淺析聲音設(shè)計對不同空間的塑造作用
——以電影《盜夢空間》為例

□施瑋

一、聲音剪輯對多空間套層結(jié)構(gòu)的輔助作用

《盜夢空間》是由克里斯托弗·諾蘭編劇并執(zhí)導(dǎo)的一部科幻電影，影片講述的是萊昂納多所扮演的盜夢者柯布組建造夢團隊，在多層夢境中為目標(biāo)人物植入特定思想的故事。諾蘭耗費十年心血撰寫劇本并利用視聽手段所呈現(xiàn)出來的這部作品被稱為“意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的科幻片”。《盜夢空間》最為吸引人的地方自然是其對多層夢中空間的非線性展現(xiàn)，這種套層式的結(jié)構(gòu)更像是一座時間的迷宮。

在多空間套層結(jié)構(gòu)中，該片聲音剪輯者不僅配合畫面營造出了不同空間聲音的差異性，還利用聲音完成了進入夢境的迷惑性時間線。在柯布第一次見到阿麗亞德妮時，他讓她畫出無法簡單破解的迷宮，隨后阿瑟拎著箱子進入一間廢舊工廠，鏡頭一轉(zhuǎn)，柯布與阿麗亞德妮在巴黎街頭喝著咖啡聊天。背景音樂隨著時間推移從未斷裂，柯布的畫外音完成了兩個空間之間的轉(zhuǎn)場，我們與阿麗亞德妮一樣錯以為這一系列的情節(jié)是連續(xù)發(fā)生的，但其實兩人早已入夢時空轉(zhuǎn)換。聲音剪輯通過聲音的連貫性形成錯覺與假象，為情節(jié)鋪陳提供了有效的支撐。

該片采用多時空套層非線性敘事的結(jié)構(gòu)，且夢的特性是無頭無尾，所以片中使用了大量硬切，此時聲音轉(zhuǎn)場有效地緩和了這種空間轉(zhuǎn)換所造成的生硬，聲音設(shè)計在各空間轉(zhuǎn)換中顯得游刃有余。與此同時，聲音設(shè)計是有助于敘事的，《盜夢空間》作為一部燒腦的故事片必定更加注重敘事。電影中的聲音敘事，是利用各種各樣的聲音元素來講述、建構(gòu)故事。①視覺信息表達得越豐富，在一定程度上對聲音表達的干擾性就會越大，但這并不意味著聲音創(chuàng)作就比視覺表達低一等級，相反在人物情緒的傳遞方面，聲音塑造所帶來的震撼與穿透力往往比視覺更強烈。

二、聲音設(shè)計對不同空間的塑造作用

（一）現(xiàn)實空間的城市聲景

不同的城市具有不同的聲音特質(zhì)，對于京都、巴黎、蒙巴薩等多個現(xiàn)實空間中的城市，聲音設(shè)計者巧妙地運用了聲音的不同，營造出了多個極具地方特色的城市空間。通過鐘聲完成聲音轉(zhuǎn)場，柯布自私人飛機轉(zhuǎn)換到巴黎，進而進入大學(xué)教室。在巴黎街頭的咖啡館聊天時身邊人悠閑而慵懶的談話聲，在蒙巴薩小酒館嘈雜的吵嚷聲，不僅是畫面，通過聲音我們也可以感受到兩者之間巨大的差異。其實，以聲音來描繪城市本就是電影人慣用的手段，城市聲景到電影城市聲景，聲音設(shè)計者為觀眾呈現(xiàn)了一個個風(fēng)情迥異的城市，為影片增添了表現(xiàn)張力。換言之，“以電影聲景的方式去聆聽和理解城市不僅拓展了電影疆域，也為城市空間提供了一種反觀和延伸途徑”②。這種城市聲景的設(shè)計不僅是為空間服務(wù)，同時也對來自不同城市的主人公進行了人物性格的渲染刻畫。來自巴黎的建筑系學(xué)生阿麗亞德妮天性浪漫且善于幻想，來自蒙巴薩的麻醉師雖貪杯香檳但車技一流。城市與人物形象同樣緊密聯(lián)系在一起，共同為影片敘事服務(wù)。

（二）夢境空間的超現(xiàn)實化聲音設(shè)計

《盜夢空間》一片中出現(xiàn)了大量的想象空間，但這些夢中的想象空間都是以現(xiàn)實空間為參考的。為體現(xiàn)想象空間與現(xiàn)實空間的異同，聲音設(shè)計者必然要考慮如何讓夢境中的聲音“既在意料之外，又在情理之中”。片中有數(shù)個令人印象深刻的片段，比如柯布第一次帶阿麗亞德妮進入夢境，阿麗亞德妮親眼目睹書店、水果店、咖啡館接連炸開。此時的聲音是在現(xiàn)實空間中并不存在的，此處的聲音設(shè)計在后期處理上伴隨著高速鏡頭的靜止，對于原本客觀存在的聲音進行了夸張的處理，并加以多種材質(zhì)物品破碎聲前后錯落的空間排列，為夢中不合理的景象配以合乎情理的聲音效果。再次入夢的阿麗亞德妮迫不及待地大顯身手，翻轉(zhuǎn)整個地面結(jié)構(gòu)，通道橋拔地而起，這些不符合物理常識的臆想，被配以機械、石料、鋼筋拉伸的音效，處處設(shè)計得亦幻亦真。高級的聲音設(shè)計是讓觀眾察覺不出此處的聲音經(jīng)過設(shè)計，那么合理性必然是聲音設(shè)計者所需要考慮的基礎(chǔ)問題。

