京劇演員的嗓音保護與美聲唱法研究

陳乙暢

（江蘇省長榮京劇院，江蘇 淮安 223001）

我國的戲曲種類一直以來都非常多，同時戲曲在表演過程中，要與戲曲當中的主題進行結合，這樣就會促使表演方式、表演人員的性別、技巧使用等各個方面都具有非常明顯的差異性。對于戲曲而言，“唱念做打唱為首”已經逐漸成為該產業當中非常重要的基礎，同時也是必不可少的重要基礎原色之一。由此可以看出，對于京劇演員而言，要想在這一行業中獨占鰲頭，其自身的唱功必須要達到一定要求，這樣才可以將其稱之為一名優秀的戲曲演員。

一、導致京劇演員嗓音病變的主要原因分析

眾所周知，“唱”一直以來都是京劇演員在日常表演過程中非常重要的一部分，和直接影響到表演的效果。所以對于京劇演員而言，如果在日常表演和生活過程中，無法對自己的嗓音進行有效的保護，那么勢必會導致演員本身的表演以及職業發展受到嚴重的阻礙和限制影響。所以在這種背景下，要結合實際情況，積極采取有針對性的措施，保證京劇演員的嗓音可以得到有效的保護，這樣不僅有利于京劇演員的日常表演，而且還可以提升其表演效果。在對導致京劇演員嗓音出現病變的諸多原因進行結合分析的時候，發現在實踐中對京劇演員嗓音會產生影響的因素有很多①。首先，缺乏科學合理的發聲方法，演員在日常表演和練習過程中，用氣不當，這樣就會直接導致聲帶在閉合時的狀態并不是很理想。在這種背景下，其自身的聲音就會處于漏氣的狀態，如果時間長了，那么聲音必然會呈現出一種比較沙啞的狀態，甚至嚴重時，會直接出現嗓音障礙等問題。其次，在與實際情況進行結合分析的時候，發現在實踐中還有一種情況就是本嗓過多位置低，缺乏頭聲和胸聲在其中的合理利用。也就是說表演者自身在高音方面有上不去的影響，同時在低音方面又下不來，聲音過于松散，無法實現有效的集中。這樣不僅會直接導致演唱者在表演過程中，其氣息上浮，而且還很容易就導致氣息與喉部太近，氣源的整個動力不足②。由于受到這一因素的影響，導致在具體操作過程中，喉部自身的負擔比較嚴重，長期以往就是直接導致該環節的肌肉受到嚴重的勞損影響，甚至聲帶部分還會出現嚴重的病變。在針對以上問題進行具體處理的時候，要想從根本上促使京劇演員可以實現嗓音保護的良好效果，可以借助于美聲唱法的訓練方法來實現。這樣不僅可以為京劇演員自身的嗓音起到良好的保護效果，而且還可以促使其演唱水平可以得到有效提升。

二、美聲唱法

美聲唱法其實主要是指其自身具有美妙動聽的歌聲。在與相關數據和資料進行結合分析的時候，發現發聲唱法最初的時候，是來自于十七世紀意大利的一種演唱風格。美聲唱法在延長過程中，其主要是講解音色比較優美和柔和，演唱者在發聲過程中，其整個聲音相對比較圓潤，同時還具有非常良好的穿透力。與此同時，音與音相互之間在連接過程中，要保證良好的平均性和勻凈性特征，對于演唱者而言，其自身在演奏過程中，要依靠橫膈膜來進行有效的操縱，這樣才可以在實踐中逐漸形成具有支點的氣柱。這樣不僅可以對自身氣息的有效控制，而且還可以實現對嗓音的有效保護。美聲唱法在發展過程中，由于歐洲科學文化在其中的整體發展狀態普遍比較良好，所以受到了人們的廣泛關注和重視。無論是從理論的角度出發或者是從實踐的角度出發，都可以在實踐中形成一套相對比較完整、豐富的發聲方法，同時還可以構建和落實符合實際要求的音樂教授體系③。在與實際情況進行結合分析的時候，發現該行業內部的人員基本上都會知道的一點就是歌唱本身就是一門藝術，同時該藝術當中還具有非常嚴格的科學性特征。由此可以看出，在實踐中優美的聲音通常情況下，都必須要在科學發聲的基礎上才可以實現，這也是人們場所的“美聲唱法”，其本身也被世界公認成為一種具有科學性和合理性的發聲方法④。在這種背景下，要將其與實踐進行有效結合，將其科學合理的應用到各種不同類型的曲目風格、聲種當中。為了達到良好的效果，通常在遇到各種不同類型的曲目時，要對其進行適當的調整和優化。對于每一位表演者而言，都必須要掌握“美聲唱法”這一基礎技能，同時在日常訓練過程中，還要加強對這一基礎內容的一訓練，這樣才能夠將其自身的優勢特點充分發揮出來。

