王力宏：相比當演員，我更愛寫故事

戴天文

2018年是王力宏在大銀幕上亮相次數最多的一年。此前，他已經出現在《無問西東》《西虹市首富》這兩部分別獲得高口碑與高票房的影片當中，在10月1日國慶檔上映的《古劍奇譚之流月昭明》，則是他2018年首次以核心男主角的身份出現。

這并不是王力宏第一次飾演古裝動作片。早在2010年的《大兵小將》里，他就已經飾演過一名戰國時代的將軍，在片中與成龍、杜玉明等功夫演員合作出演了豐富的打戲。那部影片大部分都是在實景中拍攝完成，而《古劍奇譚之流月昭明》算得上是他第一部在大量綠幕面前完成的奇幻動作影片。

該片完成起來更加不易，雖然是在奇幻的背景之下，但每一場打戲都是實打實的，就連他們的兵器也都是沉甸甸的質感。王力宏在各個場合中表示，自己在拍攝中多次受傷，“電影的特色就是從頭打到尾，從開場字幕結束后基本就開始打了，不像一般電影分文戲和打戲，這個是邊打邊說話。”

相比音樂人這個身份，王力宏作為演員的產量極低，而他更加不為人所知的身份，則是一名編劇、導演。在2010年，首部他自編自導的《戀愛通告》上映。該片在口碑上并不理想，卻依然沒有澆滅他對創作故事的熱情，他甚至表示，相比表演，他更愛的是寫故事。

目前，編劇王力宏有4個劇本正在創作當中，分別是音樂電影、武俠片、警匪片和浪漫喜劇四種完全不同的類型片?？梢园l現，他在此前都以演員的身份加盟過這類影片，音樂電影《戀愛通告》，動作影片《大兵小將》，具有現代特工元素的《駭客交鋒》，以及與章子怡合作的《非常幸運》。

此前的作品沒有得到很好的口碑，但這并不會妨礙王力宏未來在故事創作上的探索。在他看來，作為編劇寫故事在本質上跟寫歌一樣，在一開始都會遇到很多的困難，直到寫了幾百首之后，才會有機會跨越困難進入另一個階段，“對我來說，寫一首流行歌已經如魚得水了?，F在我必須得寫很多劇本，必須失敗過很多次”。

直到今天，武俠片的劇本王力宏已經寫了10年，警匪片寫了2年，仍在進行不斷地修改，音樂劇和浪漫喜劇的劇本第一稿還未完成?！耙獙懙?8稿、第27稿還是第39稿，才會發現結構，還要從結構中再細化，找到故事里每個節拍的節奏?！?/p>

記者：《古劍奇譚之流月昭明》改編自游戲，拍之前有玩過這個游戲了解一下嗎？

王力宏：玩過這個游戲。接了這個工作之后，我得去了解一下玩家會用什么樣的心態來看我們的電影，要尊重一下原著。這是我第一次玩古裝RPG游戲，但我覺得整個游戲的精神還是挺濃厚的。我們的電影是一個好玩的電影，我想玩家們應該也挺喜歡的，因為我們把角色演活讓這個世界更立體了。甚至我們的臺詞有一部分就是來自于游戲。

記者：接下工作之前不知道這個游戲的話，最初是因為什么機緣巧合了解這個項目并決定合作的？

王力宏：是雷尼·哈林導演直接來找我的，通過一些共同的朋友。他剛剛拍完成龍大哥的《絕地逃亡》時就接到這個項目，看到這個角色比較幽默、愛打架、嘴巴快、動作更快，還有點皮，就想到了我。你知道也有人叫我二哥。

比起看劇本，我更喜歡聽導演跟我講劇本。因為這個比看劇本更準，導演自己說故事的時候，更能夠感受到導演他骨子里說故事的功力和他的節奏，還有他強調什么、感情在哪里，都能感受到。

記者：導演講劇本的時候，最打動你的情節是什么？實拍中的感受呢？

王力宏：反而是我和夏夷則（高以翔飾演）之間友情的發展。在故事里，他有一個自己覺得比較丟臉的秘密，不敢讓大家知道他真實身份的一個缺陷。然后在片子里關鍵的一場戲，是他為了救我，把自己的身份曝光了，這個我覺得挺感人的。當時導演跟我講的時候非常投入，他還哭了，我印象很深刻，這么投入的導演很不容易。

