園林空間中光景的營造方式
——以巴蜀園林為例

黃海靜

邱 鞠

中國園林是世界園林體系中東方園林的代表，其按地域分布大致有5種風格類型：江南園林、北方園林、嶺南園林、巴蜀園林和西域園林。其中，巴蜀園林基于“天然去雕飾”的創作原則，以自然山水作為園林景觀的構圖主題，布局不拘成法、隨形就勢，高低錯落且有序有節，形成“盡錯綜之美，窮技巧之變”的特點。園林建筑風格樸素，顯現出巴蜀民居化的傾向。巴蜀園林質樸無華，造園過程中更注重利用光影來豐富園林空間層次和氛圍；光影又以山水為媒介，賦予園林空間靈動的視覺效果。光影巧借是園林空間營造的重要手段。

1 “光景”概念的提出

1.1 園林中的光影要素

光是人們擁有視覺與知覺的重要條件。根據光源性質的不同分為自然光和人工光，本文以自然光為研究對象。自然光真實、健康、富于變換，不同的光照使對象的肌理、色彩、明暗關系等產生不同的變化。日光強烈明亮，月光溫柔優雅，水光晶瑩燦爛。自然光環境由太陽直射光、天空漫射光和地面反射光共同構成，在園林空間中表現為“照”和“映”2種狀態，“照”是太陽光的直射狀態，“映”指環境光的漫射及反射狀態。

光影與環境空間感知及藝術表現息息相關。許多文化典籍與民俗傳統對此都有描述和記載。早在《詩經》中就有諸多篇幅描寫先民觀賞日景、月景和星象的活動[1]。謝靈運的《山居賦》中“修竹葳蕤以翳薈，灌木森沈以蒙茂。日月投光于柯間，風露披清于嵔岫”體現了光在園林空間中不同的表現形態；酈道元的《水經注》中“寺側林木交蔭，叢柯隱景，沙門釋法澄建剎于其上，更為思玄之勝處也”描寫光在空間氛圍營造及建筑選址中的作用。各地園林景點的名稱也有不少反映園林中的光影意境，如獅子林的暗香疏影樓、拙政園的倒影亭、杭州的平湖秋月等。光給環境以形象，影賦環境以靈性，二者相伴而生、相輔相成，成為中國古典園林中重要的景觀要素。

1.2 “光景”的概念

景觀，指某地區或某種類型的自然景色，也指人工創造的景色[2]。中國科學院吳碩賢院士在《光景學發凡》中首次提出“光景學”的概念，指出光景學“是將之作為視覺景觀中一個特殊的方面，即指主要由光源、光影及其變化所構成的景觀，或由光源、光影及其變化引起強烈視覺印象的景觀”[3]。他認為光景(lightscape)與聲景(soundscape)一樣，都是園林中的重要組成要素，也應該在景觀規劃設計中起到重要作用。隨后，其《光景學與建筑學的光景》進一步將光景學作為與聲景學并列的學科概念提出，認為光景與聲景一樣是構成鄉愁的重要因素，可望在進一步改善人居環境的規劃設計，尤其是在景觀規劃設計中發揮重要作用[1]。可見，光在景觀營造中的作用以及光景營造手法的研究意義重大。

在吳院士關于“光景學”闡述的啟發下，借鑒聲景觀的定義，本文提出“光景”的研究理念：基于自然光特性及其傳播原理，以光影為景觀要素，利用科學和美學的方法將光所傳達的信息與其他景觀要素相結合，并以視覺為媒介所構成的景觀環境感知。光景強調人的主觀感知，研究“光”“環境”“人”三者關系——光與環境互動形成光景，人以視覺為媒介構成感知；三者相互聯系、相互作用，構成光景的有機整體。光景的研究對象包含園林空間、建筑空間、城市環境等領域，與聲景一樣，在理論范疇、影響因素、主觀評價、設計方法等方面都有很高的研究價值。其研究的最終目的是通過光景品質的提升來優化人居環境的整體品質[4]。

