淺論辛棄疾婉約詞的藝術價值

蘭海雁

內容摘要：辛棄疾號稼軒。他是宋代詞壇上最著名的豪放派愛國詞人，一生力主抗戰北伐，提出許多有關方略，均未被采納。其詞如：“異軍特起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗”[1]。629首[2]稼軒詞中，那些慷慨悲壯的豪放詞唱出了時代的最強音，體現了稼軒詞的主要風格，而那些情致纏綿、詞意嫵媚的婉約詞也始終在辛棄疾的詞作中占據著重要的地位，具有較強的藝術感染力。研究稼軒婉約詞，不僅能使我們從整體上全面而深刻地了解稼軒詞，而且有助于我們對詞人的生平、思想和創作全貌作更詳細深入的探究和把握。

關鍵詞：辛棄疾 婉約詞 藝術價值

辛棄疾的早年，是充滿傳奇色彩的壯烈生涯，從二十余歲離開山東老家投奔南宋朝廷后，一直任職地方，奔走于江南各地，時刻未忘故國故鄉。但是，“南共北，正分裂”的局勢，使他有家不得歸，備受親人失散的哀傷。因此，他創作了抒寫離情別緒而陷于苦悶憂傷的“代人賦”閨怨詞，寫得是婉曲嫵媚，格調高潔。既反映南宋離亂動蕩的社會生活，又是他自身感情的寫照。

其婉約詞內容涉獵廣泛，一些傳統詠題表現得婉轉柔媚，頗具神采風韻。

一.整體看，稼軒婉約詞的內容包括以下四大類：

其一，傷時感懷，是婉約詞人筆下出現頻率最高的主題。它充滿著對時光流逝、生命消縱的嘆唱和美好事物被摧殘的傷感。稼軒的婉約詞風格清雋委婉。例如《滿江紅·暮春》抒寫傷春恨別的“閑愁”，特點是委婉但不綿軟;細膩但不平板。

其二，離情別緒，酬唱贈答，表現親情和友情的作品。多數是情致濃郁，纏綿溫潤，充分體現出詞人的深情厚誼。例如《憶王孫·秋山送別》，從“登山臨水送將歸”至“惟有年年秋雁飛”，抒寫了傷別之苦、刻畫了離別之恨、極寫了送別之際，表達了詞人的真情厚誼和孤苦落寞的情懷。

其三，以詠物為題材的婉約詞。諸如歌詠梅、菊、牡丹、杜鵑、水仙、荷花等詠物詞，其共同特征是既詠物，又不全詠物，很少把自然花卉作純客觀的描繪，即使刻畫得細致入微，也寄予著辛棄疾那高潔俊朗的胸襟抱負，或是借物以諷世嘲俗。例如《臨江仙·探梅》，詞上片先表明作者近來的心境和態度，后寫梅在冰雪嚴寒中的風骨和姿態，詠梅而又詠己，于雪梅中可見人的精神品格。下片寫梅傲霜雪只能獨守空寒，實際上是說自己處江湖之遠無法為朝廷效力，最后歸于寫景。詞人著意求其精神內質，把梅花的絕塵之美與自己的無比賞愛之情相融會，使梅花成為作者內心情懷的映照，是作者精神品節的象征。

其四，描寫節日盛況的婉約詞，它宛如一幅幅色彩斑斕的風俗畫。這里有燈火璀璨、魚龍飛舞的元宵夜，有著幡裊裊、梅香柳綠的立春日，有“紅帷卷月，泠泠一水會雙星”的七夕會，有：“可憐今夕月，向何處，去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭”的中秋，也有“淡蕩金風”的重陽景。詞的意義并不僅在于它的民俗價值，而是作者婉轉而又深刻的即景抒情和借物言志。

二.婉約詞是稼軒詞的一個重要組成部分，它不僅全面而豐富地折射出時代生活的刀光劍影，而且充分而曲折地反映了作者各個方面的情感世界;內容豐富多彩，在藝術上也是獨具特色。

