中外電影評論類節(jié)目對比分析

郭紫慧 四川音樂學(xué)院傳媒學(xué)院

在21世紀(jì)的新媒體語境下，電影評論類節(jié)目成為聯(lián)結(jié)網(wǎng)絡(luò)媒體與傳統(tǒng)媒體的重要環(huán)節(jié)。國內(nèi)外電影評論類節(jié)目的層出不窮既反映了當(dāng)下新媒體語境中的電影藝術(shù)的存在價值，也是電影藝術(shù)的親民化，大眾化發(fā)展的必經(jīng)之路。制作精良但過于精細劃分受眾的西方影評類節(jié)目、老少皆宜但過于娛樂性和大眾化的中國影評類節(jié)目，每一點不同似乎都可以與其背后的人文環(huán)境與諸多復(fù)雜的因素聯(lián)結(jié)。

一、電影評論類節(jié)目簡介

(一)電影評論類節(jié)目定義

電影評論類節(jié)目，大多是以主持人為中心，進行電影片段放映與評述的類型節(jié)目。原型來自于DVD 的導(dǎo)演或主創(chuàng)的評論音軌。但國外電影評論類節(jié)目因為有版權(quán)等諸多方面的原因無法只放電影片段的剪輯，因而只能變成音畫分離的解說形式，以電影畫面的剪輯片段輔以主持人的畫外音評論，形成了早期電影評論類節(jié)目的主要雛形。

(二)電影評論類節(jié)目分類

早期國內(nèi)外電影評論節(jié)目大約分為三種：資訊類，鑒賞類，雜志類。大多以分版塊或每期的不同主題來傳達電影訊息，分享電影感悟。而現(xiàn)如今的大部分電影評論類節(jié)目已經(jīng)不再具有明顯的劃分標(biāo)準(zhǔn)，多方面多角度地評賞或吐槽，成為了當(dāng)下電影評論類節(jié)目的常態(tài)。

二、國內(nèi)外電影評論類節(jié)目概況

(一)中國電影評論類節(jié)目現(xiàn)狀

在眾多電影評論類節(jié)目中，《第十放映室》幾乎是80、90 后最早熟知也最為熟悉為的電視平臺上播放的電影評論類節(jié)目。多角度的分類與歸納，多樣化的專題，專業(yè)的背景解說與闡釋，流暢的片段剪輯，都為電影藝術(shù)大眾化的推動立下了汗馬功勞。許多人因為《第十放映室》開始了解電影，開始走進影院，開始愛上電影。因為《第十放映室》對于電影藝術(shù)的平民化定位與細致的講解，也使得很多原來并不知道電影成片過程以及鏡頭語言作用的觀眾開始認(rèn)識到電影是一門特立獨行的藝術(shù)，也是一門并不神秘但永遠新鮮的藝術(shù)。

但在網(wǎng)絡(luò)還并沒有完全普及的那些年，《第十放映室》對于爛片的態(tài)度還稍顯溫吞，并沒有完全直面問題所在。嚴(yán)格來說，曾經(jīng)的《第十放映室》并不是按照一個“影評”節(jié)目來打造的，相反只是基于觀眾的需求，相對系統(tǒng)完整的介紹電影而已。[1]

但就算這樣，《第十放映室》還是開拓了一個新的電影節(jié)目類型，它的成功顯然激勵了中國影評人對于電影評論類節(jié)目的熱情。[2]《第十放映室》結(jié)束之后，原《第十放映室》的旁白龍斌推出來一臺新的線上電影評論節(jié)目《龍斌大話電影》。與《第十放映室》相同的情懷，在更為開放的平臺上與觀眾互動、更為犀利，《第十放映室》更加明確——對于電影有一定了解但并非專業(yè)的觀影人群。這樣的觀影人群在中國觀影群體里占到了一半以上的數(shù)量。龐大的收視人群加上本身節(jié)目不錯的制作水準(zhǔn)讓《龍斌大話電影》在網(wǎng)絡(luò)上迅速走紅。

