有機(jī)更新背景下創(chuàng)新空間營造策略研究
——以成都音樂坊為例

李竹穎 張伶婉 LI Zhuying, ZHANG Lingwan

0 引言

有機(jī)更新是城市應(yīng)對社會、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)轉(zhuǎn)變的一種規(guī)劃技術(shù)方法，其目標(biāo)是重塑城市活力，提高城市競爭力，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。但有機(jī)更新若局限于物質(zhì)空間層面，缺乏對城市功能的統(tǒng)籌考慮，會導(dǎo)致城市發(fā)展與產(chǎn)業(yè)發(fā)展失衡，影響城市整體效能的發(fā)揮。隨著我國經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的巨大變化，經(jīng)濟(jì)增長方式由粗放型向集約型轉(zhuǎn)變，城市發(fā)展也步入了新的階段，要求綜合考慮有機(jī)更新與產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相互影響，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與城市空間的雙提升。創(chuàng)新空間作為聚集創(chuàng)新活動的空間載體，具有文化含量高、知識創(chuàng)新性強(qiáng)、資源能耗低、產(chǎn)業(yè)帶動作用強(qiáng)等特點(diǎn)，逐步成為舊城有機(jī)更新的重要突破口[1]。

基于此，本文以成都音樂坊為例，從產(chǎn)業(yè)、空間、環(huán)境與制度4個方面入手，探索有機(jī)更新背景下創(chuàng)新空間的營造策略，以期為相似地區(qū)提供借鑒。

1 基本概念與研究進(jìn)展

1.1 有機(jī)更新

1.1.1 概念界定

自20世紀(jì)60年代美國開展城市更新運(yùn)動以來，城市更新經(jīng)歷了由大規(guī)模改造到小規(guī)模更新、由運(yùn)動式到漸進(jìn)式、由物質(zhì)空間到物質(zhì)空間與功能業(yè)態(tài)并重等諸多轉(zhuǎn)變，并在改造實(shí)踐過程中體現(xiàn)出“地區(qū)重塑”、“保留提升”等特征[2-3]，亦即“有機(jī)更新”的手法。

目前，有機(jī)更新已成為延續(xù)城市傳統(tǒng)特色與文脈，不大拆大建，對局部質(zhì)量較差且不符合城市發(fā)展趨勢的建筑在必要時可以進(jìn)行拆除改造，從而營造功能適宜、面向未來、區(qū)域協(xié)調(diào)的充滿生命力的城市活力片區(qū)的手段與方法。

1.1.2 研究進(jìn)展

國外對于城市更新的研究始于20世紀(jì)60年代，并衍生出以物質(zhì)環(huán)境更新為主體的形體主義與以城市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和布局優(yōu)化調(diào)整為導(dǎo)向的功能主義兩大派別。但總的來說，當(dāng)時的城市更新仍具有大規(guī)模、運(yùn)動式的顯著特征，從而引發(fā)了諸如中心衰敗等社會問題。對此，以簡·雅各布斯、劉易斯·芒福德等為代表的學(xué)者開啟了人本主義反思，指出大規(guī)模改造的城市更新非民主，甚至是“反城市”（Anti-city）的，主張應(yīng)“首先考慮人的需要（Mattering people）”，認(rèn)為人的基本需求、精神需求和社會需求的滿足才是城市更新的目的，推崇小規(guī)模的改建方式和漸進(jìn)式的城市更新[4-5]。而后，在20世紀(jì)70年代可持續(xù)發(fā)展思想下，西方城市對城市更新進(jìn)行了深刻的變革，J·巴奈特的規(guī)劃公共政策論、M·布蘭奇的連續(xù)性規(guī)劃、E·林德布洛姆的漸進(jìn)式規(guī)劃、A·厄斯金的倡導(dǎo)性規(guī)劃等代表理論陸續(xù)涌現(xiàn)，并逐步奠定有機(jī)更新在現(xiàn)代城市發(fā)展中的地位，具體體現(xiàn)為：更新目標(biāo)更加廣泛、更新內(nèi)容更為豐富，對社會和人文等非物質(zhì)更新的因素參考更多；在實(shí)施操作層面，除繼續(xù)推進(jìn)漸進(jìn)式鄰里更新外，也謀求政府、居民、開發(fā)商、專家等更大范圍的多方合作及公眾參與等有機(jī)更新的形式。

