慶70華誕 展中國畫卷
——“中國畫卷——新中國成立以來美術(shù)名作展”研討會(huì)綜述

路瀟濛/Lu Xiaomeng

編者按：作為天津迎接中華人民共和國成立70周年的重要美術(shù)活動(dòng)，“中國畫卷——新中國成立以來美術(shù)名作展”及研討會(huì)在天津美術(shù)館舉辦，與會(huì)的教授、專家和學(xué)者60余人參加了研討，圍繞“中國畫卷——新中國成立以來美術(shù)名作展”的作品，從不同視角闡述了此次展覽的現(xiàn)實(shí)意義以及對(duì)天津文化的發(fā)展和美術(shù)創(chuàng)作的推動(dòng)作用。為此，本刊選編了部分作品和研討會(huì)文字以饗讀者。

2019年9月5日，為迎接中華人民共和國成立70周年，由天津市委宣傳部、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館、天津市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國藝術(shù)研究院中國油畫院主辦，天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)、天津美術(shù)館承辦的“中國畫卷——新中國成立以來美術(shù)名作展”及研討會(huì)在天津美術(shù)館舉辦。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席徐里，天津市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)黨組書記萬鏡明，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)主席王書平，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席何家英，天津美術(shù)學(xué)院副院長（主持日常行政工作）賈廣健、老藝術(shù)家代表沈堯伊、霍春陽、張京生、王元珍、車永仁，南開大學(xué)教授韓昌力、李軍，天津畫院副院長范揚(yáng)，中國書畫報(bào)社社長、天津美術(shù)學(xué)院教授何東，天津美術(shù)學(xué)院教授于世宏、景育民、何延喆、張耀來、邵亮、路洪明，中國藝術(shù)研究院中國油畫院朱春林，以及天津美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)理論委員會(huì)、油畫藝術(shù)委員會(huì)等各專業(yè)委員會(huì)的教授、專家和學(xué)者60余人參加了研討。

作為天津迎接中華人民共和國成立70周年的重要美術(shù)活動(dòng)，與會(huì)人員圍繞“中國畫卷——新中國成立以來美術(shù)名作展”的作品，從不同視角闡述了此次展覽的現(xiàn)實(shí)意義以及對(duì)天津文化的發(fā)展和美術(shù)創(chuàng)作的推動(dòng)作用。

主持座談的王書平首先介紹了此次展覽的籌備過程。在慶祝祖國70華誕之際，為成功舉辦這次展覽，天津市委宣傳部高度重視，相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)親自謀劃并指導(dǎo)實(shí)施與中國美協(xié)、中國美術(shù)館和中國藝術(shù)研究院的對(duì)接工作，想方設(shè)法把反映70年來祖國發(fā)展成就的81幅涵蓋國油版雕等畫種的美術(shù)精品力作尤其是與天津密切相關(guān)的經(jīng)典佳作從收藏單位借出，集中在天津展覽，從而展示了在70年的發(fā)展歷程中，天津始終與祖國同呼吸共命運(yùn)的畫卷，使觀眾通過時(shí)代的畫筆，看到共和國波瀾壯闊的發(fā)展歷程。

徐里在座談中對(duì)天津的發(fā)展和美術(shù)創(chuàng)作談了自己的感受。他覺得在近代史上天津是獨(dú)一無二的，每一次來天津感受都很深，天津的文化氛圍、人文環(huán)境非常好，天津市委、市政府對(duì)美術(shù)特別重視，他在美協(xié)見證了天津近年來在美術(shù)事業(yè)上收獲的豐碩成果。天津這次為慶祝中華人民共和國成立七十周年舉辦“中國畫卷——新中國成立以來美術(shù)名作展”這樣一個(gè)展覽并舉辦理論研討會(huì)，說明天津市委、市政府的領(lǐng)導(dǎo)的站位非常高，這次展覽標(biāo)題就非常好——“中國畫卷”，這個(gè)“中國畫卷”表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨近百年的歷史，尤其是中華人民共和國成立七十年來這些輝煌的畫卷，所以這個(gè)氣勢(shì)、這種高度在全國所有的省市中，天津是第一個(gè)這么做的。而且在這次展覽上可以看到不同時(shí)代的精品力作，天津的畫家從老一輩到年輕一輩的作品都有。像93歲高齡的安明陽先生有《建設(shè)一個(gè)新中國》等兩件作品，孫其峰、霍春陽的《山花爛漫》，還有在天津美院任過職的沈堯伊先生《而今邁步從頭越》等兩幅反映長征題材的代表作，年輕一代的陳治、武欣的《兒女情長》等，展出的經(jīng)典畫卷都代表著共和國不同時(shí)代的風(fēng)貌，這些作品現(xiàn)在都收藏在中國美術(shù)館或者國家博物館，成為一個(gè)時(shí)代的印記。因此，在這樣一個(gè)近百年蓬勃發(fā)展的歷史畫卷當(dāng)中，天津的藝術(shù)家為中國的美術(shù)史，為中國的革命時(shí)代、建設(shè)時(shí)代、改革時(shí)代、新時(shí)代的美術(shù)創(chuàng)作都做出了極大的貢獻(xiàn)。

