那支筆總見驚奇

劉新

雪峰是學院派，根正苗紅的學院派，從本科、碩士到工作及職位，都是學院派的根系，一出手就知道，有板有眼，敢在筆頭功夫上叫板的那路高手。但有時我又覺得他不是學院派，起碼不是骨子里傳統里的那種學院派，嚴謹之下，他有頑皮習性，好像還改不了，總想瞅著點機會出點格，對實驗總有些興趣。

學院派在不同時期名聲不一樣，如在19世紀尾至20世紀初那個時候，叫起“學院派”來就不好聽，總有那種遺老遺少、阻擋時代車輪的腐敗相。現在換了語境，學院派不難聽了，起碼沒有貶意，是美術界幾大兵團中很強勁的一支隊伍。所以雪峰的學院派品相和質感倒是令人羨慕的。

其實學院派不學院派倒不重要，況且這個概念也是個老古董了，學院出身不見得就循規蹈矩，專業出身不見得就根正苗紅。因個性而起的藝術，有變化是常態。雪峰的變化是明顯的，盡管是漸變之態，還是找準了自己的喜愛，琢磨出了一些有自己特點的語言和技法，在教學和創作中都能兼顧的一些語言和技法。做教師，又做畫家，這是宿命。

雪峰年少得志，但沒有少不更事目空一切的那種“才子”氣，倒是有很主動的學習精神，謙和處世的態度，現在都還是這樣。畫到今天也沒結殼定型，不固步自封，還是一股生長的狀態。他盯上的東西能很快地上手，且雜糅于心，能很快呈現出高度和自家面貌。總之雪峰的聰慧心智有目共睹。比如今年的雪峰跟去年的就不同，你能感到他有新的目標，而且有備而來，不是撞彩、偶遇的那種行為，一切都是不緊不慢中讓你感到他出手了，跟來就是驚奇。

在過去很長的一段時間里，雪峰一直走的是寫生之道，這種方法需要很強的抓取對象的能力，在此基礎上，糅進一些意境，呈現一種親和生活的氣息。廣西的國畫教學多年來走的就是這么一個傳統，只是能從這個傳統中走出來的人不多。終究寫生對很多人來講是個難題，尤其國畫，下筆即造型的這種材料特點，就寫生而言，比西畫難。背套路，仿古意，做文抄公、照相機，都不是寫生正道。當然要超越表象，寫出詩情畫意，鑄進人品畫格，更難。

雪峰有這個能力，也正在走出來。寫生，對雪峰而言，我認為寫生就是個出發點，能走到哪？沿途拐多少個彎？以他的才情性格，應該是有可喜的預期。現在雪峰在大畫小畫上所呈現的新面貌，著力于寫生創作圓融無跡的狀態，就已是可喜的端倪。

但雪峰不極端，雖也求變趨新，終究他的變化是在自己的視野里，對新知有自己的過濾掃描。過去他隨黃格勝先生學習，曾一度很像導師的筆路，為此有一些人有微詞。我記得格勝先生講，雪峰的能力可攻可守，這種“像我”是暫時的，而且時間不會長。果然不出二三年，雪峰已漸變為另一個方向，還保持了向上的高度。人的進步變化，我們要給予耐心和以發展的眼光待之，尤其對一些底氣足的人，這種靜觀和等待更重要。

近期雪峰對墨色對氣息的控制和表現，一反過去的明麗，畫面里仍是保持了自己長于塑造和經營的能力，但卻釋放了自己，在游園酣夢中把筆墨、心性輕松地放歸于內心和造境，原本踏步于阡陌對鄉野的寫生寫實之相，已換置于對人文對新圖像的向往。鄉土，依舊是雪峰的本土情懷，但那些舊時文人的老園子卻在片片迷朦的舊苔老墻上，給雪峰長出了新的想象。

現在畫家帽子滿天飛，頭銜也叫得隨意、輕佻，其實此名不好當，也不輕易敢當。我以為雪峰是當得起的，他對畫的忠誠、熱愛、負責、執著，讓人服膺，沒有半點的含糊。大畫小畫，寫生創作都有驚人的量，教學與畫畫彼此打通，互不耽誤，這方面他處理得舉重若輕，從精神和方法上承襲格勝老師的好多優點。

我過去給一個版畫家寫文章，叫《小個子的力量》，這個詞也可用于雪峰，小個子，濃縮的精華。兩三個八尺拼起來的畫，他畫過不少，干起來也得心應手，小紙小稿的寫生也成沓成摞，當領導，又帶娃，不知道他哪來的時間。帶學生教學或自己出去寫生，經常一去就是20天一個月，窮日子中他倒是很滋潤地與宣紙筆墨、江河山川膩在一起，怎么向太太請得假，確實又是另一門的技巧、情商。

王雪峰

1980年生于廣西灌陽。2002年就讀于廣西藝術學院中國山水畫研究與創作方向碩士研究生，師從黃格勝先生。

現為廣西藝術學院教授，碩士生導師。先后任廣西藝術學院中國畫學院、漓江畫派學院副院長，廣西藝術學院教務處副處長。廣西青年美術家協會副主席、秘書長，中國美術家協會會員，漓江畫派促進會學術委員會常務理事，廣西區黨委宣傳部簽約畫家，廣西青年聯合委員會委員。中央美術學院青年骨干訪問學者，導師姚鳴京先生。