明星在老爸面前談戀愛

王一博

“如果她選擇不結(jié)婚，不生孩子，也許我老了那天，走了那天，我可能很傷心地走了。”演員袁姍姍的父親在湖南衛(wèi)視綜藝《我家那閨女》中表達了這樣的觀點。

“這話對兒女來說，是一個多大的壓力，這是不孝。”節(jié)目嘉賓、媒體人易立競不認同他的說法，回應(yīng)道，“人活著難道就是為了繁衍嗎？人活著有很多的樂趣，很多的幸福。”

節(jié)目播出后，這番對話很快登上了微博熱搜。有人選擇理解袁爸爸的心情，也有人認為節(jié)目能夠展現(xiàn)以易立競為代表的婚戀觀，彰顯了包容的態(tài)度。截至發(fā)稿，《我家那閨女》已經(jīng)連續(xù)11期取得收視冠軍。

與此同時，芒果TV綜藝《女兒們的戀愛》也掀起熱議。節(jié)目中，幾位女嘉賓在父親的觀察下，與異性約會。先導(dǎo)片里，戀愛經(jīng)驗為零的游泳運動員傅園慧頗為強勢地說：“（另一半和我）有矛盾我都接受不了，你不可以跟我有矛盾，我說的都是對的。”歌手任家萱則紅著眼眶說：“我相不相信愛情會發(fā)生在我身上，是另外一回事，但是我相信愛情。”

今年第一季度，《我家那閨女》《女兒們的戀愛》《女兒們的男朋友》《妻子的浪漫旅行》（第二季）等同類型綜藝集中播出，并在收視成績、話題度上都有不錯的表現(xiàn)。這標志著新的節(jié)目類型——觀察類綜藝走紅。

這些熱播的觀察類綜藝都聚焦代際溝通、戀愛困境、婚姻焦慮等社會話題，也成為繼戶外競技類真人秀、慢綜藝、親子綜藝后，集中爆發(fā)的新綜藝類型。節(jié)目走紅的背后，究竟挑撥哪些公眾情緒？又面臨怎樣的問題？

“離有個女婿又遠了一步”

演播室的屏幕上，播放著演員袁姍姍的生活片段。嘗試煎雞蛋，收拾房間，去超市采購，為朋友們的到來準備食材。與此同時，袁姍姍的父親坐在演播室，指著屏幕上正在做家務(wù)的女兒，調(diào)侃道：“她煮餃子就不會，我那天聽她跟她媽媽打電話，說怎么煮。”“她拿菜刀就拿不好。”“她第一次煎雞蛋。”

這是在播綜藝《我家那閨女》的片段。節(jié)目中，四位明星的父親坐在演播室觀察女兒的生活狀態(tài)。這種形式之所以被稱為觀察類綜藝，是因為節(jié)目分為演播室和戶外兩個空間，由觀察者和被觀察者組成。

據(jù)不完全統(tǒng)計，今年各平臺推出的觀察類綜藝有十余檔，包括芒果TV的《女兒們的戀愛》《妻子的浪漫旅行》（第二季），湖南衛(wèi)視的《戀夢空間》，騰訊視頻的《女兒們的男朋友》，浙江衛(wèi)視的《遇見你真好》等。

在電視評論人楊智帆看來，中國綜藝一大特征是“扎堆”。“每個階段都會有比較流行的節(jié)目出現(xiàn)，有一個試水成功的案例出來之后，市場就會認可，平臺、商業(yè)客戶會追著這個模式連續(xù)做，至少做個兩年以上。”當(dāng)下招商環(huán)境變差，更加劇了這種趨勢。“大家都不想試錯了，因為誰也賠不起。”

觀察類綜藝試水成功的案例，要追溯到去年夏天湖南衛(wèi)視的《我家那小子》。楊智帆認為，《我家那小子》是國內(nèi)最早把演播室和戶外的關(guān)系處理得最清楚的一檔節(jié)目。當(dāng)時，嘉賓朱雨辰母親的教育觀念，一度霸占微博熱搜。去年秋季騰訊視頻《心動的信號》熱播，再次向市場證明了這種類型的可復(fù)制性。

事實上，“演播室觀察”的元素，早在《我們相愛吧》《女人有話說》等節(jié)目中就出現(xiàn)過。這些節(jié)目大多邀請情感專家或心理學(xué)家，對明星或素人的行為和心理進行點評。但楊智帆覺得，它們并沒有把“觀察”設(shè)計成節(jié)目的“模式點”。“只是有觀察的角色存在，觀察的部分沒有規(guī)則和邏輯，完全可有可無。實際上當(dāng)時也是為了應(yīng)付廣電總局（的審查），加入評論引導(dǎo)和素人，才把節(jié)目改得面目全非。”