（一）擴大和豐富了傳統婉約詞的題材內容

傳統婉約詞多寫艷情，一般表現離別之恨，羈旅之愁、身世之感、相思之苦。辛棄疾的婉約詞不僅用柔婉細膩的筆調寫出了個人的情感世界，而且把筆觸伸向了愛國主義題材。他的婉約詞，或言人情、或詠物、或傷春、或懷古、或紀行，均能于委婉曲折之中展示詞人豐富的內心世界，賦予深刻的現實內容。在辛棄疾的婉約詞中，言情詞占了很大比例。《念奴嬌·書東流村壁》是此類作品中的名篇，亦是辛詞中抒情性較強的佳作。雖寫離情別緒，但在敘寫了思鄉懷人之后，卻說：“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應驚問：近來多少花發？”舊恨由于輕別而不能久長;新恨由于人去樓空，往事不堪回首。“料想今后，筵度前重逢相見，她會像鏡中花難以折攀。她也該吃驚地問我：近來多少白發增添？”最后以平添白發作結，給人無限傷感。全詞將所見、所聞、所思、所盼交錯抒寫，形成濃重的悵恨氛圍，既意味著“為伊消得人憔悴”的深情，又飽含著“老卻英雄似等閑”的悲憤，顯示了辛詞婉約而沉郁的風格。

（二）提高和深化了傳統婉約詞的藝術手法

1.比興和用典手法新穎獨特

比興，據宋代學者朱熹在《詩集傳》中一書的解釋是：“比者，以彼物叱此比物也”，“興者，先言他物以引起所詠之詞也”。比興實際上就是作家借用自然景物、歷史典故表難言之意，或托兒女之情以君臣之事。由于辛棄疾在政治上的孤危地位，使他常常不得不采取比興手法，曲折地表現自己百折不回的戰斗精神。例如《摸魚兒·更能消幾番風雨》是一首婉約風格的著名抒情詞。辛棄疾用含蓄、曲折的筆調，借一女子惜春、留春、怨春的感情，抒發自己心中的抑郁與悲憤。上片寫暮春景色，喻指那風雨飄搖的南宋政局，借以抒發自己對國事的憂憤和年華虛度的悲哀之情。“春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。”惜也好，怨也好，一定要留住春光。可有誰呢？只有畫檐的蜘蛛網。比興的手法，寫得形象而深沉。下片用陳皇后遭嫉、佳期無望的典故隱喻自己被排擠遭打擊的郁悶和悲憤，再引用楊玉環、趙飛燕故事，警告朝中小人不可得意忘形。最后以“斜陽煙柳”來比擬國家前途的慘淡，暗示自己對朝廷執政者的幽憤。

辛棄疾運用比興手法，為婉約詞的發展開辟了新途徑。他一方面受傳統藝術手法的影響，另一方面也是迫于黑暗統治的現實，只好借助美人、香草、山水風月等物類寄托自己的復雜感情。比興寄托手法的運用，依其思想內蘊的深淺及其表現程度的明暗來看，有的有暗示，有的無暗示，有的抒寫委婉而含義稍顯，有的使用典故而寄意很深，但都能夠引起讀者的想象和聯想，留有思索的空間。例如《蝶戀花·戊申元日立春席間作》，詞中最后點出“只愁同雨無憑準”，正是用來比喻朝廷的反復無常，借以寄托詞人對自己、國家、民族的前途的憂慮。另一類是使用典故，喻比象征，寓意深沉，使人聯想和思索的余地極大。如《滿庭芳·傾國無媒》，這首詞化用了《史記》《淮南子》《呂氏春秋》等等故實，表明作者政治處境艱難，寄寓著詞人深沉的憤慨。