現(xiàn)代電影的制作愈發(fā)像是一個造夢的過程，現(xiàn)實中匪夷所思、無法實現(xiàn)的，在電影中都可以通過相對應(yīng)的技術(shù)手段得以實現(xiàn)。例如，阿瑟教阿麗亞德妮建造復(fù)雜的夢中空間，不斷循環(huán)往復(fù)的彭羅斯樓梯在現(xiàn)實中并不存在，由于夢境的既定設(shè)置，此樓梯的出現(xiàn)輕易地被觀眾所接受。由于電影制作技術(shù)的不斷更迭，數(shù)字建模為視覺特效提供了無限的可能，與此同時，擬音、數(shù)字音頻制作等后期工藝也為同期聲無法拾取的聲音創(chuàng)造了更大的可能空間。

（三）聲音對內(nèi)心空間的渲染

如果一部電影只注重故事而忽略了刻畫人物，顯然很難讓觀眾真正沉浸到影片所描繪的世界當(dāng)中。聲音指導(dǎo)在進行聲音設(shè)計時大量利用聲音蒙太奇的方式對聲音進行刻意的強化處理，從而體現(xiàn)出對劇中人物在主觀視點下的心理塑造。③

在男主角柯布的夢中，一臺電梯連接了他的數(shù)段回憶，每一層樓都意味著一個不同的空間環(huán)境。或溫馨，或孤寂，或暴力，或歇斯底里，每個空間的聲音特質(zhì)都有所不同。這是夢境也是主人公的內(nèi)心世界，聲音處理上與其他一般的夢境并不完全相同。其他夢境與主人公的現(xiàn)實任務(wù)相關(guān)聯(lián)，鋪墊了大量的背景音樂，而在柯布自己的夢中，配樂相對較少，只是夫妻兩人間的對話與耳鬢廝磨。這種聲音的處理反差性，有效地將主人公的內(nèi)心空間與外部其他空間區(qū)分開來。在影片中確立一些具有代表性的聲音形象，為全片的聲音設(shè)計建立支點，聲音設(shè)計師繼而得以創(chuàng)造出更多的可能。

三、配樂對不同空間聲音蒙太奇所產(chǎn)生的作用

《盜夢空間》的音樂同樣令人印象深刻，作曲家漢斯·季默憑借該片獲得了該年度奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獎的提名。該片中的音樂大量使用了以電子音樂為主體的配器手法，這無疑與該片的風(fēng)格基調(diào)完美融合了。④

片中多次使用到的，將主人公們從夢境中喚醒的歌曲是1960年的法語歌曲《Non je ne regretd rien》，其他配樂均為漢斯·季默為該片量身打造。神秘而多變的音樂構(gòu)建起夢境空間。在影片高潮處，四層夢境同時墜落喚醒，同一首背景音樂貫穿了四個不同的空間，蒙太奇在此時化整為零，四個空間因為音樂而有機地結(jié)合在了一起，這種貫穿時空的穿透力是極其震撼人心的。

通過筆者對《盜夢空間》一片聲音設(shè)計對不同空間的塑造作用的簡要剖析，不難看出聲音設(shè)計必定會為一部燒腦科幻巨作錦上添花。電影是視聽的藝術(shù)，視聽語言無法割裂存在。聲音設(shè)計是電影創(chuàng)作中至關(guān)重要的一個環(huán)節(jié)，優(yōu)秀的聲音設(shè)計會引起國內(nèi)外聲音設(shè)計者以及導(dǎo)演的關(guān)注。我國一線錄音大師王丹戎老師所寫的《傳奇歷史的白描與重現(xiàn)——〈趙氏孤兒〉的聲音設(shè)計》一文中提到，國內(nèi)聲音設(shè)計者在遇到類似夢境的表現(xiàn)時參考了《盜夢空間》的夢境聲音設(shè)計，但同時也依據(jù)自身影片的實際情況做出了取舍。⑤合理地進行聲音設(shè)計，電影聲音會有力地掌控觀眾的情緒，含蓄甚至不露痕跡地給觀眾傳遞信息，有效地營造多重不同空間。

注釋：

①王旭峰.電影中的聲音元素：敘事VS表現(xiàn)——以《聽風(fēng)者》和《搜索》為例[J].當(dāng)代電影,2014(4)：188.

②呂甍.當(dāng)代上海電影中的電影聲景與城市意象[J].電影藝術(shù),2014(5)：92.

③彭丹泓,葉思成.淺析《末代皇帝》聲音設(shè)計的藝術(shù)特征[J].數(shù)字藝術(shù),2015(9)：87.

④雷偉.論《盜夢空間》的配樂特征及漢斯·季默配樂風(fēng)格的轉(zhuǎn)型[J].當(dāng)代電影,2012(5)：129.

⑤王丹戎,姚睿.傳奇歷史的白描與重現(xiàn)——《趙氏孤兒》的聲音設(shè)計[J].電影藝術(shù),2011(1)：138.