正因為這些節(jié)目的層出不窮，才使得中國影評人不斷反思自我，不斷完善節(jié)目內(nèi)容，不斷推進中國影評類節(jié)目的發(fā)展與進步。

(二)國外電影評論類節(jié)目現(xiàn)狀

在西方電影評論類節(jié)目的歷史上，早期的廣播節(jié)目是西方影評類節(jié)目的特色階段。因為版權(quán)保護等諸多不可抗力，西方影評類節(jié)目出現(xiàn)的時間并不長，至少相較于電影出現(xiàn)的時間來說，西方影評類節(jié)目歷史其實是相對短暫的。

而后來，隨著蘋果手機以及蘋果系統(tǒng)的席卷，iTunes 開始出現(xiàn)各種音頻類的非專業(yè)人士評論節(jié)目。Podcasts(iTunes 中的影音頻道)作為一個電影評論音頻的集散地，里面出現(xiàn)了大量的由各界人士表達的對于不同電影的看法。與評論音軌不用的是更為平民化的用詞與更大眾化的看法，讓電影評論類廣播開始在西方盛行至今。

Film State(Podcasts 上的原創(chuàng)視頻電影評論類節(jié)目)是Podcasts 上比較少見的視頻類節(jié)目。它的常規(guī)節(jié)目每天會先播放幾部預(yù)告片，主持人會對預(yù)告片的內(nèi)容以及背景故事做簡單介紹并給出期望值。然后廣泛關(guān)注最近業(yè)內(nèi)的電影熱點與相關(guān)動態(tài)。有時會穿插一些特別篇，比如排名前十的各類電影榜單，十大某類人物經(jīng)典形象總結(jié)等等。這樣的節(jié)目形式較為隨意，但涵蓋面卻很廣。因為短小精悍，所以很少有連篇的贅述。

但Film State(影片狀態(tài))對于電影分析的局限性也是十分明顯的，因為版權(quán)管控的問題，F(xiàn)ilm State 無法大面積播放電影剪輯視頻，因而無法使觀眾對于大部分電影感同身受，也無法更為深入的談?wù)搶τ陔娪耙暵犝Z言的分析。這也是大多數(shù)西方電影評論類節(jié)目的弊端所在。

不過Film State 的主持人是一個十分幽默且人格魅力強烈的人，因而也有許多粉絲為了他的冷笑話和吐槽愿意挨過沒有畫面的電影評論環(huán)節(jié)。

Film Spotting(同為Podcast 上的原創(chuàng)電影評論類節(jié)目)也是在電影播客上播放的一檔節(jié)目。為了避免Film State 的問題，F(xiàn)ilm Spotting 選擇在節(jié)目的末尾由兩名主持人模仿一段電影中的經(jīng)典對白。主持人的搞笑模仿加上觀眾可以由此競猜得獎的環(huán)節(jié)使得Film Spotting 在很大程度上更為新奇和有趣。然而這樣的突破也削弱了Film Spotting 的專業(yè)性，將目標(biāo)群體定位于非專業(yè)人群上，安上了近似消遣娛樂的標(biāo)簽。

BBC(英國廣播公司)出品的The Story Of Film(在英國電視平臺上播出的一檔電影評論類專題欄目)顯然定位更為嚴(yán)肅與專業(yè)，中文譯名《電影史話》也可以看出制作人對于節(jié)目的希冀與要求。這個節(jié)目更像一部紀(jì)錄片，由英國電影評論家、導(dǎo)演馬?卡曾斯根據(jù)自己的同名著作拍攝完成，歷時五年跨越六大洲，展現(xiàn)了近120年的電影歷史與代表作品。以電影化的方式闡述電影史的發(fā)展，探索電影人如何被特定歷史事件所影響，以及電影人之間的相互啟發(fā)，從而評述電影作為一門藝術(shù)門類的發(fā)展進程與經(jīng)過。