楊智帆認為，觀察類綜藝最重要的是觀察者和被觀察者之間的關(guān)系。“演播室選擇的嘉賓，跟戶外部分的嘉賓，他們的人物關(guān)系是不是成立，或者說演播室本身有沒有一套邏輯，這一點很關(guān)鍵。”

《女兒們的戀愛》《我家那閨女》《妻子的浪漫旅行》等觀察類節(jié)目，都選用了藝人的親人作為觀察者。《女兒們的戀愛》制片人兼總導(dǎo)演晏吉告訴本刊，進行節(jié)目設(shè)計時，主創(chuàng)一直在思考究竟以怎樣的視角切入戀愛題材。經(jīng)過推演，他們覺得年輕人戀愛時，父母一定是最關(guān)心的人，因此讓藝人的父親坐在演播室里觀看女兒與異性約會的視頻。“對于父母來說，他們是有欲望和權(quán)力，還有責(zé)任去關(guān)心和介入。在節(jié)目中，我們增加這個視角，讓父母來監(jiān)督把關(guān)，甚至來作為權(quán)威認證。”

于是，我們看到這樣的畫面：在《女兒們的戀愛》中，沈夢辰為男友杜海濤的父母準備豐盛的午餐時，沈夢辰的父親在演播室一臉認真地說：“不管你會做（飯）還是不會做，不要太刻意了。但是老人家來了，你還是應(yīng)該主動一點。”彈幕上出現(xiàn)“和我爸說的一樣”的字樣。

袁姍姍和孫堅在《我家那閨女》中做飯

沈夢辰與杜海濤參加綜藝《女兒們的戀愛》

楊智帆認可這樣的觀察模式。他認為，親情關(guān)系的加入，能夠在演播室形成更加有效的信息延伸。“父母評價自己子女的時候，他們所放出來的任何一個信息點都是真實有趣的。從節(jié)目的頂層邏輯和任務(wù)關(guān)系的設(shè)計來說，是合理的。”

艾瑞咨詢研究經(jīng)理徐燕妮告訴本刊，觀察類綜藝帶來的最大改變是，讓素人與節(jié)目有機地結(jié)合，使綜藝更加生活化。“戶外競技類、慢綜藝，觀眾經(jīng)常質(zhì)疑綜藝劇本的痕跡過重，看著不夠自然。情感觀察類綜藝比較大的改變是引進素人參加綜藝的錄制。素人的表現(xiàn)看起來更加自然，也容易讓觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，因為他們的舉動、方式，和平常生活比較相似。”

這就能夠解釋，為什么參與錄制的素人父親，反倒頻頻登上熱搜。《我家那閨女》第一期播出后，袁姍姍的父親問她，會因為自己在節(jié)目上拆臺她不會干家務(wù)而生氣嗎？袁姍姍回應(yīng)道：“不生氣啊，但離你有個女婿又遠了一步。”

綜藝也能記錄時代

徐燕妮在對綜藝節(jié)目進行監(jiān)測時發(fā)現(xiàn)，觀察類節(jié)目天然具有話題性，往往是節(jié)目剛一播出，微博上就會形成相應(yīng)的話題熱度。比如《我家那閨女》前兩期播出后，總共出現(xiàn)21個微博熱搜，并創(chuàng)造10個熱搜第一，創(chuàng)湖南衛(wèi)視綜藝的熱搜新紀錄。《女兒們的戀愛》上線9周，收割全端熱搜123個。

任家萱（下） 、任容萱姐妹錄制綜藝《女兒們的戀愛》

楊智帆認為，觀察類綜藝之所以火，是因為題材“太符合東方人”。“韓國人做了之后，中國的電視人就覺得這個題材太符合我們當(dāng)下的情感訴求，不管是大齡‘剩男剩女，還是素人跟明星之間戀愛的甜蜜，都能勾起大家的觀看欲望。”

徐燕妮則覺得，這類型節(jié)目的大量涌現(xiàn)，與政策的把控亦有關(guān)系。“廣電總局之前禁止過于娛樂化的內(nèi)容，所以大家現(xiàn)在脫離了娛樂化的主題，只能往現(xiàn)實生活上考慮。這種內(nèi)容不能以完全游戲的態(tài)度（來制作），所以制作者也會把它當(dāng)作社會問題來考慮。”

對于觀察類綜藝要觸及大眾情感訴求，并涉及嚴肅的社會話題，晏吉感觸頗深。籌備《女兒們的戀愛》時，晏吉曾溝通了35組嘉賓。大部分明星聽到“要真情實感地參加節(jié)目談戀愛”，“父親在攝影棚說真話”等要求，便直接拒絕了。

