“水墨現(xiàn)在”解析中國水墨藝術(shù)發(fā)展四十載

ArtChina

第十屆深圳國際水墨雙年展

2019.4.20—2019.5.20

深圳畫院、OCAT?深圳館、華·美術(shù)館

“第十屆深圳國際水墨雙年展”暨“第九屆深圳水墨論壇”系列活動(dòng)于2019年4月20日在深圳拉開帷幕，在深圳畫院美術(shù)館、OCAT?深圳館和華·美術(shù)館同時(shí)舉辦，持續(xù)至5月20日。

“深圳國際水墨雙年展”三十載

“深圳國際水墨雙年展”已經(jīng)走過三十年的歷程。它的前身是“國際水墨畫展”。1988年10月25日至31日，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)和中國畫研究院主辦的“國際水墨畫展88北京”在北京舉行。來自十五個(gè)國家和地區(qū)的一百三十八件作品參加了此次展覽，這是中國美術(shù)史上首次主辦的以水墨為專題的國際性活動(dòng)。1992年“第二屆國際水墨畫展”移至深圳，由中國畫研究院和深圳畫院共同主辦，展出了十多個(gè)國家及地區(qū)的一百三十多幅作品，是同時(shí)期中國美術(shù)界最具影響力的國際性展覽，為深圳畫院的水墨創(chuàng)作實(shí)踐和學(xué)術(shù)研究打下了基礎(chǔ)。在“國際水墨畫展”的基礎(chǔ)和鋪墊上，1998年，深圳畫院籌辦了“深圳國際水墨雙年展”，于1998年至2016年連續(xù)舉辦了九屆，有數(shù)十個(gè)國家和地區(qū)的一干余位藝術(shù)家的數(shù)干件水墨作品參加了歷屆深圳國際水墨雙年展。這些作品已成為一份豐富而完整的水墨藝術(shù)的時(shí)代樣本。

“第十屆深圳國際水墨雙年展”——“水墨現(xiàn)在”

“第十屆深圳國際水墨雙年展”以“水墨現(xiàn)在”為總主題，分析改革開放四十年來，水墨藝術(shù)出現(xiàn)的時(shí)代特征，包含傳統(tǒng)水墨語言的當(dāng)代性轉(zhuǎn)變、水墨在時(shí)代背景下的自覺革新、水墨的當(dāng)代轉(zhuǎn)型和當(dāng)代藝術(shù)對(duì)水墨元素的呈現(xiàn)，以及深圳本土水墨四十年成果。本屆展覽由董小明擔(dān)任總策展人，吳洪亮、尚輝、冀少峰、楊曉洋擔(dān)任“攬古爍今”“筆墨至式”“水墨無疆”“四十不惑”四個(gè)主題展的策展人及水墨論壇中相應(yīng)專題討論的學(xué)術(shù)主持。雙年展邀請九十六位海內(nèi)外著名藝術(shù)家和十九位理論家參加活動(dòng)，展出三百余件作品。

本屆雙年展定名“水墨現(xiàn)在”，繼續(xù)以歷屆展覽開放的態(tài)度關(guān)注水墨藝術(shù)在當(dāng)代文化語境下的多樣呈現(xiàn)。水墨這一具有悠久歷史的傳統(tǒng)藝術(shù)，在東方的哲理和美學(xué)觀念的滋養(yǎng)下，以獨(dú)有的精神內(nèi)涵和藝術(shù)魅力自立于世界藝術(shù)之林。近現(xiàn)代以來，水墨畫在繼承中發(fā)展，延續(xù)和弘揚(yáng)了中國古典藝術(shù)的價(jià)值，成為傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要載體。然而，今天的傳統(tǒng)水墨畫還面對(duì)著如何表現(xiàn)當(dāng)代生活、體現(xiàn)當(dāng)代精神、實(shí)現(xiàn)當(dāng)代人的審美價(jià)值、拓展表現(xiàn)域、創(chuàng)新表現(xiàn)力等與時(shí)代同行的任務(wù)，因?yàn)檫@一畫種在中國美術(shù)乃至整個(gè)文化生活中占有的獨(dú)特地位，它對(duì)中國美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的影響至關(guān)重大。“第十屆深圳國際水墨雙年展”展覽由“水墨無疆”“筆墨至式”“攬古爍今”和“四十不惑”四個(gè)單元組成。

