水彩畫現(xiàn)代繪畫技巧的分析

宮建宇

摘 ?要：現(xiàn)代水彩畫是新興繪畫藝術(shù)形式的一種，審美價(jià)值很高。水彩畫的繪畫技巧糅合了多個(gè)畫種的精華，將水彩畫的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)充分地展現(xiàn)了出來。水彩畫的繪畫通常是將顏料和水作為媒介，應(yīng)用了多種基礎(chǔ)構(gòu)成元素以及延伸的構(gòu)圖原理，能夠?qū)⒐庥耙蕴厥獾男问秸宫F(xiàn)出來，水彩畫是利用水與色彩的變化來完成景物描繪的。基于此，該文分析了現(xiàn)代水彩的特點(diǎn)，并從光和影的應(yīng)用以及干濕畫法等角度對(duì)現(xiàn)代水彩畫的繪畫技巧進(jìn)行了闡述，以期對(duì)相關(guān)的工作能夠提供一些有價(jià)值的參考。

關(guān)鍵詞：繪畫技巧 ?水彩畫 ?藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J225 ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2019）12（c）-0180-02

水彩畫是指利用水進(jìn)行調(diào)色作畫，或者利用水調(diào)色后所繪制的畫。人類以水調(diào)色作畫有著悠久的歷史。古埃及時(shí)期就已有人開始在莎草紙上繪制“亡者書”。古西亞、硬度的細(xì)密畫有著富麗精致的特征。墨彩華章是由我國興起的，其歷史亦十分悠久。經(jīng)過漫長的歷史發(fā)展，現(xiàn)代水彩畫的概念逐漸形成，且地位也在不斷提升。現(xiàn)代水彩畫萌芽期為文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲，18～19世紀(jì)英國的藝術(shù)家經(jīng)過不斷的努力，使水彩畫發(fā)展成為英國的國畫，也正是這一時(shí)期，水彩畫得到了空前的發(fā)展。18世紀(jì)以前，早期水彩畫呈現(xiàn)方式大多為藝術(shù)家的創(chuàng)作草圖或者寫生手稿，淺彩薄敷，其面貌與色彩也較為單一。倫勃朗、魯本斯的作品就是典型的代表。我國一直認(rèn)為水彩是洋畫表現(xiàn)形式的一種。歷經(jīng)多代水彩畫家的鉆研，水彩畫在我國不斷的發(fā)展成熟。18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)中葉，這一時(shí)期是水彩畫一個(gè)空前的繁榮時(shí)期。水彩畫不論是涂繪風(fēng)格還是線描風(fēng)格，在這一時(shí)期，水彩畫領(lǐng)域誕生了很多名垂千史的藝術(shù)大家。

1 ?我國當(dāng)代水彩畫中的透明和韻味

描述水彩畫所用頻率最高的一個(gè)詞語就是“透明”。弗朗西斯·湯的作品《安布塞德小鎮(zhèn)風(fēng)景》，將很薄的色層逐層疊加，形成了若隱若現(xiàn)的線條，給人一種清新雅致的美感。在進(jìn)行調(diào)色的時(shí)候，應(yīng)確保水和色的很好交融，使畫面給人以“水色滋潤”之感。還需要對(duì)留白的方式進(jìn)行靈活的應(yīng)用，如通過“留白”的方式，留出畫面最亮的部分。

而水味則是水彩畫的靈魂，不同水彩畫繪畫技法中對(duì)于水的應(yīng)用，都有著獨(dú)特的價(jià)值和意義。如果不能將本身掌握的技法和其他技法配合起來，那么將很難在具體的實(shí)踐中對(duì)其進(jìn)行靈活有效的應(yīng)用。就比如孤立的字詞，雖然有自身特定的涵義，但無法等同于語言。

很多具有豐富經(jīng)驗(yàn)的水彩畫家經(jīng)過長期的實(shí)踐探索，在藝術(shù)領(lǐng)域做出了很大的貢獻(xiàn)，積累了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)以供人們借鑒。語言往往需要經(jīng)過模仿而習(xí)得。對(duì)于繪畫而言亦是如此。掌握繪畫語言，也需要經(jīng)過一定的“模仿”。用筆應(yīng)穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，一次到位。水彩畫的材料也有著一定的特殊性，經(jīng)過畫家的處理后，就會(huì)形成一種特殊的氛圍與意蘊(yùn)，我們將其稱為韻味。水彩畫所形成的韻味，能夠使人在靜思默想中，如同輕音樂一般給人以精神享受，又能給人以詩歌般的審美意趣。