三、京劇演員如何利用美聲唱實現對嗓音的保護

對于京劇演員而言，在日常表演過程中，其嗓音一直以來都是其中非常重要的一部分，同時也是保證演唱者效果的必要前提條件。京劇演員與其他藝術嗓音之間具有一定的相似之處，很多嗓音病變的出現都是由于受到歌唱呼吸機能的影響，由于機能出現嚴重的失調現象，所以導致演唱者自身的嗓音受到影響。因此，在針對這一問題進行具體處理的時候，要結合實際情況，對藝術嗓音在表達過程中的呼吸方法進行準確有效的掌握和了解?，F階段，胸腹式呼吸方法是當前聲樂界比較認可的一種科學性和合理性的呼吸方法，該方法在實際應用過程中，不僅可以幫助表演者發揮出良好的表演效果，而且還可以對演奏者自身的嗓音起到良好的保護效果⑤。該方法在實際應用過程中，其主要是要求演唱者本身要具有非常良好的唱歌姿勢，其根本目的是為了保證各個器官在正常使用過程中不會受到任何的壓制影響。與此同時，為了訓練、演唱的效果，在吸氣的時候，鼻子和嘴巴要保證同時吸氣，將氣息全部都吸入到胸腔底層。在吸入之后，胸廓就會開始逐漸擴張，橫膈膜就會逐漸下降，兩肋逐漸向兩旁伸展。與此同時，把氣留住大概兩秒左右的時間，之后氣息在隔肌的影響和控制下，可以平穩、均勻的從支氣管、氣管等各個器官當中逐漸將氣息轉變成為聲能。除此之外，由于受到“氣息的托扶”影響，所以氣息會直接從口中發出，也就意味著音必須要唱在氣上，就好比是從上而下的電梯，人在上面，電梯就好比是其中的氣息，人好比是聲音，在延長過程中，要與氣息之間保持非常緊密的貼合狀態。同時，還要注呼吸肘，盡量要保證在呼吸過程中的自然狀態，不能夠像水龍頭那樣，要避免橫膈膜等快速的恢復到原始的狀態。在具體操作過程中，要真正投入到其中，去感受心與臍之間氣息在其中的狀態，同時還要對氣息進行有針對性的控制。在這種背景下，需要注意的一點就是，要實現穩定的呼吸狀態，就必須要保證整個呼吸過程具有穩定性和均勻性，同時這也是保證演唱良好效果的必要聯體條件。在實際演唱過程中，喉頭如果不穩定，比較高的時候，很容易就會直接導致喉縮咽的聲道越來越短。由此可以看出，在這種狀態下發出的聲音不僅缺少感染力，而且聲音相對比較單薄，聽起來會比較刺耳。對于京劇演員而言，在日常表演過程中，喉頭的整體穩定性在其中具有非常重要的影響和作用。不僅只是單純對于歌唱演員而言，對京劇演員更加具有非常重要的作用。

總而言之，京劇是一門具有獨立性特征的表演藝術，其自身具有一定的獨立性特征，但是如果將“美聲唱法”的氣息深沉、聲音松馳等各種不同類型的優勢特點與其進行有效結合，那么可以與京劇當中的京白、韻白等各種不同的呈現方式進行結合訓練和利用。通過這種方式在實踐中的有效落實，不僅可以實現兩者之間的有效結合，而且還可以達到良好的結合效果。京劇演員，在日常的練習以及表演過程中，要格外注意對自己嗓子的保護，同時還要養成良好的說話習慣，盡可能避免大聲喧嘩，只有在日常生活過程中多加注意，才能夠為京劇演員的嗓子起到良好的保護效果。對于京劇演員而言，如果發現自己的嗓子出現了障礙問題，要立即禁聲休息，同時還要積極對嗓音進行檢查和治療。只有對癥下藥，才能夠藥到病除，除此之外，在練唱的時候，要找有經驗的聲樂教師，這樣可以對其給予有針對性的指導，不僅可以避免多走彎路，而且還可以幫助京劇演員做好一系列的發聲訓練。同時，還要與京劇演員自身的差異性進行有效結合，這樣才能夠保證京劇演員自身的嗓音可以得到有效保護，同時為藝術嗓的保護效果提供有效保障。

四、結語

京劇演員在正常演唱過程中，由于各種不同類型因素的影響，會導致演員自身的嗓音受到嚴重的破壞影響。京劇演員的嗓音具有非常重要的影響和作用，嗓音的程度將會直接影響到表演的效果。所以為了對京劇演員的嗓音進行良好的保護，可以將美聲唱法科學合理的引入其中，通過美聲唱法的合理利用，不僅可以為京劇演員的嗓音起到良好的保護效果，而且還可以保證表演效果。

注釋：

①張博.淺談京劇擴聲返送系統[J].中國戲劇,2019(07)：78-79.

②秦原,趙娜,孫曉東.愿意當一輩子“演員”——淮劇表演藝術家何雙林口述錄[J].藝術科技,2019(07)：46-47.

③張俊卿.云南京劇班社格局之變遷[J].民族藝術研究,2019(03)：79-87.

④侯李游美.戲里戲外皆是真 高風亮節天地情——評新編現代京劇《陳毅回川》[J].中國京劇,2019(07)：20-23.

⑤曾果果.新時期京劇藝術回眸[J].四川戲劇,2019(05)：14-20.