該節(jié)目的弊端正與上面兩個節(jié)目相反，過于專業(yè)化的解答與闡釋使得受眾群體多集中于電影相關(guān)行業(yè)人士以及學(xué)習(xí)電影的專業(yè)類學(xué)生。而且電視平臺的播放注定沒有網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的自由，因而較為嚴(yán)肅與刻板的闡釋，以及電影語言的廣泛運用使得這個節(jié)目雖在IMDB(國外電影評論網(wǎng)站，與國內(nèi)豆瓣電影相似)上評分很高，但看過的人卻并不多。

三、國內(nèi)外影評類節(jié)目比較分析

(一)技術(shù)手段不同

西方影評類節(jié)目，尤其以BBC(英國廣播公司)出品的諸多影評類節(jié)目來看，幾乎是以電影拍攝的手段在進行創(chuàng)作。對于布光、攝影、配樂、解說的要求都極為嚴(yán)格。這類節(jié)目通常會請來電影導(dǎo)演指導(dǎo)拍攝，因而在拍攝手段、剪輯技巧等技術(shù)層面的完成度十分之高。

反觀國內(nèi)影評類節(jié)目在技術(shù)手段上相較于西方而言就顯得過于簡單和粗糙了。一般國內(nèi)影評類節(jié)目使用的都是最為簡單的特效制作與大眾化的剪輯軟件如Final Cut(專為蘋果電腦設(shè)計的一款剪輯軟件)之類，很難達到專業(yè)電影的制作水準(zhǔn)，甚至不會有鏡頭的變換與布光解說方面的嚴(yán)格要求。所以對比西方影評類節(jié)目，國內(nèi)影評類節(jié)目在制作的技術(shù)手段方面還是稍顯落后與粗糙。

(二)內(nèi)容不同

從內(nèi)容上來看，中國影評類節(jié)目相較于國外，反而更加全面而多元。對于中國電影評論來說，也有外國電影節(jié)目無法比擬的優(yōu)勢所在。中國網(wǎng)絡(luò)環(huán)境對于版權(quán)的管控相對寬松使得中國影評類節(jié)目可以在節(jié)目中加入更多的電影剪輯，使節(jié)目形式與節(jié)目內(nèi)容都更加豐富與完整，更容易使觀眾接受，也更容易引起觀眾共鳴。不需要單純靠主持人的個人魅力來吸引觀眾，電影藝術(shù)本身的魅力被推向臺前，使觀眾在理解的基礎(chǔ)上了解，在了解的基礎(chǔ)上深入，反而更利于電影的大眾化傳播的發(fā)展。尤其中國多方平臺的低門檻特點讓中國的電影評論節(jié)目更是層出不窮，不斷耳目一新著觀者的視野。

因為西方版權(quán)問題的把控使得西方電影評論類節(jié)目有一個無法越過的溝壑——無法播放大面積的電影剪輯。雖然現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的寬松使得這種情況有所改善，《誠實預(yù)告片》之類的預(yù)告片吐槽節(jié)目在西方大為盛行，但版權(quán)問題的存在仍使西方影評類節(jié)目無法像中國如《第十放映室》那樣剪輯大量的正片片段，使觀眾感同身受。這也使得西方電影評論節(jié)目越來越趨向于兩極化，過于嚴(yán)肅和過于戲謔，娛樂的十分娛樂，正經(jīng)的十分正經(jīng)，沒有中間立場的存在，也找不到一個更為平衡的支點。

(三)受眾劃分不同

西方電影評論節(jié)目的短板——版權(quán)管控的嚴(yán)苛使得迫使西方電影評論類節(jié)目無法像中國電影評論類節(jié)目一樣完全的大眾化，必須對于收視群體進行精細的劃分。然而因禍得福的是，收視人群的精細化分也使得西方電影評論類節(jié)目的制作更為精致，娛樂向的小劇場劇本也十分精良，更不用說耗時幾年走遍各地拍攝的專業(yè)影評類節(jié)目，這是目前中國電影評論類節(jié)目所沒有的，也是中國電影評論類節(jié)目所需要追逐與完善的。