1.3 園林中光景的研究

國內對園林光景的研究按光的類型主要分為2類：一類是研究人工光在園林中的夜景塑造，如《光影在自然式園林植物造景中的應用》[5]和《光影在園林植物造景中的空間應用》[6]都是以人工光照給植物景觀帶來的特殊效果為著眼點，論述借助現代材料和技術實現植物造景與光影結合的方法；《園林景觀照明初探》[7]《夜景照明與歷史古典園林的保護和發展》[8]《園林夜景照明研究現狀》[9]等利用現代照明技術和藝術手段來塑造夜間景觀，根據園林構成元素和基本原則進行照明設計探討。另一類是研究自然光在園林中的光影表達，如《私家園林中的自然光影運用初探》[10]《光影在園林景觀設計中的具象應用研究》[11]《光影在蘇州園林空間中的應用》[12]均以私家園林為研究對象，將自然光作為一種景觀要素，分析自然光影在園林景觀設計中的具象表現手法。但已有研究缺乏從光學特性角度對園林空間中光景的營造方式的系統研究。

國外在城市景觀照明方面研究較多。如莫拉菲(Mehrnaz Molavi)[13]以改善城市生活質量、吸引力和安全性為出發點，強調城市夜景照明的功能性。埃里卡·瑪麗·瑟姆(Erica Marie Thum)[14]基于城市各要素及其關聯性分析研究城市夜景照明設計。特里薩·阿爾維斯(Teresa alves)[15]研究景觀照明在公共空間營造和文化活動中的作用，認為有效的景觀照明不僅提供文化信息，還能提高空間引導的安全性、舒適性。安帕魯(Amparo)[16]、康斯坦塔(Carmina Constanta)[17]等分析人工照明各項參數，研究人造光景在景觀、建筑中讓人產生情感與共鳴的方式。可見，國外提出的Light Landscape(景觀照明)或Illuminated Landscape(人工)光景的概念是基于美學、安全及功能等要求，利用照明技術手段進行公共環境景觀的研究及設計，與本文研究的光景范疇不同。本文研究的光景是以自然光為對象，基于光學特性分析光影在園林空間中的營造方式和景觀設計方法。

2 光景在園林空間中的作用

2.1 界定空間領域

光影對空間領域的限定是指利用空間中光影在視覺上的對比與統一所形成的場所感，由此來分隔或統一空間。強烈的光影對比(包括光影的明暗、色彩、形態等對比)使人形成一種視覺“落差感”，起到劃分視覺空間領域的作用。光影對空間中各類要素同時的渲染則可以起到統一空間的作用，光影的明暗、色彩、形態等屬性都會影響其覆蓋范圍內各要素的視覺效果，并在一定程度上給予其相似的視覺特征。如色彩強烈的光源會使各實體要素出現同樣的色彩傾向，就像在夕陽的余暉下所有的景物都會蒙上一層柔和的橙紅色，這種由光源賦予的色彩共性能夠有效形成空間的統一性和景物的協調性。

2.2 引導空間秩序

空間中較亮的區域或物體能對人形成明確的視覺引導和行為導向。造園師常利用這種導向性營造連續空間的光影變化序列，這種序列可以是漸進式，或是跳躍式。中國古典園林中常用漏窗、門洞等形成框景，結合光影營造空間層次和深邃意境，使人有探索的欲望。類似光景還有主要院落前的過廳、廊道的側窗、密林里的“林窗”等，都是運用光的引導性達到以暗求明、虛實相生的效果。此外，還可運用光的透射作用，以同種光線引入到2個或幾個不同的空間中，賦予空間相同的視覺效果與氛圍，實現空間過渡的連貫性和流暢性[18]。

2.3 營造空間氛圍

光影能夠圍合不同的空間，也能利用其變化來渲染不同空間氛圍。“一個空間周圍的光線能改變整個環境的性格(美國建筑師約翰·波特曼)。”如幽暗的光線給人以緊張感，明亮的光線使人舒暢、放松。中國古典園林的美并非只體現在景物構圖和外形上，更在于一種超越具體形態范疇的意境之美。園林中的光影有著無形卻又無盡的表現方式，隨著季候、時間和周圍環境的變化呈現出虛虛實實、難以捉摸的意境，為觀者提供了極大的聯想空間[19]。園林空間中竹影斑駁地投射于地面和墻面，構成一幅幅淡雅的水墨畫。“因丹霞以赪楣，附碧云以翠椽”描繪了不同光色所賦予園林建筑的不同氛圍。此外，在一天中的不同時刻、一年中的不同季節，光照強度也不同，光影、光色隨晝夜交替、四季更迭的變化亦對空間氛圍產生不同的影響。清晨和傍晚的光神秘、柔和，正午的光熱烈、暢達；春天的光清新、夏天的光濃郁、秋天的光蕭瑟、冬天的光冷清。

