在朦朧中游曳

1王建蕊我們水彩80cm×80cm2018

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡稱“當(dāng)”）：你在2015年入學(xué)四川美院油畫系，2017年加入了龔玉水彩工作室。在油畫系和水彩工作室的兩段學(xué)習(xí)經(jīng)歷對你產(chǎn)生了哪些影響？

王建蕊（以下簡稱“王”）：我很喜歡油畫這個(gè)專業(yè)，尤其是古典油畫，這也是我最初選擇油畫系的原因。大二的時(shí)候，機(jī)緣巧合喜歡上了水彩，水彩很朦朧，也有很多隨機(jī)的效果。于是我在大三的時(shí)候參加了水彩工作室學(xué)員的評選，很幸運(yùn)入選了。龔老師和學(xué)長、學(xué)姐教會了我很多東西，對我產(chǎn)生了很大的影響。我并沒有因?yàn)閰⒓庸ぷ魇叶鴣G掉油畫系課程的學(xué)習(xí)，而是兩者兼顧。對我來說能同時(shí)擁有這兩段經(jīng)歷是幸運(yùn)的。

當(dāng)：你創(chuàng)作不同作品時(shí)會使用不同的材料，比如說布面油畫、水彩和色粉等，對于創(chuàng)作材料的選取你有怎樣的考量？

王：我對材料沒有特意地選取，主要看感覺。我對某一個(gè)場景特別有觸動時(shí)，就想把它表現(xiàn)出來。在創(chuàng)作的時(shí)候，如果我想表現(xiàn)一種朦朧的感覺，就會選取比較隨機(jī)的效果。我會依據(jù)具體的題材選取材料，比如類似水墨畫的效果，它的不可控性更強(qiáng)。

當(dāng)：《無意識之跡》《云雀》等作品體現(xiàn)了你在抽象領(lǐng)域的探索，在抽象形式語言的背后有著怎樣的思考？

王：這兩幅作品是我大三中后期的一個(gè)轉(zhuǎn)折。我之前的創(chuàng)作比較具象，但是我逐漸感覺創(chuàng)作愈發(fā)拘謹(jǐn)，于是就開始嘗試不同的材料。那時(shí)候我用了一些類似水拓和濕拓畫的巖彩材料，自己也特別享受這個(gè)過程，最后畫面呈現(xiàn)的效果是在創(chuàng)作之初沒有想到的。我開始慢慢從之前的繪畫方式轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄬Ρ憩F(xiàn)的形式，并延續(xù)了下來。

當(dāng)：《臺》和《女人體》是你在具象領(lǐng)域的創(chuàng)作，你在創(chuàng)作中是如何去協(xié)調(diào)、運(yùn)用具象與抽象的不同風(fēng)格和繪畫語言的？

王：我的抽象作品不僅關(guān)注形式本身，而是想讓觀者看到我想表達(dá)的內(nèi)容，體現(xiàn)一種意象。在創(chuàng)作之前我會思考以怎樣的方式去表達(dá)主題，把我想傳達(dá)的東西通過一種無意識的狀態(tài)表現(xiàn)出來。《臺》和《女人體》這兩幅作品是我在嘗試抽象創(chuàng)作之前創(chuàng)作的，用筆比較細(xì)膩，畫得很拘謹(jǐn)。我更喜歡自己后期偏表現(xiàn)的創(chuàng)作狀態(tài)，特別享受作畫的過程。

2王建蕊臺紙本素描70cm×90cm2017

當(dāng)：在作品《我們》中，你通過對“女孩”形象的反射復(fù)制來構(gòu)造出“我們”，你想以此表達(dá)怎樣的觀念？畫面左側(cè)的“留白”對作品效果的營造起到怎樣的作用？

王：“女孩”的形象是我的親妹妹，她和我小時(shí)候長得特別像。這個(gè)形象既是在表現(xiàn)我，也是在表現(xiàn)大家的青少年?duì)顟B(tài)。這幅畫運(yùn)用了對稱軸的形式，這樣的表現(xiàn)可能也與我自身的狀態(tài)有關(guān)。我當(dāng)時(shí)處于迷茫期，對有很多事情有一些奇怪的想法，我周遭的同學(xué)也有相同的感覺，我就用“女孩”的形象來表現(xiàn)大家共同的糾結(jié)、迷茫與混沌的狀態(tài)。整個(gè)畫面是比較滿的，畫面中的“留白”追求的是一種形式感，來襯托右邊作品的中心。

當(dāng)：你最近創(chuàng)作的“陪伴”系列組畫由多張作品并置組合而成，畫面元素涉及到生活的多個(gè)方面，你是怎樣對畫面元素進(jìn)行選取與組合的？你運(yùn)用了三種不同的油畫語言（表現(xiàn)、印象、寫實(shí)），作品的平衡和諧是怎樣實(shí)現(xiàn)的？

王：對于這幅作品，我最初計(jì)劃是以一種“連環(huán)畫”的形式進(jìn)行創(chuàng)作，有一種敘事性。但后來因?yàn)闂l件限制，達(dá)不到想要的效果。在創(chuàng)作中期通過導(dǎo)師的建議，在最初的基礎(chǔ)構(gòu)想上有了一些轉(zhuǎn)變。我經(jīng)過重新思考，覺得可以將我的所見所聞、所學(xué)的名家作品等元素都融合到同一個(gè)畫面中。我后來將這組畫分成了很多個(gè)單獨(dú)的畫面，這樣也可以更具體地表現(xiàn)某一個(gè)主題。但這些獨(dú)立的畫面也可以拼在一起，給觀者提供多個(gè)視角觀看整件作品。畫面中運(yùn)用的多種手法也是我通過多方面的角度對大學(xué)期間的油畫學(xué)習(xí)進(jìn)行的總結(jié)。為了和周邊的小畫產(chǎn)生呼應(yīng)與協(xié)調(diào)，我在占據(jù)組畫主體的大畫上運(yùn)用“平面化”的處理方法，通過較為意象的方式展現(xiàn)出來。大畫旁邊的一些物品，有一些是非常寫實(shí)的，有一些是印象派的點(diǎn)彩效果，周邊的一些小畫則分別運(yùn)用了不同的表現(xiàn)手法。它們的元素和方式會整體呈現(xiàn)在組畫里面，達(dá)成一種整體的協(xié)調(diào)。

當(dāng)：加入川美藝術(shù)家駐留計(jì)劃之后你對于繪畫創(chuàng)作有哪些思考？之后的計(jì)劃和方向是什么？

王：今年能加入川美藝術(shù)家駐留計(jì)劃是一件很意外的事情，特別開心。我希望在接下來這一年里多做一些作品，嘗試一些新的方式，在原來的基礎(chǔ)上加以拓展和延伸。我不像有的藝術(shù)家喜歡專研一個(gè)東西，我對其他的媒介和流派也很感興趣，希望什么都能嘗試一下。我認(rèn)為繪畫并不分科，分的只是技法和材料，希望自己的嘗試能把這些東西運(yùn)用到創(chuàng)作之中，也希望自己能夠有更多的見識和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。