稼軒的婉約詞“意在筆先，神余言外”[3]，可謂是別具一格。

2.意境創造深遠含蓄

創造藝術境界，是中國古典詩詞的一種美學追求。王國維先生曾說：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。”又說：“能寫真景物，真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界”。講究意境的含蓄蘊藉、余味無窮更是正宗婉約詞的追求。辛棄疾婉約詞不僅能使情景天然融合，創造出深遠含蓄的意境;而且善于在真景中抓住景物的美學物征，在真情中講求情意格調的高尚，使意境獨具特色。例如《青玉案·元夕》，創作在他被迫退休于江西上饒之后。全詞著力描寫元月十五夜元宵節觀燈的熱鬧景象。先寫燈會的壯觀，如大地千樹銀花，天上星落人間。接寫觀眾之多，再反復渲染燈會的豐富多彩，姑娘們歡聲笑語。“元夕”的熱鬧與歡樂占全詞十二句中七句。“眾里尋她千百度”一句方始出現主人公活動，而他僅是線索人物，最后要寫的人卻只末了兩句。奇怪的是“那人”賞燈卻不是“寶馬雕車”，也不在“笑語盈盈”列中，她遠離眾人，為遺世獨立，久尋不著，原來竟獨立在“燈火闌珊處”。全詞用的是對比和以賓襯主的手法，烘云托月地推出這位超俗的女子形象：孤高幽獨，淡泊自恃、自甘寂寞、不同流俗。這不正是被劾解職，寧愿閑居，也不趨炎附勢的詞人自我的寫照？這高潔的人品是在含蓄的境界中塑造和展示的。正如梁啟超評曰：“自憐幽獨，傷心人別有懷抱”。當然，稼軒婉約詞不僅能創造出幽柔的意境，而且能在柔婉中寓剛勁之氣，創造出柔中帶剛的藝術境界。如《木蘭花慢》云：“老來情味減，對別酒，怯流年。況屈指中秋，十分好月，不照人圓，……。目斷秋霜落雁，醉來時響空弦。”此詞是辛棄疾南歸后多年輾轉后方州縣，因始終不得重用，內心非常悲憤，于是在送別好友時，表達了自己有志難伸的感愴。上片寫惜別之情和流光虛度之嘆。起句“老來”，實則他才三十三歲，但一想南歸至今正好十年，抗金富國之志一直不得伸展，往日之愿如此遙遠，“老”的感覺也便自然了。“怯流年”也是此意。“況”字后為好友能敘天倫之樂而高興。下片寄托自己感慨之情。先以想像抒懷，羨慕好友能到朝廷做實事。最后用典收筆出人意料。全詞運用對比的手法寄托情懷，從“怯”開始，到“醉來”，層層相催，令人欷歔嘆惋。抒離情，行道勁于婉媚之內，寓剛健于婀娜之中，給人剛柔并濟的藝術美感。這種新穎獨特的意境創造，在很大程度上是傳統婉約詞的一種新發展。

辛棄疾詞之所以兼備豪放、婉約多種風格，這是與詞人的身世遭遇分不開的。他的婉約詞也具有很高的藝術價值。面對統治者，詞人不能不擔心“言未脫口而禍不旋踵”，因而收斂鋒芒，將對國勢衰微的憂慮，對昏君奸臣的怨恨、對淪陷國土的思念、對自身遭遇的不滿，化作低沉壓抑、哀愁婉轉的唱嘆，而娓娓道來。

參考文獻

1.成濤注譯.《宋詞三百首注譯》[M].大眾文藝出版社，1998.4

2.唐圭璋主編.《唐宋詞鑒賞辭典》[M].江蘇古籍出版社，1986.12

注 釋

[1]《四部精要·集部·詞綜》[M].上海古籍出版社，1992，第1090頁.

[2]傅璇琮：《全宋詞》[M].北京大學出版社，1991，第589頁.

[3]程自信：《宋詞精華分類品匯》[M].中國青年出版社，1994，第1218頁.