2 ?水彩畫表現(xiàn)技法

水彩畫是利用水和色的變化進(jìn)行景物的描繪。在具體的繪畫中，藝術(shù)形象往往是由色塊、明暗以及線條的共同構(gòu)成的。而對(duì)于水彩畫而言，其明暗層次則需要通過水的多少體現(xiàn)出來。某種顏色中水加得越多，顏色則越淺，或者稱之為明度越高。反之，水如果加得少，則顏色就越深，換而言之就是明度低。

對(duì)于水彩畫而言，水彩顏色的“刷洗”工作極為重要。“刷洗”不僅僅是對(duì)畫面進(jìn)行修改的一種方式，也是水彩畫的一種特殊繪畫技法。比如《清晨》這幅作品的畫面中，遠(yuǎn)山和天空的描繪，就是將一層色鋪完之后，等其完全干透，再通過清水大筆迅速進(jìn)行“刷洗”，紙面的紋理凸出來的地方顏色被清除掉，而凹陷處一部分的顏色還會(huì)繼續(xù)保留下，這樣就形成了點(diǎn)點(diǎn)亮斑，正如清晨鄉(xiāng)野間的空氣，氤氳著細(xì)密的水霧而形成的光線閃爍，從而形成了復(fù)雜的變化，同時(shí)也正與作品的題目相呼應(yīng)。

水彩畫的藝術(shù)價(jià)值極高，基于此，該文針對(duì)現(xiàn)代水彩畫的幾個(gè)繪畫技巧展開了研究分析。

2.1 干畫法

干畫法指的是先進(jìn)行上色，待干透之后，再進(jìn)行第二次上色。干畫法有著悠久的歷史，疊加多個(gè)色層之后，會(huì)形成輕快而微妙的色彩效果，有著較強(qiáng)的層次感，能夠?qū)⑺十嬐该鞯奶匦猿浞值伢w現(xiàn)出來。《逆光》《叢花》作品中對(duì)于物象，也是利用干畫法的繪畫方式。

例如：上完黃色，等其干透之后，再上一層藍(lán)色，就形成了綠色，這樣的效果與直接將調(diào)好的綠色涂上的效果是完全不同的。多個(gè)色層疊加后會(huì)形成生動(dòng)、豐富的水彩效果。通常先上淺色，逐漸加重顏色，也可以用透明的主色調(diào)進(jìn)行覆蓋。同時(shí)還要確保畫紙質(zhì)量，多次重疊后不會(huì)起毛。此外，所使用的顏色需具有較高的透明度。

平涂顏色：用寬刷清水覆蓋上，將所要涂濕的部位進(jìn)行潤濕;利用調(diào)色盤調(diào)盡量多的需覆蓋的顏色。涂色的時(shí)候如果出現(xiàn)顏色不夠用的情況，要想再調(diào)出一模一樣的顏色是非常困難的;用畫筆沾滿顏色向紙上涂色，應(yīng)稍微傾斜畫板，這樣涂布顏色就能更好地融合;用畫筆沾滿顏色，緊連著之前的顏色涂布。顏色一旦涂好，就不能再去觸動(dòng)，否則是很難進(jìn)行修補(bǔ)的。待色層干透之后，才能繼續(xù)下一層的上色。

2.2 濕畫法

濕畫法是上完第一層色，在沒有干透之前再進(jìn)行第二層上色。濕畫法能夠給人以水潤流暢、水色相接的情境。《杜甫江閣》作品中的很多物象，都是通過濕畫法進(jìn)行描繪的。和干畫法相比，濕畫法的繪畫難度更高，而最關(guān)鍵的地方就在于，需控制好水彩畫紙與水彩畫筆上的“水分”。

銜接漸變畫法：部分顏色涂完之后，趁水色處于濕潤狀態(tài)的時(shí)候，根據(jù)對(duì)象對(duì)顏色進(jìn)行調(diào)整，陸續(xù)進(jìn)行著色，確保相連的不同顏色能夠相互銜接滲透。顏色交融效果以及滲透程度受顏色的含色量、含水量的直接影響。

暈染法：畫面上完成顏色的渲染后，在顏色還沒有干透的時(shí)候開始暈染。

沉淀法：顏料沉淀過程中的顆粒較為粗大，把握好這點(diǎn)，就可以形成粗糙的紋理效果。

后期加水法：將顏色或清水通過沖色、擦洗、噴霧等方式對(duì)畫面已有的顏色進(jìn)行處理，能夠?qū)Ξ嬅娴男ЧM(jìn)行大面積的調(diào)整。

在實(shí)踐的過程中，水彩畫家們通常不會(huì)單純利用濕畫法或干畫法，往往是結(jié)合自己創(chuàng)作意圖以及畫面的變化情況，將這兩種畫法結(jié)合起來，比如《過往的時(shí)光》這一作品，就同時(shí)利用了兩種畫法。

