論聲音剪輯和混錄方法

河北廣播電視臺

影視中的聲音要素主要包含音響音效、音樂以及語言。語言與音效更多體現(xiàn)了現(xiàn)代人對生活中事物的彼此交流或思考，是客觀環(huán)境有所展現(xiàn)的表達(dá)方式之一。語言具有較強的文學(xué)表現(xiàn)能力，可以看做是對自然界聲音真實存在的一種反映，背景音樂本身具有一定的特殊性。聲音元素，不論是語言、音樂或是音效，都是建立在一定的感情基調(diào)上的。在對某部影響的感情基調(diào)確立以后，聲音基調(diào)與畫面就需要相一致，否則會讓觀眾從視覺與聽覺上產(chǎn)生違和感。個別時候，剪輯師也可以通過聲音與畫面的巨大反差，制作特殊效果。

一、語言設(shè)計與混錄分析

語言是影視作品中人物形象的表現(xiàn)方式之一，通過人物的語言描寫，觀眾可以判斷人物的性格特點、生活背景等信息，能夠讓觀眾更好的走進人物。所以在進行語言設(shè)計時，應(yīng)該對人物表演時的語氣、音色、口吻、語調(diào)以及語速等創(chuàng)作有所留意。

對人物的對白進行混錄過程中，剪輯師要對不同通道的電平比例關(guān)系留心觀察，對音量的大小要進行科學(xué)的把控。將電平比例調(diào)整好之后，就可以根據(jù)人物語言的不同來調(diào)整音色，音色的不同，也能夠反映出人物的性格特點。例如，在彼得·杰克遜的電影《金剛》中，后期制作人員將金剛的聲音設(shè)計的較為龐大，并且給予了它一定的寬度，這與金剛自身的形象設(shè)計是分不開的。因為金剛的體系較大，會給人強烈的威脅性。所以，金剛說話的聲音就會做的較為低沉，低頻會顯得飽滿而豐厚。

對人聲進行音色處理時，也可以通過制作EQ來展現(xiàn)人物藝術(shù)的表現(xiàn)力。采用高頻會對人物音色表現(xiàn)力與解析力產(chǎn)生影響，中高頻則會對人物音色的明亮度與清晰度產(chǎn)生影響，中低頻會影響到人物音色的力度，而低頻則會影響到人物音色的混厚度和豐滿度。從高頻的角度分析，若高頻頻率成分較多，則音色聽起來會顯得尖銳、嘶啞且刺耳。相反，若高頻缺失的太多，那么聲音音色的色彩感就會減弱，聲音的個性無從展現(xiàn)。而對于中高頻來說，若中高頻頻率的成分太多，聲音音色讓人感覺有種機械感，還會顯得較為呆板。若中高頻缺失，音色也會變得暗淡。而從中低頻的角度來說，若頻率成分過多，聲音音色就會顯得生硬且沒有活力。若缺失的太多，聲音音色又會顯得空洞。

二、關(guān)于音樂音響音效的聲音設(shè)計和混錄

音樂相對于語言來說，比較抽象，但卻能有效地表達(dá)情緒、烘托氣氛、塑造人物。影視中的音樂和日常聽到的音樂是有很大差別的。影視中的音樂多半是不完整的，有些只有一個樂句，有些只有一個音樂動機，很少會使用整段音樂。大多數(shù)影視音樂是視影片情緒而創(chuàng)作的，幾乎很少會用現(xiàn)成的音樂。

從音樂設(shè)計方面來說，我們從試圖從下列幾個方面進行考慮：

首先，音樂的敘事性和故事節(jié)奏性。音樂可以立足于某個年代，讓觀眾用一種帶入感更強的狀態(tài)看電影。音樂和畫面的有機融合，能夠給人創(chuàng)造出不一樣的情緒變化，引導(dǎo)人們的情感走向。例如，《反貪風(fēng)暴4》中，在即將發(fā)生槍戰(zhàn)的畫面時，就會配以緊張低沉的音樂，代表危險馬上就要到來。其次，音樂的連貫性。在影片的中途，畫面空白的情況時有發(fā)生，此時就可以采用連貫的音樂，將鏡頭連接起來，不會觀眾的情緒脫離電影，保證影片前后的銜接。最后，音樂的標(biāo)題性。這種方式通常是與人物形象緊緊地聯(lián)系在一起的。例如在動畫片《彼得與狼》中，每個人物形象都有對應(yīng)的音樂形象。不同人物的出現(xiàn)，就會培有不同風(fēng)格音樂。

音響化音樂和音效指的是音樂經(jīng)過了特殊的處理飛，使得音樂會用一種比較特殊的音響效果出現(xiàn)，進而讓音樂能夠同時兼具其本身與音響的作用。例如在希區(qū)柯克的《群鳥》中，并無任何的旋律配樂，影片中所有鳥的叫聲都是以樂器來模擬的。將生活中出現(xiàn)的部分聲音以一種藝術(shù)化的處理方式呈現(xiàn)，會獲得一種特有的視聽效果。例如在電影《藍(lán)》中，在朱莉?qū)纷V的手稿扔到垃圾車?yán)锏臅r候，畫面配以樂譜合唱的旋律。垃圾車發(fā)出的噪聲與平時我們理解的噪聲不一樣，它在音高上與合唱的旋律的調(diào)子有一定的關(guān)系，并在一定程度上與合唱旋律形成了一種對位，形成了一種極為不和諧的和聲效果，但是卻與作品想要傳達(dá)的情緒與主題是一致的。

三、結(jié)束語

影片拍攝的過程可以視為是藝術(shù)創(chuàng)造的過程，而畫面的聲音剪輯過程就可以看作是藝術(shù)的二次創(chuàng)作。畫面和聲音藝術(shù)的結(jié)合、創(chuàng)作，體現(xiàn)了技術(shù)和藝術(shù)的融合。影視制作人一定要有扎實的技術(shù)運用能力和方法，方可制作出優(yōu)良的影視劇。相信通過聲音剪輯和混錄方法的應(yīng)用，影視劇的制造水準(zhǔn)會更加高超。