國內(nèi)城市更新的理論研究起步于改革開放初期，在早期城市更新改造過程中，以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的功能主義規(guī)劃思想仍占據(jù)主導(dǎo)地位。直至1983年，吳良鏞教授在對什剎海的研究和菊兒胡同的應(yīng)用中提出“有機(jī)更新”的理念，并主張以城市可持續(xù)發(fā)展為基礎(chǔ)促進(jìn)城市整體環(huán)境的改善[6]，對之后城市更新理念研究的快速發(fā)展具有積極作用，逐步涵蓋更新模式、更新策略、更新主體、更新訴求等內(nèi)容，研究對象大多為居住區(qū)和歷史文化街區(qū)[2-3, 7-8]。

1.2 創(chuàng)新空間

1.2.1 概念界定

美國斯坦福工業(yè)園將園區(qū)內(nèi)的土地出租給電子技術(shù)先進(jìn)度高的企業(yè)，并設(shè)定管理機(jī)構(gòu)，被公認(rèn)為創(chuàng)新空間發(fā)展的源點(diǎn)[9]，對后來的創(chuàng)新空間發(fā)展具有深遠(yuǎn)的意義。

創(chuàng)新空間是在創(chuàng)新、研發(fā)、學(xué)習(xí)、交流等知識經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)下以產(chǎn)業(yè)活動為核心的物質(zhì)載體，并在不同尺度上表現(xiàn)為不同的形式，由小及大依次為智慧單元、智慧族群、智慧叢、智慧圈[9]，分別對應(yīng)微觀層面的創(chuàng)新辦公空間、中觀層面的創(chuàng)新園區(qū)或創(chuàng)新片區(qū)，以及宏觀層面的創(chuàng)新型城市和城市群落。

1.2.2 研究進(jìn)展

國外對于創(chuàng)新空間的研究始于20世紀(jì)70至80年代，認(rèn)為創(chuàng)新主體、創(chuàng)新資源、創(chuàng)新環(huán)境與創(chuàng)新機(jī)制是構(gòu)成創(chuàng)新空間的4大要素，并逐步取得國內(nèi)外學(xué)者的共識[9]。從研究歷程來看，國外學(xué)者從關(guān)注高科技園區(qū)細(xì)化到創(chuàng)新空間的建筑特色，從關(guān)注創(chuàng)新空間的經(jīng)濟(jì)功能轉(zhuǎn)變?yōu)樘接憚?chuàng)新空間的集聚動力與規(guī)律，以及創(chuàng)新環(huán)境的營造。

相較于國外的微觀尺度研究，國內(nèi)對于創(chuàng)新空間的研究更多集中于國家、區(qū)域、城市群、城市等宏觀層面，以及科技園、產(chǎn)業(yè)園等中觀層面。前者重點(diǎn)探討創(chuàng)新空間形成背景、發(fā)展機(jī)制、產(chǎn)業(yè)演變、空間特征等；后者則關(guān)注科技園或產(chǎn)業(yè)園的構(gòu)成要素、功能設(shè)計(jì)與空間組織特點(diǎn)及其與城市的互動發(fā)展關(guān)系等[10-12]。

2 舊城營造創(chuàng)新空間的基礎(chǔ)分析

創(chuàng)新空間與豐富的創(chuàng)新資源和宜人的創(chuàng)新環(huán)境密切相關(guān)，而從城市的發(fā)展軌跡來看，舊城有著新區(qū)無法比擬的優(yōu)勢，其更為成熟的配套與完善的環(huán)境，將通過對創(chuàng)新型人才等創(chuàng)新資源的吸引作用，促使城市創(chuàng)新空間快速形成。具體來說，利用舊城營造創(chuàng)新空間具有以下基礎(chǔ)。

