藝文活動與“閑置空間再利用”
——以北京798藝術區為例

張 瑤

（中國戲曲學院，北京 100073）

一、“閑置空間”概說

所謂“閑置空間”，是指在城市規劃過程中被暫時“忽略”的地點——可能在一段時間內，政府和相關部門不知該將這片區域賦予什么樣的功能。通常來說，城市中的“閑置空間”一般有廢棄的工廠、廢棄的車站、荒廢的公園、廢棄的居民區甚至一些當前未有實際用途的古跡、舊有建筑等。例如改建成奧賽博物館的舊車站、改建成駁二藝術區的舊港口倉庫、改建成泰德美術館的廢舊發電廠等等，它們原本都屬于“閑置空間”的范疇。這些城市中的“閑置空間”在一定程度上見證了一個區域或一個城市發展的文化與產業歷史，具有一定的意義與價值，如何有效的利用，又同時保護這些有價值的“閑置空間”，成為了人們關注的重點。于是，將“閑置空間”與藝文活動相結合的“再利用”觀念逐漸孕育而生。

二、“閑置空間再利用”觀念

我國臺灣地區文建會將“閑置空間”依法指定為：“古跡、登錄為歷史建筑或未經指定之舊有閑置之建物或空間，在結構安全無虞，仍具有可再利用以推展文化藝術價值者。”從這條政策中可清楚的發現，“閑置空間”的一個首要應用方向就是為大眾提供一個藝文活動的空間。當然，這里的“大眾”不僅僅指周邊的居民，還包括了廣大的藝術家，這些閑置的空間為他們提供了經濟、廣闊而又安靜的藝術創作場所，并且藝術家云集的地方最容易產生靈感“火花”，也讓閑置的空間“活”了起來，成為過去文化歷史資產與現在精神文化良性結合的媒介。

三、798藝術區的“閑置空間再利用”價值體現

（一）歷史的見證與展示

798藝術區的前身是1950年代的社會主義陣營對中國的援建項目之一，目的是建立一個大型軍用電子工業工廠。由于當時陣營中的德意志民主共和國在電子工業方面處于世界領先地位，便擔負起了項目的設計與技術指導重任。因此，如今所見798藝術區中的大部分建筑都呈現出了明顯的包豪斯風格——關注現實的“實用性”，講求結構的“美學性”，注重造型的“靈活性”等等。這些建筑雖然不能開口講話，但他們卻佇立在原地，默默地展示著當年的歷史進程與歷史境遇中的異質文化因子。

（二）各類藝文活動的對話與競爭

據不完全統計，進駐798藝術區的機構已經超過570家（2013年數據），與藝文活動相關的機構主要分為兩大類：一是文化藝術創作與展示類機構。包括美術館、畫廊、藝術家工作室等，例如尤倫斯當代藝術中心（UCCA）、佩斯北京（PACE BEIJING）之類。二是建筑、媒體等創意設計類機構。這些進駐機構以及藝術家們有既有中國本土的，也有來自海外的；既有致力于傳統藝術的，也有致力于現當代藝術的；既有從事藝術展示與普及工作的，也有從事藝文創意產業經營的。在798藝術區內，各種門類的藝文活動在同一個平臺上對話、競爭，讓藝術家們有廣闊的空間去創作、展示，宛若打造了一場藝術的饕餮盛宴。

（三）大眾的合作與共享

早期的798藝術區完全是由各種藝術機構、藝術家自發集結而成并自發運營操作的。他們組織藝術活動、擴展知名度，漸漸地將“798”這幾個數字打造成了中國最有影響力藝術區的“代號”。隨后，藝術區的發展逐漸引起了政府等部門的重視，他們發現這種將“閑置空間”再度利用，使之成為藝文活動空間的做法，即促進了藝術在這片土地上的生長與發展，又滿足了在地居民的精神文化建設，更是創造出了可觀的經濟收益。因此政府部門也開始逐漸地投入到維護、幫助藝術區運營的實際行動中去，“閑置空間再利用”為這片區域帶來了多元的活力。

2003年，北京798藝術區被美國《時代》周刊評為“全球最有文化標志性的22個城市藝術中心”之一。“閑置空間再利用”的觀念將當地的有形資產與人文歷史等無形資產有效的結合在一起，創造出了一種全新的文化展示脈絡。但是，隨著798藝術區的知名度不斷提升，越來越多的中外資本涌入這里，原本經濟、開闊、安靜的藝術研究與創作環境開始被打破。許多藝術機構和藝術家不得不離開這里。事實上，將“閑置空間”再次利用的一個重要目的確實是創造經濟上的收益，但如何將人文精神內涵打造與經濟發展兩者間保持平衡才是重中之重。