3 園林空間光景營造手法

除直射光外，光在傳播中遇到介質時會出現反射、吸收和透射(折射)現象，并有光的衍射、干涉、菲涅爾效應、丁達爾效應等特性。古典園林空間中，基于光學特性采用遮光、透光(漏光)、反光(倒映)、折光、聚光和剪影等手法進行光景營造，并通過多種光景組合構成曠奧、多變的空間序列，形成了光影交織、層次豐富的園林空間感知[20]。

3.1 遮光

遮光是指利用不透光的介質切斷光的傳播路徑的現象[11]。園林空間中利用園林植物或采用不透光材料制成的景觀設施遮擋太陽光，利用陰影或者光影對比形成景觀要素(圖1-a)。陰影能夠表現出物體或空間的立體感、進深感，起到光影造型的效果；陰影投射到墻面地上形成落影，如“粉墻花影”“漏窗修竹”，并隨時光變換而勾畫出不同的圖案。運用遮光的方法，受光的亮部和遮光的暗部形成對比，且伴有明顯的分界線，起到園林空間界定的作用(圖1-b)。

圖1 園林營造中的遮光手法(1-a 遮光示意圖，1-b 園林中的遮光現象)

圖2 園林營造中的透光手法[2-a 透光示意圖，2-b 鵝嶺公園中桐軒的透光現象，2-c 杜甫草堂“花徑”光影與空間序列(引自http://image.baidu.com)]

“方宅十余畝，草屋八九間，榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。”陶淵明在《歸園田居》中所描寫的理想生活反映了遮光手法在景觀和功能上的作用。巴蜀園林地處西南地區，夏天炎熱、光照熾烈，通過有效的遮光手段既可豐富空間層次，又可調節建筑室內環境的光照及溫度。如，園林建筑深遠的出檐、挑廊就是一種遮光手法的應用。

3.2 透光(漏光)

入射光經過透明或半透明介質(玻璃、水體等)后透射而出的光稱為透射光[11]。園林空間中透光常指穿過建筑的門窗、遮光板等以及從樹冠、花架的縫隙中穿透過的光(圖2-a)，也稱漏光。透光效果與光的顏色、強弱以及透光介質的材質、厚度有關。光的強度越強，透光材質的透明度越高，厚度越薄，其透光效果就越好，反之則越差。在特定情況下，透光的應用能在一定程度上增強空間的靈動性。

園林空間中常見遮光與透光的搭配使用，利用材料虛實布置，陽光從材料的虛部投射下來形成光斑，與通過實部形成的影相互錯落排列而構成動態光影效果。根據場地特征結合不同材料(木材、玻璃、藤架、樹木等)和形式(材料的排列方式、傾斜角度等)還可創造出具有韻律感的光影效果。重慶鵝嶺公園的桐軒采用鏤空石雕窗，圖案有花瓶、蝙蝠、芭蕉等，室外光線穿透花格入射，形成神秘、多變的室內光景(圖2-b)。采用透光方式構成園林空間的對比與變化，賦予空間節奏與韻律，起到了引導空間序列、營造空間層次的作用。

“榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢”，是杜甫對杜甫草堂竹林中透光景象的描寫，強調了光賦予景物既生動又神秘的氛圍。巴蜀園林中多用藤架作為頂部空間的界定，疏密相間的藤蔓交織形成大小不一的孔洞，當陽光傾射而下時，點點光斑灑落在支柱和墻面上，使院落顯得生動活潑，一定程度上減輕了院落圍合的封閉感。“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，這里的花徑說的是杜甫草堂中的一條紅墻夾道小徑。這種以兩紅墻相夾形成甫道的形式是巴蜀園林最有特色的部分之一。甫道曲折蜿蜒，約1m寬，墻僅1m高左右，光線從兩側的竹子縫隙中透射下來，光斑躍動于紅墻上，增加了空間的動感，實現了墻體與自然環境的融合(圖2-c)。

3.3 反光(倒映)