2.1 集聚的創(chuàng)新資源

在現(xiàn)階段城市發(fā)展中，承載創(chuàng)新活動的主體主要包括大學(xué)、科研機(jī)構(gòu)、創(chuàng)新型企業(yè)等；而從其布局特征來看，大多于老城范圍內(nèi)呈現(xiàn)集聚狀態(tài)，尤以重大研發(fā)機(jī)構(gòu)和重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室的分布特征最為集中與顯著，且多依托于高校及科研院所布局，并位于城市中心附近[10]。這一空間布局特點(diǎn)也反映出城市核心地帶和科研院所本身對于創(chuàng)新活動主體及相關(guān)資源的吸引作用。

2.2 宜人的創(chuàng)新環(huán)境

創(chuàng)新環(huán)境是各種創(chuàng)新活動生存發(fā)展的土壤，是一個綜合性系統(tǒng)，既包括產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、市場機(jī)制等經(jīng)濟(jì)環(huán)境，也包括城市品位、居民素質(zhì)、文化積淀等社會環(huán)境。從各城市的創(chuàng)新空間發(fā)展情況來看，開放包容的文化氛圍有利于促進(jìn)城市創(chuàng)新功能體系的形成，從而推動創(chuàng)新活動以集群的形式在空間載體上進(jìn)行集聚；而舊城因其發(fā)展歷程的相對天然性，其空間形態(tài)、業(yè)態(tài)結(jié)構(gòu)、文化氛圍等更為人性化，更符合創(chuàng)新活動產(chǎn)生所需的環(huán)境特質(zhì)。

2.3 完善的服務(wù)配套

創(chuàng)新活動對較為齊備的服務(wù)體系有著明確的依賴特征，尤其是作為創(chuàng)新資源核心的人力資源，其對于生活配套服務(wù)的依賴屬性更是毋庸置疑。從現(xiàn)階段城市創(chuàng)新空間的發(fā)展?fàn)顩r來看，提升空間區(qū)域?qū)τ趧?chuàng)新型人才的吸引力，是提升城市創(chuàng)新活動競爭力的關(guān)鍵所在。相較于新區(qū)而言，舊城擁有更為完善的服務(wù)體系，對于滿足創(chuàng)新型人才及其對應(yīng)生活服務(wù)需求有著“先人一步”的優(yōu)勢，從而提高城市創(chuàng)新空間載體的形成效率（圖1）。

圖1 1980年企業(yè)界支持學(xué)術(shù)研究的原因統(tǒng)計(jì)圖

圖2 音樂坊片區(qū)地理區(qū)位圖

3 我國有機(jī)更新背景下創(chuàng)新空間的規(guī)劃實(shí)踐探索

近年來，利用舊城營造城市創(chuàng)新空間成為諸多城市的選擇，北京798藝術(shù)區(qū)、南鑼鼓巷，上海田子坊、創(chuàng)智天地，廣州太古倉、紅磚廠，成都東郊音樂公園、紅星路35號等創(chuàng)新園區(qū)或創(chuàng)新片區(qū)隨之涌現(xiàn)，并逐步探索出以下主要方法。

3.1 聚合創(chuàng)新資源, 植入創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)

有機(jī)更新與創(chuàng)新空間發(fā)展相結(jié)合，區(qū)別于以往的舊城更新，主要體現(xiàn)為對地區(qū)現(xiàn)有創(chuàng)新資源的保留與整合，即在對資源稟賦要素分析的基礎(chǔ)上，通過整合優(yōu)勢資源，植入創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)要素，滿足市場需求，增加片地區(qū)活動。例如，北京798藝術(shù)區(qū)、上海田子坊均是在對地區(qū)原有優(yōu)勢資源進(jìn)行充分發(fā)掘之后，針對既有社會、文化、景觀特色進(jìn)行開發(fā)利用，將地區(qū)原有的優(yōu)勢擴(kuò)大化利用的結(jié)果[13]。