沈堯伊說他是在天津開始走上“長征繪畫題材”之路的，本著忠實(shí)再現(xiàn)革命歷史的精神，在20世紀(jì)70年代重走長征路，搜集了豐富的原始素材，創(chuàng)作了大量以長征為主題的油畫和連環(huán)畫作品。座談中他談了《而今邁步從頭越》《革命理想高于天》和《彝海結(jié)盟》的創(chuàng)作經(jīng)歷。《而今邁步從頭越》以毛主席在遵義會(huì)議后指揮中央紅軍取得了婁山關(guān)戰(zhàn)役勝利寫的詩詞“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”一句為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，描寫了老一輩革命家的壯懷豪情。《彝海結(jié)盟》則是一幅民族團(tuán)結(jié)的畫卷，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人平等待人的胸懷和正確處理民族問題的智慧。

賈廣健說在他的印象中天津有一系列在各個(gè)時(shí)期的代表作品，像工作在天津美術(shù)學(xué)院的沈堯伊、張京生等先生以長征和北平解放為題材的創(chuàng)作。在慶祝中華人民共和國成立七十周年的時(shí)候，通過這個(gè)展覽，讓我們看到在天津的七十年的美術(shù)創(chuàng)作的歷程里，有很多的精品力作和許多有影響的畫家。天津美術(shù)學(xué)院作為美術(shù)教學(xué)、科研和創(chuàng)作三位一體的單位，培養(yǎng)了一大批美術(shù)師資與創(chuàng)作人才。在這次展出中有許多作品都出自他們之手，涵蓋了老中青三代。因此，站在中國高等美術(shù)教育的視角，見證了共和國的砥礪奮進(jìn)與繁榮昌盛。70年來，神州大地滄桑巨變，共和國舊貌換新顏，由幾近于一窮二白的貧弱，換之于產(chǎn)業(yè)齊備、業(yè)態(tài)欣欣的興盛，與共和國的發(fā)展同步，天津美術(shù)學(xué)院由一個(gè)師范院校的美術(shù)專業(yè)教育，逐步發(fā)展成為一所專業(yè)齊備，美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)學(xué)科為主的教學(xué)、科研型高等美術(shù)教育學(xué)府。她的每一步發(fā)展壯大，每一次蛻變升華，均與國家的社會(huì)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)密切相關(guān)。天津美術(shù)學(xué)院經(jīng)歷了數(shù)十年間美術(shù)教育的學(xué)術(shù)積淀、改革開放后的迅速發(fā)展和進(jìn)入新世紀(jì)新時(shí)代以來日新月異的深刻變化，猶如中國高等美術(shù)教育百花園中的一枝盛開的芳華，從播種、萌芽、成長，到開花結(jié)果，時(shí)時(shí)刻刻與共和國的命運(yùn)休戚與共，她的探索與實(shí)踐，與共和國的社會(huì)變革、民族命運(yùn)和藝術(shù)的歷史使命緊密相關(guān)，從一個(gè)側(cè)面映射著共和國70年的發(fā)展歷程。