華·美術(shù)館——“攬古爍今”

在華·美術(shù)館一樓展出的是“攬古爍今”主題展，由北京·畫院副院長吳洪亮策劃，古秀玲、魏德藝擔(dān)任策展助理。本單元策展人將主題定位于“古”與“新”的辯證觀念，呈現(xiàn)中國畫抑或是水墨畫在歷史中不斷被優(yōu)化與修正的過程。“古”重視的是中國畫精神的實(shí)質(zhì)與技法的精髓，強(qiáng)調(diào)那些更為“永恒”的東西，而“新”則是中國畫傳統(tǒng)精妙在水墨現(xiàn)在中的呈現(xiàn)方式，因此，“古”與“新”當(dāng)下是被并置甚至是融合的。“攬古爍今單元邀請了十二位藝術(shù)家，試圖以多維的方式呈現(xiàn)他們身在現(xiàn)代，心有傳統(tǒng)的藝術(shù)追求，以“古而新”作品氣質(zhì)敘述傳統(tǒng)中國畫的當(dāng)代表述。藝術(shù)家之間互為鏡像，交錯(cuò)地產(chǎn)生聯(lián)系，使作品之間不斷形成張力與意義。

華·美術(shù)館——“筆墨至式”

主題展“筆墨至式”在華·美術(shù)館二、三樓展出，該單元由《美術(shù)》雜志社社長兼主編尚輝策劃，尤藝擔(dān)任策展助理。策展人認(rèn)為傳統(tǒng)文人畫在進(jìn)入現(xiàn)代審美經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，依然講究中國畫的筆墨觀念，因此推出“筆墨至式”的策展概念，以“筆墨+”為：范式塑造中國畫在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中形成的那些筆墨+造型、筆墨+圖式、筆墨+色彩相互交叉、相互滲透的藝術(shù)個(gè)性創(chuàng)造。展覽將以山水、花鳥、人物進(jìn)行分科，邀請國內(nèi)十二位在各科領(lǐng)域中獨(dú)具筆墨特色的藝術(shù)家參與展覽，為觀眾呈現(xiàn)四十年以來因不同藝術(shù)主體而形成的個(gè)性化筆墨風(fēng)貌，不同作品反映了歷史文脈與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)感受的交融。

OCAT?深圳館——“水墨無疆”

OCAT?深圳館展出的“水墨無疆”主題展由湖北美術(shù)館館長冀少峰策劃，苗瀚文擔(dān)任策展助理，邀請三十二位藝術(shù)家參展。該單元展的主題概念圍繞水墨的精神文化場域建構(gòu)，透過“水墨無疆”所營構(gòu)的開放墨場，彰顯當(dāng)代社會(huì)的知識(shí)場、文化場。展覽分為“墨質(zhì)”“墨境”和“墨像”三個(gè)子單元，體現(xiàn)“水墨無疆”的墨場之中水墨現(xiàn)在的紛紜變化。本單元屆時(shí)將為觀眾帶來與傳統(tǒng)水墨迥異的視覺體驗(yàn)，如水墨多媒體、燈光裝置、影像等，從二維到三維、從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)、從平面到立體營造異彩紛呈的水墨場域。

深圳畫院——“四十不惑”

主題展“四十不惑”在深圳畫院美術(shù)館展出，該展由深圳畫院副院長楊曉洋擔(dān)任策展人，謝涵之擔(dān)任策展助理。策展主題圍繞“三十而立，四十而不惑”的概念提出。四十年來，深圳畫院在中國畫革新的實(shí)踐活動(dòng)中，提出“深圳畫家畫深圳”“城市山水畫”“都市水墨”課題到“都市水墨研究所”在深圳掛牌，努力拓展水墨藝術(shù)的表現(xiàn)域，同時(shí)以開放、包容的多元格局，探索創(chuàng)新水墨藝術(shù)的表現(xiàn)力，致力于打造水墨藝術(shù)的“深圳畫派”。本單元選擇深圳本土四十位藝術(shù)家的四十件作品，見證深圳水墨發(fā)展所形成的藝術(shù)品格與時(shí)代氣質(zhì)，以深圳水墨的演變折射出改革開放四十年城市社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和文化的繁榮發(fā)展。