3.2 尊重空間肌理, 鼓勵功能置換

從各地實(shí)踐來看，多以整合提升為核心思想，通過對建筑改造難易度及其與功能要素的匹配度進(jìn)行審慎研究與評判，根據(jù)創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)的特征和創(chuàng)新活動的要求，盡量保留原有建筑的結(jié)構(gòu)特征和群體特征，在最大限度保留地區(qū)原有空間肌理的基礎(chǔ)上，對建筑的用途、功能進(jìn)行更新或置換，以適應(yīng)創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需求，從而使地區(qū)重新煥發(fā)活力[14]。例如，上海保留南市發(fā)電廠原有建筑，將其改造為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，以符合文化創(chuàng)意集聚區(qū)的片區(qū)定位。

3.3 營造公共空間, 提升創(chuàng)新活力

以街道空間為主體的公共空間是舊城中創(chuàng)新空間開放性的重要體現(xiàn)。從各地實(shí)踐來看，多通過構(gòu)建完善連續(xù)的步行網(wǎng)絡(luò)、打造多樣化的街頭廣場或轉(zhuǎn)角公園、設(shè)計(jì)特色化的建筑組群或風(fēng)貌要素等手段，形成連續(xù)的、有體驗(yàn)感的開放空間體系，將原本相對獨(dú)立的場所體驗(yàn)加以整合，優(yōu)化地區(qū)空間形態(tài)的有機(jī)組織，從而激發(fā)地區(qū)的創(chuàng)新活力。例如，北京南鑼鼓巷通過對公共空間的墻體顏色、門框與窗框顏色、門窗質(zhì)地、燈飾乃至音響等環(huán)境要素的改造，進(jìn)一步強(qiáng)化其老北京文化特色的要素體現(xiàn)[15]。

3.4 制定配套制度, 保障創(chuàng)新實(shí)施

圍繞創(chuàng)新活動所需的制度支撐，部分城市通過設(shè)立專項(xiàng)的管理?xiàng)l例，確保創(chuàng)新空間的順利和有效實(shí)施。例如，廣州出臺“退二進(jìn)三”舊廠房改造辦法，鼓勵其用于時尚藝術(shù)設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品展示等創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。

4 成都音樂坊創(chuàng)新空間營造策略

成都音樂坊位于成都市中心城區(qū)核心區(qū)域，距離城市核心天府廣場僅1.6 km，其空間肌理、建筑形態(tài)大多形成于20世紀(jì)80年代，是一個典型的舊城片區(qū)。但與此同時，其擁有四川音樂學(xué)院等創(chuàng)新主體，音樂人才、一手資訊信息及交流平臺場所等創(chuàng)新資源，以及由音樂主題環(huán)境小品、綠化環(huán)境等構(gòu)成的創(chuàng)新環(huán)境，具備創(chuàng)新空間發(fā)展的基礎(chǔ)條件。

相較于單個創(chuàng)新園區(qū)，筆者選取的成都音樂坊位于舊城，其與城市的關(guān)系更為緊密、開放度更高，所涉及的主體亦更為豐富，通過探討利用現(xiàn)有創(chuàng)新基礎(chǔ)營造空間的途徑與策略，將在一定程度上充實(shí)城市創(chuàng)新片區(qū)的研究，具有一定的研究價(jià)值（圖2）。

4.1 產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新： 構(gòu)建音樂文化產(chǎn)業(yè)鏈

創(chuàng)新主體與創(chuàng)新資源的有效整合勢必會帶來產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新，其途徑通常包括培養(yǎng)創(chuàng)新型企業(yè)成長、提升創(chuàng)新型產(chǎn)業(yè)競爭力等[9]。對舊城而言，創(chuàng)新主體相對成熟，創(chuàng)新資源相對豐富，在一定程度上已經(jīng)具備創(chuàng)新空間形成的基本條件，其產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新的途徑則主要聚焦于“取長補(bǔ)短”，即植入核心功能、提升拓展功能。