何家英談到見到這些經(jīng)典作品感覺特別親切，同時(shí)在座談會(huì)上見到這些作品的作者更覺親切。天津舉辦這次展覽，借了這么多好作品，是非常難得的。許多在座的藝術(shù)家對(duì)這些畫都很了解，見到原作那種親切感受沁人肺腑。這是因?yàn)槭煜ぷ髌肥且环矫妫匾倪€是在這些作品中能感受到那個(gè)時(shí)代的畫家畫畫所投入的真誠與真心，以及所反映出的時(shí)代精神。這些作品中凝聚的那份情，永遠(yuǎn)不會(huì)消失，無論你在哪個(gè)時(shí)代，當(dāng)你回顧那段歷史，回來再看仍然被它所反映的時(shí)代精神所感動(dòng)。那個(gè)時(shí)期，在藝術(shù)創(chuàng)作上不僅僅是對(duì)于藝術(shù)語言的那種探索的需求和渴望，還有藝術(shù)家目睹祖國各行各業(yè)發(fā)生翻天覆地的變化后，內(nèi)心想真誠表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作欲望也是非常強(qiáng)烈。他目睹像沈堯伊、孫其峰等每位老師在那個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作狀態(tài)，特別值得回顧和回味，因此，那是特別值得紀(jì)念的一個(gè)時(shí)代。20世紀(jì)80年代的撥亂反正，大家渴望著一個(gè)新的時(shí)代出現(xiàn)，就像沈老說的，而今邁步從頭越。那時(shí)候的藝術(shù)創(chuàng)作，大家做的事情是扎扎實(shí)實(shí)的，特別是當(dāng)各種思潮涌入、畫壇急劇變化的時(shí)候，天津美術(shù)界堅(jiān)持繪畫原則，國畫不放棄傳統(tǒng)，油畫堅(jiān)持回歸本原，所以天津形成了特色。雖然大家有不同的風(fēng)格，但一直都有反映時(shí)代精神的好作品出現(xiàn)。到今天，我們中國的畫家、中國的藝術(shù)在世界上實(shí)際產(chǎn)生了非常重要的作用。因?yàn)槲乃噺?fù)興后西方的藝術(shù)思維走極端，藝術(shù)變成了顛覆性前進(jìn)，后輩畫家顛覆前輩畫家，一個(gè)否定接著一個(gè)否定，幾百年來，古典精神喪失殆盡。中國繪畫百余年來雖然受到西方思潮的諸多影響，但中國畢竟是一個(gè)文化大國，尤其是1949年中華人民共和國成立后，一代代的藝術(shù)家以毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的精神為指導(dǎo)，深入生活，扎根人民，去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。步入新時(shí)代以來，習(xí)近平總書記提出要堅(jiān)持文化自信，傳承中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，守正創(chuàng)新；要以人民為中心，把精品力作奉獻(xiàn)給人民。在黨的文藝思想的指導(dǎo)下，藝術(shù)家創(chuàng)作出了許許多多反映社會(huì)主義時(shí)代精神的精品力作。比如中國主辦的雙年展，已經(jīng)形成了非常好的凝聚力，大家都匯聚在北京，幾十個(gè)國家的畫家真的找到了可以共同探討的問題，所以這是一個(gè)世界繪畫雙年展的很好的平臺(tái)，也體現(xiàn)出了中國在世界上的影響力。

他同時(shí)以自己的親身經(jīng)歷激勵(lì)年輕一代的藝術(shù)家要不忘繪畫的初心，深追藝術(shù)的本原，把握藝術(shù)最深刻的精髓。他說：“今天參加這個(gè)展覽和研討會(huì)，使我受到感染和啟發(fā)，并且藝術(shù)情感得到激發(fā)，非常感謝這次展覽，面對(duì)開放的世界，藝術(shù)家不能被商業(yè)綁架，不能躺在已有的成績上吃飯，要把自己的時(shí)間空出來、省出來，才能夠去有更多的時(shí)間讀書、學(xué)習(xí)和思考，要自己跟自己較勁，身處當(dāng)今良好的社會(huì)環(huán)境，藝術(shù)家有廣闊的空間開闊眼界，現(xiàn)實(shí)生活能夠給我們提供更豐厚的素材，能讓我們有更豐富的想象，所以，我們要?jiǎng)?chuàng)作出反映當(dāng)下時(shí)代精神的藝術(shù)作品。”

霍春陽認(rèn)為這些作品記載著中華人民共和國70年來的成長過程，以生動(dòng)的形象和多彩的畫筆讓觀者歷歷在目。作為《山花爛漫》的作者，他對(duì)創(chuàng)作的時(shí)代背景深有感觸。這幅著名的“迎春花”，是“文革”結(jié)束以后，久被壓抑的集體審美情愫，溫和而又集中的體現(xiàn)。《山花爛漫》的成功，社會(huì)文化價(jià)值遠(yuǎn)超藝術(shù)文化價(jià)值，1979年，天津人民美術(shù)出版社創(chuàng)刊的中國畫期刊命名為《迎春花》，而創(chuàng)刊號(hào)的封面就是這幅《山花爛漫》。他認(rèn)為展出的這些經(jīng)典作品是非常有分量的，創(chuàng)作者的思想、創(chuàng)作的態(tài)度是很嚴(yán)肅、很深沉的。他看了靳尚誼等人的油畫作品感觸比較深，雖然油畫是西方傳來的畫種，但我們中華民族有博大的情懷，中國文化有極強(qiáng)的融合力，他們的作品里面有中國的元素，體現(xiàn)出中國的思想，讓人感覺作品有味道、有境界。

