藝術源于生活，又高于生活
——慶祝中華人民共和國成立70周年美術作品展評述

劉 丹/Liu Dan

編者按：為慶祝中華人民共和國成立70周年，由中華人民共和國文化和旅游部主辦，文化和旅游部藝術司、中國美術館承辦的“偉大歷程 壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術作品展”于2019年9月26日至11月2日在中國美術館隆重舉辦。此次展覽是慶祝新中國成立70周年的國家重大文化活動，它以生動豐富的視覺語言勾勒波瀾壯闊的偉大歷程，以氣勢恢宏的丹青畫卷向新中國70華誕獻禮，鼓舞中華兒女在習近平新時代中國特色社會主義思想引領下，昂首闊步邁向中華民族偉大復興的新征程！為此，本刊選編了展評文字并配發了部分畫作以饗讀者。

展覽鏈接：

偉大歷程 壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術作品展

策 展 人：中華人民共和國文化和旅游部

展覽時間：2019年9月26日—11月2日

展覽地點：中國美術館

唐勇力 新中國誕生 紙本水墨設色 203×816cm 2009年 中國美術館藏

在美術創作中，題材選用的靈活性自然不言而喻。在多數藝術作品中，題材往往來源于社會生活，在不同藝術家的表現中呈現出不同的情感基調，但也最終反映了該題材的現時價值。自中華人民共和國成立至今，藝術家的創作在對現實題材的宏觀把握和個人情感的體現中，通過對“史實”的客觀敘事，對“史境”的藝術表現，對“史識”的價值判斷，從而達到了藝術創作和史實展現的雙重真實，呈現了“歷史題材繪畫的‘史實’借‘史境’的敘述而生動完滿，繼而向觀者傳達‘史識’價值的建構”［1］。在藝術創作中，將歷史題材的把握與現實情感的表現有機結合，從而走出了美術創作的標準化誤區。

一、“藝術源于生活，又高于生活”的內涵

“藝術源于生活，又高于生活”由俄國文藝理論家車爾尼雪夫斯基提出，這句話表明沒有生活原型和現象就沒有藝術創作的靈感和源頭，而藝術家的加工又使其更加生動和耐人尋味。毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》中提到：“我們今天開會，就是要使文藝很好地成為整個革命機器的一個組成部分，作為團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器，幫助人民同心同德地和敵人作斗爭。”回顧那個年代的藝術作品，無不體現著“藝術源于生活，又高于生活”這一論斷。

那時期，大批藝術家從日常生活中汲取素材，創作出一件件反帝反封建的文藝作品，有力地打擊了反動勢力的氣焰，極大地鼓舞了大眾進行抗戰的士氣。而在當時的美術門類中，最能起到抗戰宣傳作用的當屬于木刻版畫和漫畫。

中國現代版畫并非是本土傳統版畫的延續，而是在“西學東漸”的影響下，與當時國內藝術創作大環境相結合，具有鮮明的革命性、時事性、進步性，從而形成了獨具特色的中國革命版畫。它以新興版畫作為開端，對之后的蘇區版畫和延安木刻產生了深厚的影響。而魯迅作為中國新興版畫的最初倡導者，他想要培養一種能夠表現人民生活和戰爭現實的藝術，為中國革命服務。其后出自于魯迅藝術學院美術系的古元便是很好的例子。他為了宣傳抗戰，以農民生活和根據地生活為題材，創作出了《減租會》《人民子弟兵》《擁護咱們老百姓的軍隊》，以及后來著名的《人橋》等作品。其中，《減租會》稱得上是一幅典范之作，他以極生動的語言和細致的筆觸刻畫了農民與地主的減租之爭。畫面中的農民將地主團團圍住，他們群情憤慨，拿出賬本與地主對峙，而站在其中的地主正極力為自己辯駁，整幅畫面的戲劇感極強，人物刻畫生動入微，讓觀者有身臨其境的感覺。

此外，在抗戰年代，許多藝術家為保衛祖國，充分利用漫畫通俗易懂的特點，深入敵后、前線和人民生活之中，以詼諧、諷刺的口吻進行抗戰宣傳。較早的上海漫畫界于1937年創立了《救亡漫畫》刊物，成立漫畫救亡協會，并積極在各地舉辦抗戰漫畫展。不久，漫畫宣傳隊到了武漢，在周恩來和郭沫若等人的領導下創辦了《抗戰漫畫》這一刊物，展開了轟轟烈烈列的抗日宣傳。其后，漫畫中心輾轉至長沙、桂林、重慶等地，繼續以通俗化、大眾化的形式進行創作，有效地揭露了人民公敵的惡行，鼓舞了人民的抗戰熱情。以李可染為例，他的《轟炸只能激起我們的仇恨》《是誰毀壞了你的快樂的家園》《是誰殺了你的孩子》等招貼畫，展現了藝術家在民族危亡的關頭，以強有力的畫筆振奮了要挽救國家的民族精神。