2.3 透明畫法

“透明”是描述水彩畫所用頻率最高的詞語之一。比如弗朗西斯·湯的《安布塞德小鎮(zhèn)風(fēng)景》這幅作品中，畫面中逐層疊加很薄的色層后，構(gòu)成的線條若隱若現(xiàn)，給人以清新雅致之感。調(diào)色過程中，能夠確保水和色的很好交融，從而使畫面產(chǎn)生一種“水色滋潤”的情境。畫面的每一筆無不干脆利落，畫面色層應(yīng)盡可能地薄，同時(shí)還要對(duì)畫紙本身的明度和色彩進(jìn)行充分的利用，比如以“留白”的方式，將畫面中最亮的區(qū)域留出來。盡量避免使用不透明色，比如《晴空》《春雨》兩幅作品。

2.4 不透明畫法

“不透明畫法”在以往名家大師的一幅幅作用中頻繁的出現(xiàn)，比如丟勒的《黃花九輪草》，草叢底部以及頁面高光部位的細(xì)節(jié)就是用不透明色進(jìn)行描繪的。又比如約翰·辛格·薩金特的《吊床上的人》中描繪的環(huán)境以及任務(wù)頭部。畫家在使用不透明色的過程中，大筆揮灑，一氣呵成，雖然畫面沒有經(jīng)過精雕細(xì)琢，卻也達(dá)到了神形兼具的境界。

英國維多利亞時(shí)代，利用某種“不透明畫法”創(chuàng)作，將透明顏料與白色顏色混合物、白色顏料應(yīng)用在畫面中，從而達(dá)到了柔和、渾厚、朦朧、細(xì)膩的效果，英國維多利亞時(shí)代很多水彩畫家對(duì)其進(jìn)行了廣泛的應(yīng)用。

2.5 筆法和調(diào)色法

我國今年畫家黃賓虹曾經(jīng)針對(duì)“筆法”進(jìn)行了簡明扼要的闡釋，即“作畫知用筆之法，由分明而融洽。融洽之中，仍當(dāng)分明。無法者不足觀，而泥法者亦不足觀。夫唯先求乎法之中，終超于法之外，不為物理所拘，即無往而非理”。筆法具體而言，首先，要對(duì)輕重、緩急、大小、濃淡、干濕進(jìn)行熟練的掌握;靈活運(yùn)用側(cè)鋒與中鋒;對(duì)于涂、點(diǎn)、染、掃、揉、勾進(jìn)行有效的把握，靈活地應(yīng)用于創(chuàng)作中。

2.6 點(diǎn)彩畫法

點(diǎn)彩是和新印象派較為相似的一種畫法。往往會(huì)運(yùn)用小筆的頂端，由區(qū)域邊緣向中心點(diǎn)，從而形成不同的質(zhì)感，和平涂色塊構(gòu)成對(duì)比。還可以通過其他手法繪出斑點(diǎn)肌理。比如用刷子粘上顏色，再利用木棒敲刷子柄，這樣大小不一的色點(diǎn)就會(huì)落在紙上。又比將顏色沾在海綿上進(jìn)行拍打。

2.7 掩膜法

掩膜的時(shí)機(jī)、方式以及內(nèi)容不同，所形成的效果、營造的意境也會(huì)存在較大的差異。比如《迷途》《幽》兩幅作品中，就將水彩與諸多材料混合進(jìn)行使用。水彩能夠和肥皂、膠進(jìn)行混合，又能與蠟筆、鋼筆、鉛筆混合起來使用。目前還有水溶性粉筆以及水溶性鉛筆，沾上水或者畫在濕紙上很快就能溶解并暈開。

3 ?結(jié)語

作為藝術(shù)的一種重要表現(xiàn)形式，水彩畫很久以前就傳入我國，它和印刷術(shù)以及版畫一開始就有著十分密切的聯(lián)系，在誕生的時(shí)候，就彰顯了頑強(qiáng)的生命力和極高的美學(xué)價(jià)值。水彩畫也將被更多的藝術(shù)家所應(yīng)用，不斷鉆研，從而推動(dòng)藝術(shù)事業(yè)的更好發(fā)展。

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