中國影評類節(jié)目在對于受眾的劃分上并不如西方精細，大部分影評類節(jié)目希望以大基數(shù)觀影群體作為受眾人群，因而對于節(jié)目內(nèi)容與制作上只能大而化之的以大部分人為基準(zhǔn)，無法進行更加深入的講解或完全戲謔地解讀。因而反倒并未有西方類型化后的電影評論節(jié)目制作的精良。

綜上所述，無論中外，電影評論類節(jié)目都在本土文化的土壤上以各式的姿勢不斷成長著，雖然西方電影評論節(jié)目存在著受眾群體相對較窄，內(nèi)容較為單一的缺點，但是它的制作精良與匠心所在也是它本身優(yōu)厚的藝術(shù)底蘊所帶來的優(yōu)勢所在。而中國電影評論節(jié)目雖然也存在著制作比較粗糙，專業(yè)領(lǐng)域比較欠缺等瑕疵，但瑕不掩瑜，中國電影評論類節(jié)目也正在向著節(jié)目類型、節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目技術(shù)的不斷融合方向發(fā)展。

四、新媒體語境下國內(nèi)外影評類節(jié)目的發(fā)展與前景

美國傳播學(xué)學(xué)者羅伯特?考克爾在《電影形式與文化》一書中曾經(jīng)提到：“通俗文化要成為大眾文化，首先必須具備存儲和傳輸?shù)耐緩健薄ｋS著傳統(tǒng)媒體的日漸式微，新媒體的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)時代的無限存儲與及時傳輸都為電影評論類節(jié)目更好的發(fā)展與傳播奠定了天時地利的基礎(chǔ)。網(wǎng)絡(luò)電影評論節(jié)目不斷由電視播放向網(wǎng)絡(luò)平臺直播轉(zhuǎn)播轉(zhuǎn)變，是人們對于娛樂文化關(guān)注的產(chǎn)物，也正迎合了現(xiàn)代人們對于新鮮事物的快速接受能力和對于新媒體逐漸成長的依賴。隨之而來的便是更多網(wǎng)絡(luò)電影評論節(jié)目的井噴式出現(xiàn)。針對半專業(yè)人士和電影類學(xué)生的節(jié)目《電影公嗨課》，編劇與影評人從不同角度解釋影片的《每周影評》，包括后來《第十放映室》的延伸，每年都會定期出現(xiàn)的特別篇《恭賀xx年到來》的系列，以及針對非專業(yè)人士的《谷阿莫帶你xx 分看完xx 電影》，《劉嗶電影》等等或?qū)I(yè)或犀利或調(diào)侃的不同性質(zhì)的影評類節(jié)目。網(wǎng)絡(luò)的受眾群體更為廣泛，對于電影藝術(shù)的喜愛程度更高，都成為了電影評論類節(jié)目在新媒體語境全面開花的原因。然而在這樣眾口難調(diào)的新媒體時代，如何做出一個更好的成熟的模式，為更多人所接受、認(rèn)同并喜愛，成為當(dāng)代中外電影評論類節(jié)目迫在眉睫的需要。

學(xué)者李道新曾經(jīng)在《影視批評學(xué)》中認(rèn)為隨著影視的發(fā)展，創(chuàng)作與批評之間的溝壑也會被漸漸填平。正如早期的西方影評類節(jié)目的靈感其實來源于DVD 后附贈的導(dǎo)演及其他主創(chuàng)人員的評論音軌。這些評論音軌既有主創(chuàng)人員對于拍攝過程中趣事的談?wù)摚嘤袑﹄娪爱嬅婊螂娪罢Z言的闡釋與梳理，這樣專業(yè)人士的解讀也成了電影評論類的發(fā)源——較為書面化的解讀，面向業(yè)內(nèi)人士。而現(xiàn)如今也在像擴大受眾減少專業(yè)性、增強與普通觀眾對話的方向發(fā)展。