從中華人民共和國成立到現在，文藝創作以“成教化，助人倫”為綱，從大眾的審美取向出發，自覺地運用現實主義的創作手法，堅持以“為人民的藝術”為導向，彰顯了民族精神的價值意義，充分發揮了藝術作品的社會教育功能。劉開渠的雕塑作品就是很好的例子。中華人民共和國成立后，他領導了人民英雄紀念碑浮雕的創作工作，并創作了其中的《勝利渡江》《支援前線》以及《歡迎解放軍》等浮雕。這類作品以革命史實為題材，以社會生活為源頭，是一種反映了社會存在的藝術形象。誠如毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》中所提到：“一切種類的文學藝術的源泉究竟是從何而來的呢？作為觀念形態的文藝作品，都是一定的社會生活在人類頭腦中的反映的產物。革命的文藝，則是人民生活在革命作家頭腦中的反映的產物。人民生活中本來存在著文學藝術原料的礦藏，這是自然形態的東西，是粗糙的東西，但也是最生動、最豐富、最基本的東西……”由此，選取日常生活素材，通過分析、比較、加工、再創造對其進行藝術重組，不僅貼近現實生活，還使藝術表現在遵循現實主義創作方法的同時，將美術作品的藝術價值提升到崇高境界。

二、展覽主題

從中華人民共和國成立后直到現在，“藝術源于生活，又高于生活”這一論述一直縈繞在廣大藝術家心中。它一方面要求藝術家從實際出發實事求是，另一方面又鼓勵藝術家結合自身情感和體驗，在尊重歷史的前提下創作出高水平的藝術作品。

此次展覽以“偉大歷程、壯麗畫卷”為主題，作品涵蓋了中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩水粉、年畫、宣傳畫等多個美術種類，以中國美術館的館藏為主，同時匯集國內20余家美術館的經典藏品，幾乎囊括了中華人民共和國成立以來所有的經典之作。展覽更重點遴選了一批新中國成立以來不同時期的反映現實題材的作品，文化和旅游部組織實施的“國家主題性美術創作”剛剛完成的130余件現實題材新作，首次集中展現。本次展覽的主題和展出作品，不僅表現了新中國成立以來各個不同歷史階段所取得的成就，更體現了廣大美術工作者繼承傳統、扎根生活、銳意探索的創新成果。

此次展覽按照時間線索，通過精選的美術作品，形成一個序篇以及“浴血奮斗：人民解放之路”“艱苦奮斗：國家建設之路”“團結奮斗：改革開放之路”“偉大夢想：民族復興之路”共同組成的宏偉篇章。

其中，“浴血奮斗：人民解放之路”主要表現了近代以來，中國處在內憂外患空前深重的時期。中國共產黨從成立那天起就以爭取民族獨立和人民解放、實現國家富強和人民幸福為己任，帶領中國人民展開了氣壯山河的偉大斗爭。本篇章通過一批經典美術作品形象地展現從五四運動到中華人民共和國成立這一歷史階段，中國人民在中國共產黨的正確領導下所進行的艱苦卓絕的偉大斗爭歷程。時代需要為民族吶喊和銘刻民族歷史災難的藝術，這些飽含深情、激發斗志、鼓舞精神的作品，充分體現了蓄聚于人民、蓄聚于藝術家靈魂深處的巨大力量，諸如劉開渠的雕塑作品《勝利渡江》等。

“艱苦奮斗：國家建設之路”主要表現了新中國成立開啟了中國歷史的新紀元。新中國美術家堅持為人民服務、為社會主義服務的方向，堅持百花齊放、百家爭鳴的方針，以多彩的畫筆為時代寫照，為人民傳神。本篇章主要展現美術作品中所呈現的新中國欣欣向榮的時代氣象和輝煌的建設成就。藝術家深入生活，關注現實，以現實主義的創作手法，表現自豪、幸福的中國人民，表現改天換地的新中國建設景象。中國美術的創作主題呈現出前所未有的寬廣性，超越了歷史上的任何時代。大批思想性和藝術性俱佳的作品，不僅反映了中國社會的偉大變革和進步，更傳達了蓬勃向上的精神與力量。諸如唐勇力的《新中國誕生》、董希文的《千年土地翻了身》、齊白石的《和平萬年》、方增先的《粒粒皆辛苦》。

