陸儼少人物畫譜（十）

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畫家搞創作要以自然為師，從自然中發現自己的美感形式。歷代流傳于世的優秀作品，多產生于對自然的觀察和深切的感悟之中。

現代人物畫有底色的較多，以白紙為底色的較少。涂底色是為了給畫面一個調子，另外是為了烘托出主體。為了表現人物的質感與立體感，可以根據物象的結構關系和固有色進行分染，也可以采用些光影效果，以增強表現力。

國畫中用墨打底不宜過分，不要用墨染足，可留待用重色來補充完成。如墨底打多了，著色后就容易見臟。畫女青年及少年兒童頭像用墨尤要洗練，如此才能使著色有豐潤的效果。淡彩上色不宜重，淡而不輕薄，注意整潔勻凈。淡色用在人物上，尤其衣服上色不宜濃艷，要不繁雜，用色需薄、淡，即注意用陰陽、深淺、漸變的效果來表現畫面局部凹凸起伏的感覺，點到為止。

圖例1

圖例2

中國畫的用筆即是用線，線在形體的塑造中絕不是一種對輪廓線的描摹，而是要能表現出物體的質感、量感和動感。使用毛筆寫生能提供如何用筆墨去塑造形象的技法參考，如面部五官用線的變化，表現肌肉的皴擦，衣紋用勾線法表現人物內在的形體結構。這些筆墨技法都是面對對象即時提煉出來的，筆墨變化能一氣呵成，比較自然。

線及其塑造的形體之間的關系，是畫家在運筆中出現的各種變化使線條有了千變萬化的姿態，達到抒情、暢神、寫意。

中國畫的設色，要將人物與環境變化而產生的影響結合起來加以考慮。如因人物年齡、性別差異而形成的膚色特征，但也有主觀的—面，對不同膚色的處理還要講究一定的色彩搭配關系。

人物帽子、頭巾的用筆用墨，具體來講，是先用大筆蘸上所要表現的淡墨或淡色，再在筆尖蘸濃墨或濃色，比如畫草帽是先蘸藤黃染色，再用濃墨勾勒。用筆需臥倒，但又要向所臥倒的側方前進，用一筆來表現物體的色彩、質感、輪廓和體面。

人物的衣紋變化要去繁就簡，從大處著眼，除了關節轉折處衣紋的來龍去脈須交代清楚外，其余皆可概括。線條的運用應保持良好的節奏感。

衣服著色時在體現形體的地方，水分的控制要適度，不然顏色會混為一團，顯得無力。在大面積衣服轉折處須注意用筆，否則會平板單調。

著色方法是多種多樣的。在某些情況下，為了加強人與人之間的空間感，可為后排的人先染色，在顏色未全干時勾線，這樣處理，線的效果就會柔和些。

總的來說，要根據不同對象、不同主題內容的需要，去尋找不同的表現方祛，表現方法不能絕對。