淺析中國(guó)主旋律電影的發(fā)展問題與對(duì)策

□ 羅紫文

一、中國(guó)主旋律電影的發(fā)展歷程

主旋律電影是指“在政府部門的指導(dǎo)下，以弘揚(yáng)國(guó)家主流意識(shí)為目的，選材多以革命題材和歷史題材為主，能夠與普通觀眾生活貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生的影片”。中國(guó)主旋律電影經(jīng)歷了從誕生、發(fā)展到現(xiàn)如今的成熟三個(gè)時(shí)期。

（一）誕生期

“主旋律”一詞原指音樂中的術(shù)語，即一個(gè)聲部所唱或所奏的主要曲調(diào)，后來，在我國(guó)，這種觀點(diǎn)被引入到電影行業(yè)，最早出現(xiàn)在1979年鄧小平在第四次文壇的演講當(dāng)中，因著重強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的重要性，使得電影藝術(shù)觀念進(jìn)一步得到開放。1987年3月，電影局首次在全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議提出了“要堅(jiān)持突出主題，堅(jiān)持突出多元化”的口號(hào)，這成為這一時(shí)期中國(guó)主旋律電影創(chuàng)作的指導(dǎo)思想。同年，創(chuàng)作了兩部重大革命歷史題材影片《彭大將軍》《巍巍昆侖》等。

（二）發(fā)展期

20世紀(jì)90年代，雖然影片仍然受到政治制度的制約，一定程度上并沒有做到內(nèi)容和題材的改變，但是影片卻具有了一定的商業(yè)性和藝術(shù)性。比如1996年上映的《紅河谷》，講述了西藏兒女生死相戀和并肩抗戰(zhàn)的感人故事。1997年《甲方乙方》以賀歲片的樣貌在內(nèi)地得到巨大反響。隨后的“主旋律”電影便開始逐漸向市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化靠攏。在這個(gè)階段中，過去正統(tǒng)的歷史敘述開始淡化，反之，在生產(chǎn)和傳播等許多方面都開始進(jìn)行初步探索。

（三）成熟期

21世紀(jì)，影片嘗試采用產(chǎn)業(yè)化和市場(chǎng)化結(jié)合運(yùn)行的策略。內(nèi)容上大膽參照好萊塢電影的拍攝技巧，調(diào)用好萊塢的表達(dá)手法。比如2009年的《建國(guó)大業(yè)》，影片邀請(qǐng)百余位明星零片酬客串，不僅借用明星效應(yīng)贏得了票房，而且采用了以小見大的好萊塢表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)給觀眾一種大手筆的制作感。

二、中國(guó)主旋律電影的發(fā)展優(yōu)勢(shì)

（一）具有國(guó)際視野

中國(guó)主旋律電影在當(dāng)下的環(huán)境中不斷壯大，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)，已經(jīng)橫跨中國(guó)，面向國(guó)際化發(fā)展。其中主要表現(xiàn)在：一是影片的投資上，吸收海外的資金來源，邀請(qǐng)海外企業(yè)或制片人注資生產(chǎn)電影。二是在選取演員上，誠邀外國(guó)友人前來加盟，拓寬了影片的人物故事。三是將拍攝市場(chǎng)從國(guó)內(nèi)轉(zhuǎn)向國(guó)際，影片的故事敘述也不再停留于中國(guó)的歷史人物當(dāng)中，進(jìn)而為電影的視覺效果增色不少，打造出適合國(guó)際傳播的主旋律電影。四是越來越多的影片在國(guó)際電影節(jié)榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)，為中國(guó)電影的發(fā)展交了一份滿意的答卷。

（二）娛樂性增強(qiáng)

近年來，許多主旋律電影的審美性和市場(chǎng)性都達(dá)到了相當(dāng)高的水平，更加注重通過影片宣揚(yáng)人性中的真、善、美。觀眾拒絕接受一些政治性宣教的影片，轉(zhuǎn)而傾向于能夠給人帶來輕松感的影片模式。

（三）政府的支持

主旋律影片主要傳達(dá)了中國(guó)領(lǐng)土不可侵犯、中國(guó)公民由國(guó)家保護(hù)的思想，弘揚(yáng)了愛國(guó)主義情懷，增強(qiáng)了人民的綜合素養(yǎng)，因此上映的中國(guó)主旋律電影不論是在宣傳還是票房的銷量上都會(huì)有政府的支持。

三、中國(guó)主旋律電影存在的問題

（一）人物形象單薄

大多數(shù)的主旋律電影，塑造正面和反面人物時(shí)都是遵循較為固定化的模式。正面人物一般都是對(duì)主人公高大全道德品質(zhì)的表述，且停留于表面的印象化，往往都是嚴(yán)肅的、英勇的、能夠扭轉(zhuǎn)乾坤的形象設(shè)定，似乎沒有任何不完美。同樣，反面人物的描述也是如此，無論是從著裝還是從形象上都透露著一種丑陋，與正面人物相比有著極強(qiáng)的反差，但是打造的卻是千篇一律。

（二）題材選擇較窄

在題材選擇上，主旋律電影重視宣傳社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)和藝術(shù)的教化功能，因而，一般分為三種類型，一是以再現(xiàn)重大歷史事件、歷史戰(zhàn)爭(zhēng)為題材，如《開國(guó)大典》等；二是以介紹歷史人物、先進(jìn)模范為題材，如《鐵人王進(jìn)喜》等；三是由社會(huì)現(xiàn)實(shí)、真實(shí)事件改編的現(xiàn)實(shí)主義題材，如《唐山大地震》等。這些題材大多采用宏大的敘事模式或樹立崇高的榜樣，難以貼近生活。

