扶搖直上，我自逍遙
——論“摶努不息”紫砂壺得創新美學特征

談燕軍

紫砂壺是中國傳統陶制茗器中的經典之作，它的出現證明了中國的制陶技藝與茶道文化皆以成熟，從而為下一階段的發展開辟了新的道路，也為中國陶制技藝與茶道文化的傳承提供了新的載體。早在紫砂壺誕生前，中國在茗器制作方面已經頗有成就了，瓷質的光亮精細，陶制的古樸醇厚，明朝正德年間，一名為供春的小書童在江蘇宜興丁蜀鎮發現了紫砂泥這種材料，制成了世界上第一件紫砂壺作品，讓大家看到了紫砂泥這種材料的好處，從而逐漸形成了中國的紫砂壺文化。

紫砂壺發展至今已有約五百余年的歷史，隨著時代的發展、文化的進步和制壺技藝的提高，紫砂壺在今天已不僅僅局限于方圓之中，而是有了更多的造型變化，從而體現出一種與時俱進的現代感、時代感與創新感。此件“摶努不息”紫砂壺造型奇特，靈感來源于中國經典文學作品《逍遙游》，由此將文學性、時代性與紫砂壺本身的傳統氣質融合起來形成創新美學特征。

此壺壺身極扁，是從漢扁壺造型發展而來的，結構線條則更加立體鮮明。壺身整體呈圓形，壺腹中央凸出，紋線硬朗結實，運行流暢，壺腹將壺身分為兩個空間，上下對稱，底部自然形成平底，既能保持平穩又有利于整體結構表達。傳統紫砂壺講究圓潤飽滿，此壺則于圓潤之中不乏棱角，從而將圓器作品柔中寓剛的特性表現出來。除此之外，壺身制作最大的難點在于比例，以往紫砂壺多為上下均等或上窄下寬的造型，便于穩定壺身重心，而此壺中間寬兩端窄，這就需要有合適的比例配合，不然不僅造型會失去美感，在平衡性上也難以有保障。

此壺的壺嘴與把手設計較有新意，壺嘴是從傳統一彎嘴變化而來，其中央紋線與壺身紋線自然相接，營造整體感，壺嘴上下兩部分與壺的上下部分相連，壺嘴線條優美，下部較為寬大，能夠形成足夠的沖擊力。把手則從橫把發展而來，安置于壺的上半部分，由兩部分組成，由壺身起為一短小豎把，上有斜置的衡量，與壺嘴傾斜度一致，相互呼應，朝向壺嘴的一側交尖銳，另一端則較為寬大，這樣的設計與人手部的線條相貼合，其斜度則便于人們傾倒茶水。把手的設計霸氣昂揚，氣韻宏偉，并能與壺嘴共同增強壺身穩定，從而起到強化結構的作用。壺蓋為傳統球形圓蓋，與壺口處結合緊密。壺蓋中央是三角形狀壺鈕，與壺嘴、把手方向一致，獨具創意。

全壺以紅泥打造，砂質細膩，色澤均勻，光澤柔和。壺身各處并未多余裝飾，也無半點瑕疵，將制壺技藝的精湛體現出來。“摶努不息”這一命名出自《莊子·逍遙游》：“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里，去以六月息者也。”體現出的是追求自然無所依會無窮的自在自由。《逍遙游》不僅是中國古典文學中的經典名篇，更包含著無窮無盡的哲理，體現出莊子獨特的哲學思想。此件紫砂壺由傳統變形而來，但又不拘泥于傳統，通過線條的靈活變化表現出一種藝術之靈活自由，從而將抽象的哲學思維變得具象化，不僅更易于人們賞析理解，也體現出藝術與客觀物質生活的聯系性。

此件“摶努不息”紫砂壺立意新穎，內涵深遠。手工藝人從傳統文學中獲得靈感，從而使紫砂壺在創新色彩之中又包含傳統的文學色彩。除此之外，我們也能看出紫砂壺的表現力，它不僅能夠從自然萬物中獲得啟示，更能蔥古典文學中汲取營養，不僅形成了自身的藝術特色，更為紫砂壺藝術提供了新的發展模式，從而為紫砂壺藝術在當代的發展提供了借鑒。

結 語

摶努不息，逍遙自在。通過對此件紫砂壺造型結構的分析，我們從其命名入手，逐步解析出此壺對于傳統的繼承和對于文學作品及傳統哲學內涵的表達。在逐漸提高的技術水平的支持下，紫砂壺藝術在當代將會有更多新的發展，不斷將中國紫砂壺文化、茶道文化及其他優秀傳統文化傳播出去，從而在新時代條件下彰顯大國風范和古國氣度。