商亞東 最美太湖水 布面油彩 230×500cm 2019年 文化和旅游部國家主題性美術創作

“團結奮斗：改革開放之路”主要表現了1978年12月，黨的第十一屆三中全會實現了中華人民共和國成立以來黨的歷史上具有深遠意義的偉大轉折，開啟了我國改革開放和社會主義現代化建設新時期，黨和國家的事業開始了新征程，深刻改變了中國，也深刻影響了世界。伴隨著政治、經濟、文化、社會生活等各個領域的改革開放，中國美術事業的發展進入了新的時期，美術家創作了一大批反映時代變革的經典美術作品，這些作品涌動著青春的氣息和生命的力量，飽含著藝術家真切的情懷與擔當，彰顯了他們關注現實生活、反映社會發展、表現時代精神的藝術取向。作品不僅展現了改革開放偉大事業的輝煌成就，而且展現了一個開放的中國的勃勃生機，譜寫了一曲新時期美的華章。諸如詹建俊的《潮》、廣廷渤的《鋼水·汗水》、靳尚誼的《塔吉克新娘》。

張振江 重器——海洋石油981 布面油彩 200×353cm 2019年 文化和旅游部國家主題性美術創作

廣廷渤 鋼水·汗水 布面油彩 260×168cm 1981年 中國美術館藏

靳尚誼 塔吉克新娘 布面油彩 60×50cm 1984年 中國美術館藏

詹建俊 潮 布面油彩 177×196cm 中國美術館藏

“偉大夢想：民族復興之路”主要表現了黨的十八大以來，中國特色社會主義進入新時代。在實現中華民族偉大復興的道路上，飽含了幾代中國人的理想與夢想。廣大美術工作者以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，不忘初心，牢記使命，把握時代脈搏，承擔時代使命，聆聽時代聲音，回答時代課題，攀登藝術高峰。本篇章以一系列的優秀作品表現新時代我國社會主義建設的偉大成就、社會生活的巨大變革、人民群眾的幸福生活和昂揚向上的精神風貌。諸如陳堅的《二零一五年九月三日》、范春曉的《中國制造走向世界——C919大飛機》、王奮英的《十八洞貧困戶精準識別公示》、孔凡博的《中國自由貿易區》、商亞東的《最美太湖水》、張振江的《重器——海洋石油》、鮑海寧的《鐵人——王進喜》、李烜峰的《脊梁——汶川救援感懷》。

此次展覽亦從“藝術源于生活，又高于生活”的角度出發，通過對“浴血奮斗：人民解放之路”“艱苦奮斗：國家建設之路”“團結奮斗：改革開放之路”“偉大夢想：民族復興之路”四個篇章主題的把握，其所寫照的山川、所塑造的人物、所表現的歷史、所描繪的現實，將國家重大主題創作扎根于社會現實，以藝術作品再現歷史，具有豐厚的內涵和極高的藝術價值，展現出新中國70年來的偉大歷程和光輝成就，呈現出中國人民頑強拼搏的不懈斗志和自強不息的偉大精神。此次展覽必將為進一步拓展新時代美術創作格局、激勵未來的創新與創造提供有益的啟示。

王奮英 暖心——十八洞村貧困戶精準識別公示會 中國畫 240×450cm 2019年 文化和旅游部國家主題性美術創作

董希文 千年土地翻了身 布面油彩 66×115cm 1963年 中國美術館藏

徐悲鴻 奔馬 紙本水墨設色 105×60.8cm 1944年 中國美術館藏

齊白石 和平萬年 紙本水墨設色 69cm×33.5cm 1952年 中國美術館藏

方增先 粒粒皆辛苦 中國畫 105×65.2cm 1955年 中國美術館藏

陳堅 二零一五年九月三日 紙本水彩 196×148cm 2016年 中國美術館藏

范春曉 中國制造走向世界——C919大飛機 中國畫 206×503cm 2019年 文化和旅游部國家主題性美術創作

劉開渠 勝利渡江 雕塑 50.5×161.5×8.5cm 1949—1958年 中國美術館藏

吳為山 馬克思 銅雕塑 220×70×80cm 2018

李烜峰 脊梁——汶川救援感懷 雕塑 200×60×100cm 2019年 文化和旅游部國家主題性美術創作

三、“藝術源于生活，又高于生活”的藝術表現

藝術來源于生活并不代表著對生活的簡單描摹。現實生活作為藝術創作的源泉，是藝術家所不能窮盡的。藝術家通過對日常生活的某一方面進行選擇、提煉、加工，最后形成了觀者所看到的藝術作品。在此過程中，藝術家將自身對于生活的感覺通過繪畫、雕刻等多種形式傳達給普羅大眾，引起他們心靈上的共鳴。至此，藝術作品本身的價值則超越了物象，貫穿到觀者的思緒之中，其象征意義由此進入了另一重維度。

通過這個展覽，藝術家和觀眾進一步明晰了藝術創作的源泉是社會生活，而其創造的價值又遠在生活之上的藝術道理。從而，藝術家以持續變化的生活為素材，使藝術與現實相輔相成，賦予藝術作品以時代內涵，觀眾則透過藝術家創造的藝術形象，更好地感知當時的時代精神。