反倒是父親們的溝通過程十分順利，因為“能有機會毫無保留地看著女兒跟異性接觸的過程，這是對他們最大的動力和誘惑”。和父親們交流時，晏吉時常聽到這樣的表達：“在子女關(guān)系的磨合和處理上，我是個失敗者。”在國內(nèi)，代際溝通是很多家庭面臨的困境。家長們好奇，孩子對于戀愛、事業(yè)，到底有什么樣的規(guī)劃和目標？孩子在情感價值觀上，到底是怎樣的人？表面一派和諧的家庭，往往在代際溝通問題上陷入泥沼。

即便是最終參與錄制的四位女嘉賓，在聽到節(jié)目組提出“敢不敢和爸爸說真心話”時，幾乎都面露尷尬，猶豫著不敢回答。唯一一個直言“我不怕”的任家萱，也在給出答案后，用手指點著下巴，降低語氣歪頭反問：“我要怕嗎？”

另一檔觀察類綜藝《我家那閨女》也涉及代際溝通的話題。節(jié)目中，演員焦俊艷坦言跟父親溝通少，因為“說完之后你們也替我解決不了那些問題”，反倒“還要問很多很多問題”;主持人吳昕與朋友聚會時，多次崩潰痛哭，她的父母看完節(jié)目后，才知道女兒在工作和感情上面臨著壓力;與女兒交流最為順暢的傅園慧的父親，也是在錄制后，意識到自己過于保護女兒，不敢放手，未必是正確的。

普遍存在的代際溝通障礙，讓晏吉對節(jié)目的立意有了更清楚的思考。他覺得，節(jié)目雖然圍繞“戀愛”展開，但單純地促成嘉賓完成戀愛并不是終極目的。“我們希望通過節(jié)目，讓很多普通的家庭，在面對孩子成年以后的生活上，知道應(yīng)該用什么樣的方式加強溝通，用什么路徑去正確地認識孩子們的價值觀。”

那么，如何在節(jié)目中觸發(fā)代際之間的矛盾和溝通？幾檔觀察類綜藝幾乎都從觀念分歧最為尖銳的婚戀問題下手。《女兒們的戀愛》《女兒們的男朋友》直接安排父親觀察女兒談戀愛，《我家那閨女》則把話題聚焦在“婚戀焦慮”上。有人統(tǒng)計，《我家那閨女》前三期，四位女嘉賓共被催婚了23次。

而《女兒們的戀愛》選擇的四位女嘉賓，對于感情的態(tài)度也具有代表性。任家萱是成熟女性的代表，經(jīng)歷過生活和情感的波折，對愛情既想靠近又有不安;任容萱的情感困惑與曾經(jīng)的感情經(jīng)歷和父親的態(tài)度有關(guān);沈夢辰與杜海濤相戀多年，但一直承受外界的壓力;傅園慧代表感情經(jīng)歷空白，不知道如何與異性接觸的女性群體。

于是，想戀愛，卻不會戀愛;不愿結(jié)婚，反遭逼婚;對生活迷茫，卻無法和父母溝通……種種社會性話題，赤裸裸地沖擊公眾的情緒，讓節(jié)目在輿論聲中迅速走紅。“情感是大眾情緒的東西，它是沒有辦法去規(guī)避的。”晏吉補充道。

綜藝《我家那閨女》，演員焦俊艷與父親談心

在楊智帆看來，這恰恰說明，綜藝節(jié)目正在承載社會意義——過去，人們對于綜藝的認知停留在娛樂層面。“好的節(jié)目要有時代背景，甚至有記錄時代的功能和意義。不能脫離時代，做一些純?yōu)跬邪畹臇|西。好的節(jié)目要跟當(dāng)下發(fā)生關(guān)系，要有點大事記的意思。”

觀察的終極目的是人

“我就不結(jié)婚生子了，這一輩子。”演員焦俊艷抬起手，又握拳按在桌子上。

“那你就是有遺憾，人生不完美，人生一大缺憾。”焦俊艷的父親氣不打一處來。

這是《我家那閨女》中的一段。針鋒相對的對話出現(xiàn)過不止一次。節(jié)目里，每位女嘉賓都遭遇過家人催婚，袁姍姍和錢楓甚至直接在節(jié)目中相親。反觀去年的《我家那小子》，雖然也涉及婚戀焦慮的話題，但節(jié)目的重心依舊放在嘉賓的獨居生活上。某種程度上，《我家那閨女》的女嘉賓在節(jié)目中的遭遇，影射了中國女性在婚戀問題上普遍面臨的尷尬。