代表?xiàng)铒w云院長發(fā)言的朱春林說：“非常感謝天津市委宣傳部邀請(qǐng)中國藝術(shù)研究院中國油畫院參與這個(gè)展覽。”他認(rèn)為在迎來祖國70歲生日的時(shí)刻，這次能夠集中在天津美術(shù)館展出這些有代表性的作品，一方面反映出天津市委、市政府領(lǐng)導(dǎo)對(duì)天津美術(shù)事業(yè)的關(guān)愛和推動(dòng)天津文化大發(fā)展的決心，另一方面也為天津的藝術(shù)家和群眾提供了一個(gè)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。油畫院也是希望能夠帶動(dòng)和影響年輕人，讓他們的藝術(shù)在上一輩人鋪墊的道路上，把優(yōu)秀的傳統(tǒng)不斷地傳遞下去，將來油畫院會(huì)進(jìn)一步加強(qiáng)與天津美術(shù)界的聯(lián)系與交流，愿意為中國油畫的發(fā)展盡微薄之力，營造良好的創(chuàng)作環(huán)境。

中國發(fā)展到今天這樣一個(gè)時(shí)代，隨著我們國家各方面實(shí)力的進(jìn)一步強(qiáng)盛，在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的進(jìn)程中，中國在不遠(yuǎn)的將來會(huì)成為世界藝術(shù)的中心，中國的一些城市會(huì)像巴黎一樣成為藝術(shù)之都，這在未來是非常有可能實(shí)現(xiàn)的。現(xiàn)在比如說北京雙年展，很多國家的一些藝術(shù)家都希望有機(jī)會(huì)到中國來展覽、交流。現(xiàn)在有這樣一種趨勢(shì)，就是當(dāng)西方處在一個(gè)可能不斷放棄的時(shí)候，中國更愿意接過現(xiàn)代文明的火炬繼續(xù)前行。其實(shí)藝術(shù)本身就是一個(gè)無聲的語言，它可以超越民族、超越國界、超越時(shí)空，一直在向后人說話，向新時(shí)代傳遞信息，通過今天這個(gè)展覽的盛況就很清楚地證明了這一點(diǎn)。

孫其峰 霍春陽 山花爛漫 中國畫 92.6×177.8cm 1977年 中國美術(shù)館藏

張京生 王元珍 沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國 油畫 164.5×186.5cm 1979年 中國美術(shù)館收藏

沈堯伊 革命理想高于天 油畫 184×368cm 1976年

何家英 桑露 中國畫 200×148cm 1992年

陳治 武欣 兒女情長 中國畫 絹本 160×196cm 2014年

張京生和車永仁等人認(rèn)為：看了這個(gè)帶有回顧性的展覽，實(shí)際上它還內(nèi)含著創(chuàng)作道路的回歸。在建立文化自信的過程中，我們可以從這個(gè)展覽上得到一些啟示。現(xiàn)在中國比過去發(fā)達(dá)了，成長起來了，有實(shí)力了，取得了一定程度上的話語權(quán)，首先文化自信不僅是需要我們對(duì)傳統(tǒng)中國文化自信，尤其是70年來中國藝術(shù)的發(fā)展，也應(yīng)當(dāng)有自己的自信。中國美術(shù)在這幾十年中，走的是一條寫實(shí)主義或者是現(xiàn)實(shí)主義的路子，這條路是正確和有前途的。隨著中國這幾十年來的發(fā)展，至少它保持了藝術(shù)家與生活的關(guān)系，與社會(huì)的聯(lián)系，藝術(shù)家用寫實(shí)主義的方法，對(duì)人、對(duì)社會(huì)進(jìn)行關(guān)注，用畫筆反映時(shí)代精神。與會(huì)的藝術(shù)家和理論家通過研討一致認(rèn)為：在迎來中華人民共和國成立七十周年舉辦這次展覽，具有重大和深遠(yuǎn)的意義。這既是天津市慶祝祖國70華誕的重要舉措，也體現(xiàn)了市委、市政府對(duì)于天津美術(shù)工作的重視。這次主題展覽從內(nèi)容到形式都非常豐富，它不僅涵蓋了美術(shù)各主要門類，也包括了新中國成立以來老中青三代藝術(shù)家的精品力作。這些作品用生動(dòng)的形象反映著時(shí)代精神，每一件作品都是對(duì)時(shí)代精神的詮釋，對(duì)社會(huì)主義建設(shè)成就和人民美好生活的反映。觀看了這個(gè)展覽以后，這些作品給人的藝術(shù)感染力和沖擊力是非常強(qiáng)烈的。它給天津的畫家和廣大美術(shù)愛好者提供了一個(gè)學(xué)習(xí)觀摩的機(jī)會(huì)。這個(gè)展覽，在天津市美術(shù)活動(dòng)史上，應(yīng)該會(huì)留下濃墨重彩的一筆，對(duì)繁榮天津的美術(shù)事業(yè)，對(duì)促進(jìn)、激勵(lì)廣大畫家和美術(shù)愛好者的創(chuàng)作激情必將起到極大的推動(dòng)作用。