你離生活越近，觀眾離你越近

文｜梭 梭

“一切有價(jià)值、有意義的文藝創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究，都應(yīng)該反映現(xiàn)實(shí)、觀照現(xiàn)實(shí)，都應(yīng)該有利于解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、回答現(xiàn)實(shí)課題。”

電視劇《都挺好》大概是最近最火的劇了。蘇大強(qiáng)、蘇明哲、蘇明強(qiáng)組成的“渣男天團(tuán)”讓人恨得牙癢癢，卻又舍不得換臺(tái)棄劇。含“渣”量這么高的劇怎么還讓人欲罷不能呢？是這屆觀眾口味有點(diǎn)奇怪嗎？

當(dāng)然不是。這不是一部完美的作品，有著它的瑕疵，但它最大的優(yōu)點(diǎn)是和觀眾的距離很近，使得觀眾總能從中尋覓到自己或是自己生活中遇到的人的影子。從蘇大強(qiáng)身上沒(méi)準(zhǔn)能看出“妻管嚴(yán)”老爸的影子，蘇明成身上有某個(gè)親戚家“啃老族”的樣子，也沒(méi)準(zhǔn)你生活中就有一個(gè)像蘇明哲一樣的哥哥。你不一定過(guò)著蘇明玉的生活，但你卻能夠理解她所遭遇的不公，讓人想替她出一口氣。更為難得的是，劇中人說(shuō)的都是家常的“人話”，所做的事情也都符合各自的人設(shè)，彼此之間的關(guān)系“痛點(diǎn)”正是許多家庭都或多或少存在的問(wèn)題，更凸顯出其描繪現(xiàn)實(shí)生活的功力。

其實(shí)，塑造真實(shí)可信的角色，讓角色說(shuō)“人話”、辦“人事”，對(duì)于一部現(xiàn)實(shí)主義題材作品不過(guò)是基本要求，只是在如今的影視創(chuàng)作中卻成為稀缺產(chǎn)品。現(xiàn)實(shí)主義題材作品之所以有人氣，是因?yàn)檫@些接地氣的故事能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴，在觀劇過(guò)程中更容易產(chǎn)生共情。現(xiàn)在這類作品本身就少，做得好的就更少了，其中不乏一些偽現(xiàn)實(shí)主義作品。這些作品標(biāo)榜著現(xiàn)實(shí)主義，但劇中人卻像生活在真空中，非得是俊男美女才能講故事，劇情也是以撒狗血為主，讓所謂的現(xiàn)實(shí)主義變成一張經(jīng)不起深究的“畫皮”。

今天，《都挺好》被熱捧并不是個(gè)別現(xiàn)象。前幾年是流量明星們領(lǐng)銜的玄幻、架空、虐戀、穿越題材的天下，但在大多數(shù)作品口碑撲街后，無(wú)論制片方還是觀眾的興趣都轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)主義題材作品。單是最近，就出現(xiàn)了《都挺好》《芝麻胡同》這些熱播劇，撐起整部作品的不是好看的面孔，而是主演們?cè)鷮?shí)的演技。比如飾演《都挺好》中父親一角的倪大紅，《芝麻胡同》中扮演咸菜鋪掌柜的何冰，放在普通人群中都是泯然眾人的面孔，但在表演舞臺(tái)上，他們卻總是能夠抓住觀眾的心。

《都挺好》的制片人侯鴻亮表示，自己一直都十分喜歡《都挺好》原著作者阿耐的文字，“《都挺好》沒(méi)有粉飾太平，沒(méi)有按照過(guò)去傳統(tǒng)的倫理道德令父輩的形象高高在上，而是讓讀者真正看到家庭的矛盾，真正看到我們自身的問(wèn)題。雖然有時(shí)會(huì)感覺(jué)是不是太殘酷了，但是如果我們不去面對(duì)的話，這個(gè)文藝作品對(duì)社會(huì)就是沒(méi)有貢獻(xiàn)的，是沒(méi)有價(jià)值的。”侯鴻亮所說(shuō)的，不面對(duì)現(xiàn)實(shí)的“文藝作品對(duì)社會(huì)就是沒(méi)有貢獻(xiàn)的，是沒(méi)有價(jià)值的”，這一點(diǎn)尤其值得眾多文藝創(chuàng)作者關(guān)注。

過(guò)去一段時(shí)間，一部好作品的影響力被大大忽視，影視劇創(chuàng)作變成“看人下菜碟”，以為把所有受歡迎的元素組合在一起就能創(chuàng)作出觀眾喜聞樂(lè)見的，可以大賣的作品。但藝術(shù)創(chuàng)作從來(lái)不是這么簡(jiǎn)單，只有產(chǎn)生心靈的共鳴，才能真正打動(dòng)觀眾，讓他們?cè)敢庥脮r(shí)間、用金錢來(lái)支持。

在2019年全國(guó)兩會(huì)上，習(xí)近平總書記在看望文藝和社科界政協(xié)委員時(shí)提到，“文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造、哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究首先要搞清楚為誰(shuí)創(chuàng)作、為誰(shuí)立言的問(wèn)題，這是一個(gè)根本問(wèn)題。人民是創(chuàng)作的源頭活水，只有扎根人民，創(chuàng)作才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。”他鼓勵(lì)“文化文藝工作者要走進(jìn)實(shí)踐深處，觀照人民生活，表達(dá)人民心聲，用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民。”他認(rèn)為：“一切有價(jià)值、有意義的文藝創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究，都應(yīng)該反映現(xiàn)實(shí)、觀照現(xiàn)實(shí)，都應(yīng)該有利于解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、回答現(xiàn)實(shí)課題。”這些話語(yǔ)高屋建瓴，但也是非常具體的文藝創(chuàng)作指導(dǎo)，只有搞清楚了為誰(shuí)創(chuàng)作，到哪里汲取創(chuàng)作的力量，才能創(chuàng)作出有力量，有思想，受歡迎的作品。

道理其實(shí)很簡(jiǎn)單，但實(shí)踐起來(lái)并不容易。它需要?jiǎng)?chuàng)作者堅(jiān)守初心，對(duì)困難不生畏懼之心，能夠有堅(jiān)持走正確道路的決心和毅力，要相信你離現(xiàn)實(shí)越近，觀眾離你越近。這也就是為什么受歡迎的作品總是那么稀缺的原因，但愿這一波好作品帶來(lái)的利好，能夠催生更好的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。