關(guān)于中國(guó)的ACG發(fā)展

康怡寧 張 琪

（大連交通大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，遼寧 大連 116029）

一、關(guān)于ACG

ACG即指動(dòng)畫、動(dòng)漫、游戲的英文名Animation、Comic、Game的合并縮寫。由于現(xiàn)代青少年娛樂文化領(lǐng)域的擴(kuò)展也衍生出了ACGN的詞匯，文化根源主要來自日本。

二、中國(guó)ACG的發(fā)展

關(guān)于中國(guó)ACG領(lǐng)域的起源應(yīng)當(dāng)追溯到1926年上海閘北天通庵路四個(gè)年輕小伙在一個(gè)僅僅7平方米的小工作室中用一臺(tái)舊照相機(jī)改裝成的攝影機(jī)歷經(jīng)上百次實(shí)驗(yàn)終于在無數(shù)次失敗中摸索出經(jīng)驗(yàn)，并且攝制了中國(guó)第一部動(dòng)畫片——《大鬧畫室》，中國(guó)動(dòng)畫史也就此揭開了第一頁。20世紀(jì)40年代，曾經(jīng)的四個(gè)小伙子也就是著名的萬氏兄弟又合力創(chuàng)作了中國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》，他們的作品標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫已接近世界領(lǐng)先水平。但由于戰(zhàn)爭(zhēng)，連年的炮火和內(nèi)戰(zhàn)導(dǎo)致美術(shù)電影于1942年后中斷了。但建國(guó)后，低潮多年的美術(shù)電影被一部《大鬧天宮》的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫巔峰之作給喚醒了。改革開放以后，中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)入繁盛時(shí)代也被人們成為白銀時(shí)代，1978年到1989年間，我國(guó)就制作了兩百多部動(dòng)畫片，其中包括了《哪吒鬧海》、等優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。1985年到1994年間中國(guó)動(dòng)漫也進(jìn)入了一個(gè)轉(zhuǎn)變期，很多中外合資的動(dòng)畫公司開始進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，這也直接導(dǎo)致大批優(yōu)秀的動(dòng)畫人才被這些公司挖墻腳。1995年到2000年，中國(guó)動(dòng)漫開始出現(xiàn)粗制濫造的問題，加上網(wǎng)絡(luò)時(shí)代逐漸到來，外來動(dòng)畫更是進(jìn)一步進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，這使得中國(guó)動(dòng)畫面臨四面楚歌的困窘處境。從2000年至今，中國(guó)動(dòng)畫開始以蓬勃的生命力鑄就成就。《喜羊羊和灰太狼》這些風(fēng)格各異、各種各樣的動(dòng)畫開始如雨后春筍一般層出不窮。

三、對(duì)于中國(guó)ACG的個(gè)人認(rèn)知

對(duì)于中國(guó)ACG的個(gè)人認(rèn)知，我與大部分國(guó)人是一樣的，不能說不看好，但至少是沒有自信的。我與身邊的同齡人在娛樂文化方面，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫只占了很少的比例。這是在我們有了自我選擇意識(shí)的結(jié)果。但對(duì)于現(xiàn)在處于低齡段的小朋友們而言，他們現(xiàn)在所接觸的大多是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片，比如《熊出沒》、《喜羊羊與灰太狼》這樣的影視作品，我認(rèn)為國(guó)產(chǎn)功面事業(yè)在保防市場(chǎng)確實(shí)有一定的成功。但放眼更大青少年與成人市場(chǎng)，就有些捉襟見肘了。 像《大圣歸來》《大魚海棠》、這樣被稱作中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)強(qiáng)心針的影視作品近幾年也陸續(xù)出現(xiàn)在大眾現(xiàn)野中。但長(zhǎng)期對(duì)于國(guó)漫的不自信導(dǎo)致消費(fèi)者對(duì)于國(guó)漫同時(shí)也抱有更大的期望。這幾部國(guó)漫作品確實(shí)是優(yōu)秀的，但是由于許多客觀因素，也并沒有在國(guó)沒市場(chǎng)放預(yù)想的波瀾，在中國(guó)不得不說部分人依舊認(rèn)為動(dòng)漫是給小孩子看的，這也導(dǎo)致了中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)并不像國(guó)外那樣被重視。

資金、技術(shù)、社會(huì)環(huán)境極大地限制了國(guó)漫的發(fā)展，許多優(yōu)秀的想法、作品沒有平臺(tái)得以實(shí)現(xiàn)。也無法出現(xiàn)在大眾視野中。外來動(dòng)畫產(chǎn)品在中國(guó)市場(chǎng)的風(fēng)生水起。這使有部分人開始一味打壓。

但事實(shí)上在外來動(dòng)漫的刺激與國(guó)漫的坎坷并存這樣的環(huán)境下，我國(guó)產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的動(dòng)漫人才，并且大眾對(duì)于國(guó)漫的看法也在逐漸轉(zhuǎn)變，所以前路是怎樣的都還是未可知的。對(duì)于游成行業(yè)來說。中國(guó)游戲也在開始崛起，國(guó)產(chǎn)游我的崛起，標(biāo)志著曾經(jīng)的那些外號(hào)抄襲，山終將會(huì)隨看時(shí)間的推移面消失。從某種意義上來說，那些越來越優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)游或是今中華民族偉大復(fù)興的一個(gè)縮影。

四、對(duì)于中國(guó)ACG發(fā)展的個(gè)人看法

“看外國(guó)動(dòng)漫長(zhǎng)大的孩子是沒有民族自信的”這句話是我上動(dòng)畫概論課印象最深的話。我想我應(yīng)當(dāng)就是沒有自信心之一的孩子。與現(xiàn)在的小朋友不同我的童年是《哆啦A夢(mèng)》這種國(guó)外的動(dòng)畫片陪伴的。但是印象深刻的國(guó)漫也不少，例如《大鬧天宮》、《天書奇譚》這些現(xiàn)在想來也是回味無窮的，但他們對(duì)于我的童年來說只能是曇花一現(xiàn)，并不是長(zhǎng)時(shí)間的陪伴。老一輩的動(dòng)畫制作人們是將動(dòng)畫作品當(dāng)做藝術(shù)品一樣來制作的，這也是為什么他們能讓童年的我影響深刻，但到現(xiàn)在大部分動(dòng)畫片過分低齡化，使得國(guó)漫陷入了一個(gè)很尷尬的境地。毫無疑問的，我們是國(guó)漫發(fā)展的主力軍，有關(guān)專業(yè)每年有近十萬畢業(yè)生，但畢業(yè)后從事相關(guān)專業(yè)的人數(shù)卻只有一半。中國(guó)從不缺少充滿熱血的青少年，但如何擁有過硬的技術(shù)才是關(guān)鍵。對(duì)于我們而言，在大學(xué)學(xué)習(xí)的只是對(duì)于動(dòng)漫行業(yè)的宏觀理解，包括他的制作流程、風(fēng)格、歷史等。但實(shí)際的操作、技術(shù)等更多的是需要自己摸索。制作工藝、對(duì)軟硬件的認(rèn)知使用更偏向與自學(xué)或者課后練習(xí)。加上國(guó)內(nèi)大環(huán)境的限制，國(guó)漫發(fā)展道路可謂是長(zhǎng)且艱。中國(guó)游戲行業(yè)同樣也是，并不是我國(guó)缺少人才而是由于許多不可抗的外在因素以及國(guó)人的長(zhǎng)期不自信限制了發(fā)展。中國(guó)ACG的發(fā)展不僅僅需要資金、環(huán)境，同樣也需要大眾陳舊觀念的改變以及國(guó)人的自信。