研究電視紀錄片創作發展的歷程

鐘欣純

（四川文化藝術學院，四川 綿陽 621000）

電視紀錄片廣義上是指其對上層建筑、經濟發展、文學藝術、歷史和軍事等領域的事件或人物的非虛構的影像構成形態，它一般并不從屬于某一特定的傳媒。中國的電視紀錄片在這種前提下又出現具有特色中國色彩的民生問題的電視紀錄片，也獲得一定的好評。

一、電視紀錄片解析

電視紀錄片的分類及特征：

電視紀錄片不是虛構文學，而是一種非虛構性的電視作品。電視紀錄片的主要特征是真實。電視紀錄片通常表達的方式都是很真實的。它是從真實生活中去挖取素材，提取凝練。大多是以生活自身的形態來闡釋生活，表達情感，上升哲學，并闡述主要思想，“紀錄片表現的問題是真實生活中的一個存在、一個流程、一個片斷，以此來反映活脫脫的人生現實，給予觀眾一個評價生活的基點、一種真實的人生體驗。”電視紀錄片是對生活的一種發現和有選擇的再現，“它的基本手法是采訪攝影，即在事件發生發展的過程中，用挑、等、搶的攝影方法，記錄真實環境、真實時間里發生的真人真事。這里的‘四真’是紀錄片的生命”。這里的真指的是生活的真實形態及顯示生活的實際模樣。同樣，電視紀錄片除了對真實生活進行反映，同時也表達了生活即是美的美學精神，對日常生活有了新的演繹。

二、電視紀錄片發展歷程

（一）中國紀錄片發展歷史

中國電視紀錄片最早興起于20世紀50年代，在這個時期里中國電視紀錄片還只能算是萌芽階段。到了20世紀80年代，電視紀錄片在中國有了新的騰飛，由于改革開放的基本政策確立，給中國的電視紀錄片帶來了新的動力和契機。那個時期的電視紀錄片的題材和風格都有著新的變化和發展。這一時期最著名的像《絲綢之路》《話說長江》等作品成為了傳世的佳作。這種題材的紀錄片宏偉有氣勢，能夠將最大氣的視覺效果和歷史感覺傳達給受眾，獲得了當時受眾的一致好評。

到了20世紀90年代中期，在社會主義步伐加快和經濟發展越來越好的大環境下，電視紀錄片發展越來越好，發展軌跡也越來越清晰透明。在20世紀90年代，電視紀錄片代表作有《流浪北京》《四海為家》等。

（二）電視紀錄片從精英到普通人拍攝的轉型過程

從中國進入改革開放之后，紀錄片就出現了一個新的準則。“精英文化”成為了紀錄片拍攝的主要目標。中國的文人和知識分子也相應的重新得到了應有的尊重，得到了新的表達觀點的權利，一直以來被壓抑的心緒得到了釋放，文化思潮和潛意識再次被激發出來，這個時候也是我國在電視傳媒產業高度發達發展的時刻，很多人開始轉入紀錄片創作這一領域當中，并且也取得了不俗的成績。他們立志要為國家的紀錄片事業做出貢獻，創作的紀錄片并不是要附庸風雅，也并非要嘩眾取寵，而是要極力地反映出目前國人的生存現狀、生活百態，以探索我國發展和大眾精神為主，以探索我國目前的人文精神、藝術、生活現狀為紀錄片的發展之路。顯示出了中國紀錄片發展由大眾文化和精英文化相結合的時代。20世紀90年代中期，中國的紀錄片發展已經相對完善，紀錄片也有了自己的發展規律和性格特點，無論是何種電視臺都有比較高水準的從業者來進行創作。比如中央電視臺導演孫曾田先生所拍攝的《最后的山神》這一題材，他通過知識和宗教反映出人類保護自然的壯舉。總體來講這種帶有精英色彩的紀錄片類型在表達創新上，和社會總體動態相對分離。隨著民生問題的凸顯，和大眾文化的逐漸形成，這種紀錄片的類型也逐漸開始走下坡路，失去了很多觀眾。

（三）關注普通人的內心和生活

關注普通人的紀錄片就是要以發現老百姓身邊的好人好事為前提。央視的一個紀錄片《外婆替你去上學》講述的內容是一個高齡老人，替她可愛的患有重病的孫女去上學的故事。她的孫女因為癱瘓所以不能夠去上學，外婆為了圓孫女求知的渴望，每天步行往返學校和家庭，在學校將知識學會，然后回家再教授給自己的孫女。這種來自普通人，來自百姓的紀錄片，感人也感動內心，反映了親情、求知、熱愛生活等很多讓人無法忘懷的片段，也強烈感染了觀眾的心。

紀錄片在挖掘普通人的情感事件時，一般從不平常的故事說起。單純地表現普通人的生活，并不是紀錄片真正的目的，而是通過事件，來分析人物所處在的客觀環境和遭遇。通過事情看出人的內心和本性，是反映普通人紀錄片的關鍵所在。這樣能夠更好地實現紀錄片和觀眾之間的交流。每個不尋常的故事也都有耐人尋味的故事性，通過故事能夠更好地反映出人物的心理情感和情感共鳴。

三、對不同時期受眾的影響

紀錄片起步期，以宣傳教化為主導，我國的電視紀錄片是從新聞紀錄電影開始起步的，由于當時的技術、經濟條件的限制，早期電視紀錄片的創作技術和創作人員與新聞紀錄電影幾乎一樣，只在篇幅長度上有所不同。

20世紀80年代后期開始，也就是我國電視節目開始節目化的時期，電視紀錄片被納入具體的欄目中，這不僅促進了紀錄片的發展壯大，同時也增強紀錄片與觀眾的聯系。

中國紀錄大片之所以在中國受到業內人士和百姓的高度關注，最重要的原因是，其能夠反映出中國現實社會的政治狀況，經濟方向和民生問題。具體可分為兩個方面：第一，電視紀錄大片能夠將知識文化進行傳播。我們再觀看紀錄片時不難發現，電視紀錄片中很大的一部分是傳播文化和知識，讓受眾能夠從片中對知識產業有一定的了解，并從樸實寫實的電視紀錄大片中，看到中國人存在的社會現狀及民生問題。第二，紀錄片中的拍攝手法往往表現了現代主義的藝術特點，從拍攝的角度上講究寫實。這種樸實的拍攝手段能夠讓中國絕大多數受眾得到充分認可，也能在傳達上產生意想不到的效果。

四、結語

中國電視紀錄片的發展模式有自己本民族的特色。從拍攝手法到藝術創造力上更加真實質樸，從本課題的研究中可以看到中國電視紀錄片的魅力所在。中國的電視紀錄片在中國百姓的心目中一直占有者重要的地位。

中國的電視紀錄片從科普、社會知識、現實民生問題等多個角度進行了闡述，為中國電視的表現形式增加了真實性和多元化發展的契機。現目前，中國電視紀錄片依然存在著一定的困難，如拍攝模式、手法過于傳統化，表達方式真實性較為模糊等問題。但隨著電視紀錄片的不斷發展，我們可以看出紀錄片的核心地位和成功的原因是根據中國電視受眾和老百姓一直期待的心理訴求而導致的。本課題主要通過關注普通人與電視紀錄片創作發展的關系進行研究，從而對現代中國電視紀錄片的發展狀況及主要的發展環境展開思考。