四個(gè)單元在展覽空間設(shè)計(jì)上各具特色。“攬古爍今”借鑒了江南園林的空間分割思路，“移步易畫”的展陳設(shè)計(jì)，借用當(dāng)代的展覽空間，將“古”中那些“活潑”的因素激發(fā)出來進(jìn)行當(dāng)代彰顯。“筆墨至式”以三種色彩基調(diào)最大限度地凸顯作品的形式風(fēng)格，每位藝術(shù)家將擁有相對(duì)獨(dú)立的展覽空間，更好地體現(xiàn)他們各自的筆墨建構(gòu)。“水墨無疆”因參展作品形態(tài)多樣化，在空間設(shè)計(jì)，上將突出極簡現(xiàn)代感，展現(xiàn)作品本身所帶來的視覺張力。“四十不惑”展覽空間也將以簡潔風(fēng)格呈現(xiàn)，以求最大化地保存作品自身的藝術(shù)魅力。值得一提的是，本次活動(dòng)除了延續(xù)以往九屆深圳國際水墨雙年展的策展定位以外，也將關(guān)注重點(diǎn)從破除筆墨邊界的發(fā)展?fàn)顟B(tài)向傳統(tǒng)筆墨角度進(jìn)行了延伸，以此來檢驗(yàn)中國水墨藝術(shù)當(dāng)下的語言形態(tài)和文化含量。

“第九屆深圳水墨論壇”

“第九屆深圳水墨論壇”分為“攬古爍今”“筆墨至式”“墨變與中國20世紀(jì)之變”三場專題討論會(huì)，共邀請十九位著名學(xué)者分別針對(duì)論壇專題進(jìn)行深入探討。

“攬古爍今”議題邀請六位學(xué)者與會(huì)討論，從不同角度論證了中國畫或者是水墨畫在承傳與變革中互為統(tǒng)一、相互制衡的“博弈”關(guān)系，或深或淺地保存了中華文化的藝術(shù)價(jià)值。“筆墨至式”專題有七位學(xué)者參與討論，從歷史的角度梳理了百年來中國水墨在傳統(tǒng)和創(chuàng)新過程中出現(xiàn)的問題、機(jī)遇和嬗變。“墨變與中國20世紀(jì)之變”專題也邀請了六位學(xué)者攜各自議題與會(huì)，這些議題或圍繞20世紀(jì)中國畫筆墨變革鉤沉歷史，或圍繞中國當(dāng)代水墨的形態(tài)觀念、語言結(jié)構(gòu)、全球格局分析述評(píng)。

以“水墨現(xiàn)在”為總主題的雙年展及論壇活動(dòng)以開放的態(tài)度，重視理論研究，增強(qiáng)學(xué)術(shù)內(nèi)涵，關(guān)注水墨藝術(shù)在當(dāng)代文化語境下的多樣呈現(xiàn)，分析改革開放四十年來，水墨藝術(shù)出現(xiàn)的時(shí)代特征——傳統(tǒng)水墨的當(dāng)代性轉(zhuǎn)變、當(dāng)代藝術(shù)對(duì)水墨元素的呈現(xiàn)，以及深圳本土水墨四十年成果一在展示實(shí)踐者的創(chuàng)作成果的同時(shí)，以期通過對(duì)水墨藝術(shù)現(xiàn)在時(shí)的審視和研判，共同把握水墨藝術(shù)當(dāng)下的脈搏，探求前行的方向，同時(shí)也為海內(nèi)外觀眾帶來一場中華意蘊(yùn)的水墨盛會(huì)。