實拍里應該算打得很爽，也被打得很爽。這次動作導演大飛和他的團隊都很年輕、厲害，他們在套招設計動作時，有很多讓我印象深刻的，合作起來也非常舒服。電影的特色就是從頭打到尾，從開場字幕結束后基本就開始打了，不像一般電影分文戲和打戲，這個是邊打邊說話。

我和宋茜飾演的聞人羽打的最多，見面三分情，三分情全都是在打。宋茜出乎我意料之外地能打，可以成為未來的打星。我跟很多女演員合作過動作戲，她應該算是打得數一數二的。力道、節奏，還有動作很脆而且精準。

記者：雷·哈林導演跟你合作過的其他的好萊塢導演有什么不同？除你和高圣遠之外其他幾位主演并沒有太多和好萊塢導演合作的經驗，合作中你會協助他們溝通嗎？

王力宏：其實如果你問任何好萊塢的導演你是不是好萊塢導演，他們都不會認為自己是好萊塢導演，好萊塢只是一個區。嚴格來說雷尼·哈林是一位芬蘭導演，英語也不是他的母語。我們應該看一名導演自己獨有的功力、講故事的方式，他的指紋是無可復制的存在。

我跟各個國家的導演都合作過，但我覺得電影就是一個國際語言，音樂也是一樣，不分種族、不分膚色，因為講的就是感情、是人物，這些都是國際的。

記者：偃甲術也是《古劍奇譚之流月昭明》中重要的元素，在片中將怎么展現這一關鍵？

王力宏：偃甲術是我們世界里一個很重要的技術，能讓木頭、石頭或者金屬的東西變成活著一樣，可以變形。不過我在片中偃甲術的級別，只能把背包變成小機器人、盾牌，挺靈活的。故事里的大師還是高圣遠飾演的謝衣，整個太空船都是他做的。

記者：在拍《古劍奇譚之流月昭明》時，你也會根據自己理解，跟導演進行劇作層面的探討嗎？

王力宏：會，雷尼·哈林是一個思想非常開放的導演，會歡迎演員們給一些反饋。而且我們每天早上開工的時候，他都把演員們拉成一個環，坐一圈，他說這是“愛之環”。然后所有演員把劇本拿起來，圍讀一下。這個習慣很好，這是我第一次拍電影遇到有這樣習慣的導演。

記者：這是您以演員的身份第三次在大銀幕上與觀眾見面了，對自己的表演事業是如何規劃的？

王力宏：今年能在大銀幕上看到我的機會比較多。未來我會繼續拍我認為有意義的項目，會盡量做好這些電影。不管是自己的項目，還是純演員的項目，只要是有意思、重要的故事，我就是參演。

記者：你對寫故事更感興趣還是表演更感興趣？

王力宏：故事。

記者：現在劇本寫得如何了？

王力宏：已經寫了好幾個劇本了。我自己寫的劇本，最近都是比較會讓人去深入地想的事，想一些我認為比較重要的議題，對社會的、對人跟人之間的感情和交情的，讓觀眾可能要動點腦子。

寫劇本是一個漫長的過程，目前寫的有一部音樂電影，一個是武俠片，一個是警匪片。我只是想把故事講好。武俠的劇本大概寫了10年了，警匪片寫了2年，都一直在改，音樂劇的還沒寫完。還有一個浪漫喜劇，也沒寫完。

記者：從寫歌跨界到寫劇本，難度大嗎？

王力宏：寫一個好劇本真的不容易，需要有恒心，劇本是一個還蠻高難度的學問，其實我寫的時候，會想到剛開始寫流行歌。從一個初心者到現在寫幾百首、幾千首歌，還是有一個跨度的。可能現在對我來講，寫一首流行歌已經如魚得水了，就是我不用去想結構、前奏、間奏、主歌、副歌，不用去想什么樣的旋律什么樣的和弦是有張力的。

可能現在我寫劇本也是一樣，必須得寫很多劇本，必須失敗過很多次，或者有很多人推翻你的稿子，要寫第18稿、第27稿、第39稿，之后才會發現結構，還有從結構中再細化，再有就是故事里每個節拍的節奏。