在各類影視制作軟件不斷普及的今天，李道新的話無疑在漸漸成真。批評者在節(jié)目中不斷運用創(chuàng)作者的技法將影片進行二次創(chuàng)作，賦予其新的意義，也正是國內(nèi)外影評類節(jié)目從出現(xiàn)延續(xù)至今的走向。無論惡搞還是吐槽，無論夸贊或是批評，都是節(jié)目制作者對于電影本身的一種關(guān)注與主觀的注釋。將這樣的主觀層面的意識在互聯(lián)網(wǎng)這樣的平臺進行傳播，必然會引起更多人對于電影藝術(shù)的注目與電影本身的關(guān)注。[3]

當(dāng)然僅靠興趣支撐，這樣的節(jié)目注定無法長久。因為對于中外影評類節(jié)目來說，要想長足的發(fā)展，還是要提高制作水平與專業(yè)水準(zhǔn)，找準(zhǔn)觀眾定位，細化觀影人群，同時豐富節(jié)目類型與內(nèi)容，提升技術(shù)指標(biāo)，拓寬運營方式，才能真正在新媒體語境下層出不窮的影評類節(jié)目中站穩(wěn)腳跟，被更多人所喜愛與認(rèn)識。

五、結(jié)語

隨著娛樂產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展，看電影成為大眾娛樂生活中必不可少的一類活動。電影作為知覺面上的一種夢境，不斷沖擊著人們的感官，使人們有了對于現(xiàn)實生活暫時逃避的罅隙。受眾廣，接受程度高的特點使電影幾乎成為了一種全民運動。而電影評論類節(jié)目也便應(yīng)運而生，在國內(nèi)外都受到了極大的歡迎，在新媒體語境下亦如火如荼的發(fā)展著。學(xué)者李道新曾經(jīng)在《影視批評學(xué)》中認(rèn)為隨著影視的發(fā)展，創(chuàng)作與批評之間的溝壑也會被漸漸填平。而如今電影評論類節(jié)目也在向擴大受眾減少專業(yè)性、增強與普通觀眾對話的方向發(fā)展。無論中外，電影評論類節(jié)目都在本土文化的土壤上以各式的姿勢不斷成長著，雖然西方電影評論節(jié)目因為版權(quán)問題的把控出現(xiàn)了無法越過的溝壑——不能播放大面積的電影剪輯，因而存在著受眾群體相對較窄，內(nèi)容較為單一的缺點，但是它幾乎是以電影拍攝的手段在進行創(chuàng)作。對于布光、攝影、配樂、解說的要求都極為嚴(yán)格的要求也是它本身優(yōu)厚的藝術(shù)底蘊所帶來的優(yōu)勢所在。而中國電影評論節(jié)目雖然也存在著制作比較粗糙，對于節(jié)目內(nèi)容與制作上只能大而化之的以大部分人為基準(zhǔn)，專業(yè)領(lǐng)域比較欠缺等瑕疵，但瑕不掩瑜，中國電影評論類節(jié)目也正在向著節(jié)目類型、節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目技術(shù)的不斷融合方向發(fā)展，積極學(xué)習(xí)西方的先進技術(shù)，向更為廣闊的前景進發(fā)。

更 正

本刊2019年19 期第3 卷總第067 期第297頁刊登“移動數(shù)字傳媒應(yīng)用于檔案信息服務(wù)的實施策略”一文，作者：趙博,該文基金項目更正為：《移動數(shù)字傳媒應(yīng)用于檔案信息服務(wù)的實施策略》為2014年度國家哲學(xué)社會科學(xué)基金項目《檔案信息服務(wù)與移動數(shù)字終端融合發(fā)展研究》（項目編號：14BTQ072）。

特此更正。

《傳播力研究》雜志編輯部