以成都音樂坊為例，其擁有樂器行、音樂培訓(xùn)與中低端影音制作等功能，以及音樂主題環(huán)境小品與相關(guān)娛樂場所，已具備一定的音樂產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，但尚不完善且較為低端，尤其是缺乏體現(xiàn)專業(yè)的大型音樂文化設(shè)施。因此，建設(shè)以城市音樂廳為代表的大型音樂演出場館，以進(jìn)一步突出音樂特色為導(dǎo)向，在全面梳理音樂文化產(chǎn)業(yè)及其相關(guān)要素與資源的基礎(chǔ)上，以體現(xiàn)專業(yè)、兼顧大眾為理念，豐富音樂文化特色功能，構(gòu)建以展演研為核心、創(chuàng)教娛為拓展的“3+3”音樂文化產(chǎn)業(yè)鏈。其中，依托于音樂專業(yè)場館，植入音樂演出、音樂展覽、音樂研發(fā)3大核心功能；依托于既有相關(guān)配套產(chǎn)業(yè)，提升音樂創(chuàng)作制作、音樂教育培訓(xùn)、音樂主題娛樂休閑3大拓展功能（圖3）。

4.2 空間創(chuàng)新： 建設(shè)音樂產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)

創(chuàng)新主體與創(chuàng)新資源在空間載體上的不同組合形式，將形成不同種類的創(chuàng)新空間，從而對空間創(chuàng)新提出差異性的要求。普遍來說，空間創(chuàng)新主要包括整合關(guān)聯(lián)空間、優(yōu)化產(chǎn)業(yè)布局等內(nèi)容，具體到舊城來說，則主要體現(xiàn)為通過有機(jī)更新的手段推動功能與空間的有機(jī)聯(lián)系，采用“織補(bǔ)”的方式優(yōu)化產(chǎn)業(yè)空間布局[10]，從而實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)和城市的有機(jī)融合。

4.2.1 梳理空間資源，明確改造方式

根據(jù)片區(qū)用地布局、建筑質(zhì)量與土地權(quán)屬等現(xiàn)狀情況，結(jié)合片區(qū)產(chǎn)業(yè)類別與使用功能，以“城市修補(bǔ)”為理念，采用“微改造”的方式推進(jìn)片區(qū)有機(jī)更新，明確現(xiàn)狀保留、修補(bǔ)改造、拆除新建3類改造方式，在允許適當(dāng)拆除新建的同時，更為關(guān)注原有空間肌理、建筑形態(tài)等物質(zhì)空間的保護(hù)，以及生活習(xí)俗、文化氛圍等精神空間的保留（圖4）。

圖3 音樂文化產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)成示意圖

圖4 區(qū)域更新改造方式推導(dǎo)過程圖

圖5 總體規(guī)劃布局圖

4.2.2 落實(shí)產(chǎn)業(yè)要素，確定空間格局

基于現(xiàn)狀資源分布、空間改造條件，突破以往滿覆蓋式的規(guī)劃思路，關(guān)注音樂地標(biāo)建筑與周邊區(qū)域的“共生”關(guān)系，采用引導(dǎo)片區(qū)形成“觸須式生長”的總體思路，以資源載體分布為基礎(chǔ)，將音樂文化產(chǎn)業(yè)鏈的各構(gòu)成要素落實(shí)于空間載體。

一方面，強(qiáng)化核心功能、體現(xiàn)高端，圍繞城市音樂廳的建設(shè)，引入其他大型音樂演出、展覽設(shè)施及研發(fā)機(jī)構(gòu)，形成世界級演藝中心；另一方面，延伸拓展功能、兼顧大眾，沿主要道路引導(dǎo)核心功能的空間外溢，集合音樂演出、音樂研發(fā)、音樂培訓(xùn)、音樂主題娛樂休閑等功能，形成片區(qū)產(chǎn)業(yè)發(fā)展軸、特色展示面與文化體驗(yàn)地，并以此為生長觸須，以音樂產(chǎn)業(yè)集聚片區(qū)、音樂特色街、街頭藝人表演點(diǎn)為載體，逐漸深入整個片區(qū)，最終形成串點(diǎn)成線、點(diǎn)線結(jié)合的總體格局（圖5）。

