多媒體圖像文化的藝術創(chuàng)作與實踐

劉曉旭

（魯迅美術學院，遼寧 沈陽 114000）

自1837年攝影技術的發(fā)明到現(xiàn)在的屏時代，科學技術的發(fā)展和進步使我們進入了一個全新的時代，網絡，電視，手機已然成為人們日常生活中不可或缺的一部分。而在這個時代的影響下，數(shù)字媒體和圖像對于繪畫創(chuàng)作也帶來了一些影響，一方面多媒體圖像的加入使創(chuàng)作加入更多的新鮮元素，另一方面各種數(shù)字媒體技術的發(fā)展使人們在創(chuàng)作中過于依賴科學技術忽略了創(chuàng)作的本質。

攝影技術產生于十九世紀初，他的發(fā)明與產生在一定程度上也受著繪畫的影響。而這個發(fā)明對繪畫的發(fā)展以及整個人類社會都產生了深遠持久的影響，在這個發(fā)明的起初對繪畫創(chuàng)作可說是一個巨大沖擊，圖像的普及對于傳統(tǒng)繪畫來說無疑是個挑戰(zhàn)，甚至有人竟預言繪畫即將消亡，原來靠繪畫來完成的，現(xiàn)在可以用攝影技術來體現(xiàn)，繪畫藝術已經不是單純的對客觀事物的再現(xiàn)，而是區(qū)別于攝影的一種視覺藝術形式。

然而攝影技術的出現(xiàn)讓繪畫走向了一種新的形勢，攝影技術和繪畫可以說都是一種再現(xiàn)性的視覺藝術，但是畫家們通過攝影技術中發(fā)現(xiàn)了很多繪畫上的缺陷，相比攝影繪畫的再現(xiàn)的逼真性是不及攝影的，所以人們?yōu)榇藢L畫的語言上進行思考和研究，與尋找繪畫獨特的語言，不僅僅如此畫家們還利用攝影圖片來進行繪畫上的創(chuàng)作，從沖擊和挑戰(zhàn)變成促進，越來越多的藝術家利用圖像在自己的作品中，由此打來了現(xiàn)代藝術的大門。

在圖像普及的時代中越來越多的現(xiàn)代主義畫家接受了照片，他們不僅僅從現(xiàn)實世界尋找繪畫題材，而是從別的繪畫作品或者多媒體圖片中尋找創(chuàng)作的素材。

然而隨著科技的發(fā)展，除了圖像越來越多的充斥著我們的生活，現(xiàn)代的計算機、電視、手機、電影的發(fā)展人們進入多屏時代，數(shù)字媒體越來越多的影響人們的日常生活，這些多媒體圖像的日益增加充斥著人們的視覺。

隨著多屏時代的發(fā)展，人們每天都要面對各種圖像的視覺沖擊，對于藝術創(chuàng)作者更是，足不出戶就能看到各類的多媒體圖像和藝術復制品。這些多媒體圖像或者技術對我們的創(chuàng)作也產生了巨大影響。

早在攝影技術發(fā)明之前，人們進行繪畫創(chuàng)作都是從現(xiàn)實社會中尋找素材獲取創(chuàng)作靈感，在圖像被人們所接受以后，越來越多的被應用到繪畫創(chuàng)作中。在19世紀很多藝術家收集照片和復制品、日本版畫和印刷制品。人們不再拘泥于現(xiàn)實世界中，開始從其他的繪畫作品或者是照片圖像中獲取靈感。他們就在這樣一條可以無 限循環(huán)并自成體系的藝術生產鏈中創(chuàng)作著自己的藝術。高更、托羅普（Jan Toroop）、但丁·加布里埃爾·羅塞蒂（Dante Gabriel Rossetti)、奧佰利·比亞茲萊（Aubrey Beardsley)、古斯塔夫·克利姆特（Gustav Klimt）、馬克斯·恩斯特（Max Ernst）等許多畫家的作品都可以歸結為此類。除了從圖像中汲取創(chuàng)作靈感和元素以外，還有一類現(xiàn)代藝術家通過收集圖像材料，通過剪切、排版粘貼和重拍進行再創(chuàng)作，利用圖像的粘貼加上繪畫的元素形成一種獨特的繪畫語言。很多藝術家把圖像運用到畫布上，來豐富自己的創(chuàng)作，通過這些圖像的沖擊，藝術家的思維也的得到拓展。

多媒體技術給人們的生活和創(chuàng)作帶來諸多便利的同時，我們也要接受其所帶來的弊端。現(xiàn)如今在科技高度發(fā)展的今天，多媒體圖像為藝術家們的繪畫創(chuàng)作增添了很多新鮮元素，為繪畫創(chuàng)作帶來很多新的手段與方法，在多媒體圖像運用在繪畫上的同時我們也應該適當?shù)膾仐壃F(xiàn)成的圖像，從日常生活中尋找新的素材。藝術源于生活而高于生活，要親身經歷才能使繪畫賦予藝術家的靈魂，使畫面更加有感染力。合理的利用多媒體圖像為我們帶來的便利，才能使繪畫創(chuàng)作更加富有新意，使藝術審美更加高尚。

另一方面數(shù)字媒體技術的發(fā)展使得計算機在繪畫中的應用更加廣泛，各種制圖軟件繪圖工具都使繪畫變得更加便利，多種多樣的顏色、效果、肌理在計算機上都能實現(xiàn)。而且可以隨時隨地的進行創(chuàng)作，不受環(huán)境和材料的局限，但是這樣的作品制作簡單，使得更多的繪畫者只注重商業(yè)利益而忽略藝術的本質。現(xiàn)成的素材利用計算機技術的任意拼湊，使得繪畫作品過于空洞而毫無內涵。

新媒體的介入可以使我們的創(chuàng)作更加完善，但也是無法完全代替?zhèn)鹘y(tǒng)的架上繪畫，我們可以為繪畫中加入多媒體圖像和新媒體技術使我們的繪畫增添新的語言，但是歸根到底要回歸到架上繪畫中來，合理的使用多媒體圖像才能使藝術創(chuàng)作走的更好，讓現(xiàn)代繪畫在多媒體技術的幫助下更加豐富多彩。