（三）表現(xiàn)手法平淡

中國(guó)主旋律電影題材由于選擇的歷史事件的特殊性，所以不可能一味地還原歷史，在表現(xiàn)手法上也不能大膽創(chuàng)新。我們想要把影片打造得有生機(jī)，就要對(duì)以往主旋律電影的表現(xiàn)手法做出改變。畫面沒有動(dòng)畫的技巧、劇情和人物對(duì)話平鋪直敘、鏡頭的單一、畫面感僵硬、后期剪輯制作粗糙等問題，都會(huì)使影片黯然無光。

（四）營(yíng)銷方式單一

過去的主旋律電影大多是通過政府資金，過于強(qiáng)調(diào)宣傳功能，不考慮觀眾意愿。相關(guān)部門也會(huì)采用下發(fā)文件的形式，要求機(jī)關(guān)單位組織觀看。實(shí)際上，這類影片對(duì)觀眾缺乏吸引力。此外，沒有采用互聯(lián)網(wǎng)方式進(jìn)行營(yíng)銷，沒有以路演、巡演等形式進(jìn)行推廣，沒有借助媒體的力量對(duì)影片進(jìn)行宣傳，致使影片效益欠佳。

四、中國(guó)主旋律電影發(fā)展的對(duì)策

（一）塑造飽滿人物

一部?jī)?yōu)秀的電影，首先是整部影片的人物設(shè)定，然后深入到每一個(gè)角色的扮演。其次是發(fā)揮演員自身的優(yōu)勢(shì)，找到適合自己的人設(shè)定位。最后是從人物的表情、眼神等方面對(duì)影片進(jìn)行填充，敢于表現(xiàn)人物。在《戰(zhàn)狼2》中，對(duì)冷鋒的人物塑造具有多重變幻。當(dāng)他受傷時(shí)，蕾切爾醫(yī)生為他擔(dān)心，他卻說：“沒事，這點(diǎn)小傷，買了醫(yī)保了。”這表現(xiàn)出了他的細(xì)膩和孩童般的天真。當(dāng)他在戰(zhàn)場(chǎng)上，又表現(xiàn)出了“狼”的惡狠天性，對(duì)于敵人的攻擊，并沒有手下留情。影片運(yùn)用了多種角度對(duì)人物進(jìn)行刻畫，充分體現(xiàn)了人物形象的多樣化和飽滿度。

（二）擴(kuò)大題材范圍

主旋律電影在政治制度的影響下，題材的選擇更加慎重和保守。但如今的生活環(huán)境和大眾消費(fèi)習(xí)慣使得電影題材不斷更新。在《戰(zhàn)狼2》中，題材得到擴(kuò)展，借鑒好萊塢的方式，“中為體、西為用”，加入類型化元素的改編，做到了新聞熱點(diǎn)與家國(guó)情懷的碰撞，以客觀的態(tài)度和人性化的細(xì)節(jié)受到了觀眾的追捧。

（三）豐富表現(xiàn)手法

想要打造一部票房驚人的影片，需要把市場(chǎng)中心向質(zhì)量的方向轉(zhuǎn)移，質(zhì)量高的影片需要借助于表現(xiàn)手法的突破，具體包括鏡頭語言的運(yùn)用、后期制作的特效、畫面信息的增多、視聽語言的融合、故事敘述的立體、戲劇化的人物關(guān)系呈現(xiàn)等創(chuàng)作手法。在《戰(zhàn)狼2》中，冷鋒在生死攸關(guān)之時(shí)，臉頰上的汗水、手背暴起青筋、渾身肌肉線條的展現(xiàn)都塑造出了一個(gè)軍事素質(zhì)過硬并且接地氣的中國(guó)式超級(jí)英雄的形象。在畫面空間上，通過邀請(qǐng)國(guó)際和國(guó)內(nèi)頂級(jí)制作團(tuán)隊(duì)和武術(shù)指導(dǎo)展示了真槍實(shí)戰(zhàn)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和科技感十足的現(xiàn)代化裝備。

（四）加強(qiáng)營(yíng)銷推廣

電影作為大眾媒介的一種，具有產(chǎn)品商業(yè)性，決定了它擁有獨(dú)特的盈利渠道。90年代末，實(shí)行了獨(dú)立院線制，影院獨(dú)立選擇進(jìn)入到院線的類型，并從中取得放映權(quán)。在現(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)縱橫的時(shí)代，電影擺脫過去單一的營(yíng)銷模式，轉(zhuǎn)變?yōu)閺挠霸骸V播、電視、雜志到互聯(lián)網(wǎng)，從線上到線下多措并舉的綜合營(yíng)銷方式。早在《戰(zhàn)狼2》上映之前，吳京就已經(jīng)在十幾所大學(xué)開始了巡演，和大學(xué)生相互間探討選角、劇本和拍攝等方面的看法并答復(fù)有關(guān)提問，由此奠定了部分年輕群體觀影的基礎(chǔ)。電影還在各個(gè)時(shí)間段召開新聞發(fā)布會(huì)，向全世界展現(xiàn)影片的預(yù)告，并宣布上映日期。