4.3 環(huán)境創(chuàng)新： 打造活力特色小街區(qū)

創(chuàng)新活動的產(chǎn)生離不開宜人的創(chuàng)新環(huán)境，因此環(huán)境創(chuàng)新是營造城市創(chuàng)新空間的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一。而“小街區(qū)規(guī)制”是在充分認(rèn)識、尊重、順應(yīng)城市發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上打造的更宜居、更綠色、更方便、更親鄰、更安全的社區(qū)形態(tài)和開放街區(qū)模式，是有利于營造宜人創(chuàng)新環(huán)境的一種規(guī)劃理念。

因此，筆者踐行“小街區(qū)規(guī)制”規(guī)劃理念，強(qiáng)化街道、空間、地塊、建筑與功能之間的聯(lián)系，關(guān)注不同人群對片區(qū)的需求及其之間的交流和互動，突破原有單一化的線性流動空間，通過增加通道、改造斷面、營造環(huán)境等方式，創(chuàng)造具有活力、賦有特色的小街區(qū)，實(shí)現(xiàn)片區(qū)空間環(huán)境的整體提升改造，從而營造出多元、復(fù)合的創(chuàng)新環(huán)境。

4.3.1 增加通道，提高街道空間通達(dá)性

城市創(chuàng)新空間應(yīng)是一個開放的系統(tǒng)，應(yīng)與外界、與區(qū)域發(fā)生充分的聯(lián)系，而增加通道是增大創(chuàng)新空間開放區(qū)域、提供各類創(chuàng)新主體交流融合空間載體的有效手段。

圖6 增加通道示意圖

與新區(qū)大規(guī)模采用規(guī)劃路網(wǎng)來增加開放街道的方式不同，舊區(qū)受到建筑空間、文化要素等限制，無法大規(guī)模拆除重建，只能采用漸進(jìn)式小規(guī)模改造的方式來提高街道空間通達(dá)性。根據(jù)音樂坊實(shí)地踏勘和片區(qū)空間條件，通過利用整體地塊開發(fā)、利用相鄰地塊建筑退距空間、大院開放3種方式來新增通道。其中，條件充足的區(qū)域建設(shè)寬敞的市政車行通道，條件局促的區(qū)域建設(shè)可供人行的人行通道，從而實(shí)現(xiàn)加密片區(qū)路網(wǎng)，增加片區(qū)的可達(dá)性，提升片區(qū)的慢行環(huán)境與開放街道（圖6）。

4.3.2 改造斷面，豐富街道空間功能性

非正式交流能夠更好推動城市創(chuàng)新空間的發(fā)展，通過在街道斷面豐富各種功能，能有效促進(jìn)各創(chuàng)新主體之間各種正式和非正式的聯(lián)系。

與新區(qū)在規(guī)劃階段就能將建筑退距、商業(yè)外擺、機(jī)非車道設(shè)計(jì)等進(jìn)行統(tǒng)籌考慮不同，舊城應(yīng)當(dāng)結(jié)合片區(qū)實(shí)際，以“人車共享”為導(dǎo)向，致力于豐富服務(wù)功能，在街道上布設(shè)多種創(chuàng)新相關(guān)功能，從而實(shí)現(xiàn)街道空間的有效分配與街道斷面的統(tǒng)一打造。例如，成都音樂坊通過道路斷面改造（加大步行、商業(yè)外擺空間等）、地面鋪裝、修建立體人行道等方式營造“以人為本”的步行環(huán)境，使得街道、人、商業(yè)、環(huán)境等融為一體，實(shí)現(xiàn)“人車共享”的斷面空間形態(tài)，以提供正式與非正式交流場所，推動創(chuàng)新活動的萌發(fā)（圖7）。

