芻議彼得沃克的設計語言及對中國景觀設計的啟示

馬 陳

(湖南師范大學，湖南 長沙 410012)

1 概述

在景觀設計界，彼得沃克以極簡主義風格著稱，是世界著名的極簡主義景觀設計大師。彼得沃克通過設計語言的符號系統[1]，表達了其設計意圖，實現了與景觀消費者的交流。他的極簡主義設計理念，無論是形式的構成、背景的考慮、功能的設計等方面都值得中國的景觀設計學習、研究和運用，以求達到在極簡中凸顯大智慧的境地。

2 彼得沃克作品中的設計語言

彼得沃克的極簡主義是融合了西方現代主義、日本禪宗主義、法國古典主義的極簡主義。這四種設計理念和諧的融為一體，在眾多的設計作品中得以表現，體現了藝術理念與景觀塑造的完美結合[2]。在他極簡主義的作品中，又分別通過形式、背景、功能的設計語言表達了他簡潔的設計理念，與觀者實現了以作品為紐帶的情感交流。

2.1 形式語言

2.1.1矩形的疊加

矩形是一種對稱和均衡的形態，帶來了穩定的視覺感受[3]。伯納特公園(如圖1所示)的整體形態是矩形。按照空間層次分為三層，中間層是草坪，最上層是花崗巖游步道，最底層是偏離中心的環形條帶狀的水池。在矩形的疊加運用下，形成了一種均衡而不乏味的秩序美感。

2.1.2圓形的并置

圓形是一種統一而親切的形狀，圓形的并置，也是圓形形式語言的相互呼應。加州的橘郡南海岸中心廣場的入口廣場左右兩邊圓形的并置帶來了鋪裝、環路、草坪、水池景觀元素相互穿插的視覺沖擊，同心但大小不同的圓形一圈圈有規律的發散開來，帶來了豐富的景觀變化，整體像是音符一般有規律形成的節奏和韻律，見圖2。

2.1.3錐形的重復

彼得沃克對三維立體形狀也有所探究，錐形形式便是其中一種。立體錐形，是對平面的擴展，打破了平坦地面的沉寂。在日本播磨的高科技中心的內外庭院里(見圖3)，錐形土丘等距的分布，土丘上又種植著一顆柏樹，上窄下寬。它的形態象征著日本的火山，土丘為山，柏樹為火。靜態景觀完成了地域特色的動態表達。

2.2 背景語言

景觀設計需要考慮背景，一旦忽視了景觀的背景，就會因為缺乏文化內涵而黯然失色，難以體現城市歷史傳承的深厚文化，使景觀設計浮于表面。縱觀彼得沃克的設計作品，是在適用于極簡主義的背景下進行設計的。在背景允許的范圍內，又加入了當地的景觀元素，使極簡主義以具有地域特色的面貌呈現[4]。日本IBM花園(見圖4)，花園門口的巨石、水景、池塘中的睡蓮、岸邊的柳樹、花池中的鵝卵石等盡顯日式和風禪意，除了日式的禪意，現代的極簡主義也通過樹籬、石墻、燈槽和一些現代新型技術材料來進行表達。整個景觀以西方極簡主義來布置空間，又以東方禪宗主義來烘托氛圍，兩者的交融，帶來了景觀設計中西合璧的全新體驗。

2.3 功能語言

彼得沃克的極簡主義景觀設計，盡管將形式做到極致的簡潔，卻沒有削弱景觀空間的功能，而是巧妙的使景觀元素賦予了功能意義，既可以供人觀賞，又可以提供休憩。詹姆森廣場是實現了極簡形式與完美功能于一體的經典之作(見圖5)。廣場中心石頭質地蜿蜒的石階，組成了一個跌水景觀。當跌水開啟時，水流順著石階緩緩流下，逐漸填滿石階下的廣場，這個空間可供人游樂和玩耍。當跌水關閉時，廣場空間則成為了一個露天舞臺，石階則成為了露天的看臺，供游人休息和觀賞[6]。石階是景觀也是座椅，兩者的交替變化，增加了景觀空間的探索性，豐富了景觀元素的趣味性，同時也調動了欣賞者去發現景觀功能的積極性。

3 極簡主義對中國景觀設計的啟示

3.1 豐富空間形式

彼得沃克雖然所選用的是矩形、圓形、錐形等理性的幾何形設計語言，但卻沒有帶來視覺的疲勞，反而創造出了變幻多姿的景觀作品。而在中國的景觀設計中，盡管用到的是同樣的幾何形式語言，但過于強調對稱，呈現的卻是單調的景觀。因而可以得到的啟示是：一是嘗試打破對稱的形式，通過對幾何形體進行豐富的變化，例如角度、大小、距離等變化，從而使景觀空間呈現出多樣的平面形式。二是嘗試立面形式的探索。創新空間立面的形式，除了構建雕塑，還可以從構成空間的景觀元素入手，例如植物、地形、構筑物等，通過改變其在立體空間的高低起伏變化，進而創造出具有聯系性、創新性的空間立面形式。

3.2 考慮景觀背景

彼得沃克的極簡主義還蘊含了尊重景觀背景的哲學。設計日本IBM花園時，充分的運用日本的造園要素展現當地的地域特色和歷史文化。他對景觀空間背景的考究與尊重，使得景觀設計和諧的融入了背景之中。彰顯了因地制宜的設計精神，也突出了景觀空間的地域特色。中國的景觀設計在運用極簡主義理念時，也需考慮其適用性。對于具有現代感的場地背景，可以適當的將創新的平面與立面形式、理性的現代工業材料運用其中。對于具有歷史感的場地背景，卻要避免極簡主義理念的運用，盲目的在古香古色的空間背景中加入極簡主義，反而會造成中西難以融合的局面。

3.3 賦予功能意義

彼得沃克盡管以極簡主義理念主導設計，形式簡潔但卻功能完備，創造了藝術與功能相互交融的局面。如何將藝術性與功能性巧妙的結合，如何賦予景觀空間更大的功能意義，是中國景觀設計仍需思考和有待解決的問題。在土地資源日益緊張、景觀面積日益縮減的背景下，不是割裂藝術與功能兩者的關系，也不是將二者分離出來，而是合二為一，嘗試利用極簡主義的表現形式實現藝術與功能最大限度的融合。

4 結語

彼得沃克用他極簡主義的設計理念，將傳統與現代結合、藝術與景觀交融，創造了精致簡約、內涵深刻的景觀作品。在社會環境日益復雜，生活壓力日益增加的時代背景之下，其極簡主義的景觀設計恰恰是給喧鬧環境中的人類提供了簡潔、純凈的心靈空間，給觀者帶來了視覺的清新和心靈的慰藉。將極簡主義的設計理念引入到中國的景觀設計中，是勇于創新的借鑒，使其引導中國的景觀設計在尊重歷史文脈的基礎上，進行革新，擯棄形式主義的陋習、尊重場地空間的背景、賦予景觀以功能的意義，進而創造出優美、合理、簡潔的中國特色景觀。