不過，節(jié)目在后半程弱化了“催婚”的聲音，也加入多元的觀點。比如文章開頭易立競講的一番話，她認為：“婚姻是一個選擇項，而不是人生的必選項。”焦俊艷和好友Papi醬探討“獨立女性人生最重要排行榜”時，“自己、伴侶、孩子、父母”的順序，也與父輩以“孩子”為重心的排序完全不同。

到了《女兒們的戀愛》中，父親們的態(tài)度更為開明。當(dāng)任家萱問出如果找不到合適的對象，可以不結(jié)婚嗎？她的父親先是回答道：“我并不期待看到這一天。”在和女兒溝通后，又表示“可以接受”。騰訊視頻的《女兒的男朋友》中，幾位父親也對女兒的擇偶選擇保持尊重的態(tài)度。

“觀點都是平等的，沒有對錯，只是分享出來，讓社會形成討論點。對于節(jié)目來說，有沖突和矛盾才可以引起適當(dāng)?shù)纳鐣掝}，形成所謂的討論熱度。”徐燕妮點評道。

但是，綜觀市場上火爆的觀察類綜藝，呈現(xiàn)出同質(zhì)化的特征：幾乎均以婚戀為切入口。

楊智帆覺得，觀察類節(jié)目里婚戀話題，完全可以由一位嘉賓來完成，其他的嘉賓則應(yīng)該完成其他層面，比如職業(yè)屬性的內(nèi)容。“像《我家那閨女》，節(jié)目展示的閨女們的生活狀態(tài)和職業(yè)身份應(yīng)當(dāng)是多個維度的。最開始出現(xiàn)的何雯娜，是退役的奧運冠軍，面臨著運動員的職業(yè)再轉(zhuǎn)型，她應(yīng)該走職業(yè)標簽的路線和成長線。不同的家庭承擔(dān)的功能不一樣，豐富性會更好。”

“拆解家庭人物關(guān)系里面還存在哪些可能性，都有可能形成綜藝節(jié)目。它未必是結(jié)婚前戀愛的狀態(tài)，可以是結(jié)婚之后的狀態(tài)，新婚的岳父岳母、丈母娘來觀察女婿或者兒媳婦，從邏輯上來說都是成立的。”楊智帆說，“當(dāng)然這個東西得去推演，一拍腦門覺得可以，實際操作也未必。因為韓國沒有這樣的模式出現(xiàn)的話，大家也不太愿意去試錯。”

徐燕妮也認為，觀察類節(jié)目無需局限于情感關(guān)系。“還可以觀察特定的職業(yè)人群，或者說特定的年齡段，因為生活觀察類的主題是很寬泛的。”徐燕妮提到騰訊視頻近期推出的網(wǎng)綜《我和我的經(jīng)紀人》。節(jié)目以明星和經(jīng)紀人的關(guān)系為觀察對象，以職場為核心，滿足了觀眾對娛樂圈運營規(guī)則和明星人設(shè)打造的獵奇心理。據(jù)貓眼專業(yè)版統(tǒng)計，該節(jié)目目前累計播放量超過4100萬次。

晏吉也向本刊介紹，團隊正在研究新的類型模式。“我也一直在想，還有什么樣的人物關(guān)系，能夠從不同的維度和需求去觀察，展現(xiàn)給大家。我覺得還會有很多， 因為人物關(guān)系鏈是很龐大的。不能只是聚焦在男女的情感方向上。”

放眼日韓，觀察類綜藝的類型五花八門。韓國JTBC的節(jié)目《網(wǎng)線生活》，記錄美妝博主、吃播博主等網(wǎng)紅在鏡頭之外的生活;日本東京電視臺的《可以跟著去你家嗎》，隨機跟從素人去家中進行拍攝;日本TBS的綜藝《人類觀察》則在當(dāng)事人不知情的情況下，與他的身邊人合謀，暗中記錄人們在特殊情況下的反應(yīng)，比如在沙灘上，當(dāng)妻子離開時，有美女搭訕讓幫忙涂防曬霜，你會怎么做？

楊智帆則聯(lián)想到紀錄片《我的時代和我》。該作品的第一期全程跟拍易烊千璽的工作行程，從商業(yè)活動到舞蹈排練、拍攝廣告等等。節(jié)目最后，當(dāng)時尚未成年的易烊千璽坐在酒店的床上，拿著毛巾擦著下巴，一臉疲憊。當(dāng)他暢想著能和朋友出來玩時，眼睛突然發(fā)亮，嘶啞的聲音說：“一個星期就行。”

楊智帆覺得，這樣的觀察與記錄才是觀察類節(jié)目的終極目的，因為它成功地觀察到生活中的人，“讓大家知道標簽之下的這個人到底是一個怎樣的人”。“但是很遺憾，現(xiàn)在好多節(jié)目好像都沒有太往這個角度去切。”楊智帆說。