4.3.3 營造環(huán)境，增強(qiáng)街區(qū)空間共享性

圖7 “人車共享”的斷面空間形態(tài)示意圖

街區(qū)環(huán)境的營造是提升空間共享性的必然選擇。對于音樂坊而言，應(yīng)通過“邊角料”的整合，對原有空間進(jìn)行“微改造”，致力于將片區(qū)打造為開敞空間豐富、創(chuàng)新氛圍濃厚、功能豐富的創(chuàng)新共享街區(qū)，具體措施包括：一是利用轉(zhuǎn)角空間、建筑退距空間打造音樂主題小游園、綠化慢行道，形成連續(xù)的綠化空間環(huán)境；二是通過增設(shè)音樂主體雕塑小品、引入3D主題立體畫、打造音樂特色文化墻等方式，創(chuàng)造具有片區(qū)主題特色的共享性交流空間；三是結(jié)合不同區(qū)域的主題，打造特色各異的沿街底商與創(chuàng)新交流場所，提升創(chuàng)新交流與研發(fā)的環(huán)境基礎(chǔ)（圖8-圖9）。

4.4 制度創(chuàng)新： 增強(qiáng)創(chuàng)新活動軟實(shí)力

產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新、空間創(chuàng)新、環(huán)境創(chuàng)新勢必需要在管理體制上的創(chuàng)新支持，亦即制度創(chuàng)新。制度創(chuàng)新是創(chuàng)新空間發(fā)展的重要保障，通過一系列適用于舊城的政策與機(jī)制促進(jìn)創(chuàng)新活動不斷涌現(xiàn)，以提升舊城創(chuàng)新空間競爭力。

4.4.1 資金平衡政策創(chuàng)新

建立舊城創(chuàng)新資金可持續(xù)投入機(jī)制，改區(qū)內(nèi)平衡為市內(nèi)平衡，由政府注入先期資金，通過稅收優(yōu)惠、租金及物業(yè)管理費(fèi)用減免等優(yōu)惠政策多渠道募集社會資金，用資本運(yùn)營實(shí)現(xiàn)資金自身的保值增值；按照“先核心后拓展” “先易后難”的原則，采用小規(guī)模、滾動式的推進(jìn)方式，加快資金周轉(zhuǎn)，緩解資金需求壓力。

圖8 雕塑小品意向圖

圖9 音樂文化墻意向圖

4.4.2 用地管理政策創(chuàng)新

針對創(chuàng)新活動的低成本投入、高頻率流動等特征，積極研究創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)的差別化供地和彈性供地，鼓勵利用老舊社區(qū)、閑置物業(yè)等資源進(jìn)行整合和改造提升等規(guī)劃國土支持政策；針對成都市舊城、新區(qū)“一刀切”的規(guī)劃管理現(xiàn)狀，圍繞與創(chuàng)新空間載體密切相關(guān)的日照采光要求、建筑高度等建筑形態(tài)控制要素，制定針對性的舊城更新規(guī)劃管理技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，并明確其規(guī)劃管理工作程序。

5 結(jié)語

相較于新區(qū)而言，舊城因其環(huán)境、配套等方面的優(yōu)勢，更加有利于創(chuàng)新空間的形成；因此，利用舊城營造創(chuàng)新空間亦成為諸多城市的選擇。基于此，本文以成都音樂坊為實(shí)例，從多個方面對有機(jī)更新背景下城市創(chuàng)新空間的營造策略進(jìn)行了系統(tǒng)性的探索。目前，成都音樂坊尚處于建設(shè)過程中，雖在吸引創(chuàng)新資源集聚方面初見成效，但無論是有機(jī)更新還是創(chuàng)新空間，均是涉及社會、經(jīng)濟(jì)、文化等方方面面的系統(tǒng)性命題，二者的融合規(guī)劃思路與方法有待進(jìn)一步深入研究和實(shí)踐。