光傳播到不同景觀界面上時，在分界面上改變傳播方向又返回原來景觀空間中的現象稱為反光[11]。園林空間中的反光應用多指光在表面光滑的水面、玻璃、鏡子、磨光石材等介質中傳播的同時反射園林景觀的現象，即為“鏡中像”。常見手法是在園林設置水池，利用靜水面的鏡面反射使園林空間獲得開闊、幽靜的感覺(圖3-a)。光的水體反射形成景象倒映，使得原本單調的水面有景可賞，同時隨光線變化時明時暗，又進一步刻畫和豐富了園林空間形態，提升了空間意境。水具有流動性，能讓光線穿透，從而能把光影塑造成水流動的各種形態。當微風習習，光線照射在水面，這2個大自然中不確定的、縹緲的元素相互作用的時候，一副完美的江花美景圖便呈現于眼前。蘇軾名句“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”就是對西湖反射天光景象的描寫。

紀念女詩人薛濤的望江樓位于成都東郊濯錦江畔，它依臨河堤、傍橋沿水、竹林茂密。造園者在這里建造了一系列精巧別致的園林建筑，望江樓(崇麗閣)居中，吟詩樓和濯錦樓宛如兩翼分列左右。建筑、園林相互掩映著倒映于水中，隨一天中光色和光亮度的變化構成一幅幅美妙光景(圖3-b)。同時，躍動的水光也反射到建筑上，水光與天光交相呼應，賦予園林空間無限意境。正所謂“水波射檐動，山色入廊空”。

圖3 園林營造中的反光手法[3-a 反光示意圖，3-b 望江樓的水光一色(引自http://image.baidu.com)]

圖4 園林營造中的折光手法[4-a 折光示意圖，4-b 鵝嶺公園水底景物折射成像(引自http://image.baidu.com)，4-c 杜甫草堂的光影水景(引自http://image.baidu.com)]

3.4 折光

光從一種透明介質射入另外一種透明介質吋，傳播方向發生偏折的現象稱為折光[11]。園林空間中，根據光折射所遵循的光線路徑對不同的介質進行排列組合，不同高低、遠近的園林景物經光在棱形透明界面中的分解而呈現出視幻覺的效果(圖4-a)。白居易曾描述洛陽境內一私園“北館壯復麗，倒影紅參差。東島號晨光，杲曜迎朝曦”的景象，因為光的折射作用而形成長短不一、深淺各異的倒影，呈現絢麗、靈動的視覺效果。此外，光的折射改變光線傳播的方向，也能改變人眼與物體之間的視看距離而形成不同視覺感受。一方面，水的折射使得水底與地面的距離縮短，增加了水底景物與人之間的親近感(圖4-b)；另一方面，園林景象經由水的多次折射而延伸，增加了園林空間的景深感。

杜甫草堂坐落于成都西郊的風景區浣花溪畔，溪流回環曲折，宛如玉帶，園林中水面與建筑巧妙穿插、滲透、融合。草堂內種植了大量的高楠修竹，成林成片的群植，或臨溪傍湖，或沿途夾道。建筑與竹子的倒影浮于水上，水中水草搖曳、魚兒游動的折射景象與水面倒影相互交融(圖4-c)。

3.5 聚光

與散光相對，照射角度狹窄、集聚于局部的光線的現象稱為聚光[11]。園林空間中聚光的應用是指在較暗的空間背景下，利用光影的明暗對比，讓光成為人們關注的焦點、景觀的主角。通過對采光口的精確控制，讓光線在空間中最需要強調的部分或最有趣味的部分聚焦，與其他幽暗區域構成明暗對比，從而達到集聚人們視線的作用(圖5-a)。光聚焦可創造獨具領域感的園林空間，形成視覺及心理上的主導暗示，強化主次空間秩序。利用聚光手法加強光影對比還可形成“明框效應”[18]，如轉角處的小天井、假山的光孔、林道盡端的出口等，構成了明暗空間序列的感知(圖5-b)。

圖5 園林營造中的聚光手法[5-a 聚光示意圖，5-b 園林中的聚光景象，5-c 武侯祠的聚光現象 (引自http://image.baidu.com)]

圖6 園林營造中的剪影手法[6-a 樹木剪影，6-b 屋檐剪影，6-c 室內剪影，6-d 都江堰城隍 廟的十龍殿(引自http://image.baidu.com)]

成都武侯祠是紀念三國時期蜀漢丞相諸葛亮的祠堂。武侯祠的主體建筑縱列在一條南北向的中軸線上，其中，劉備殿和諸葛亮殿是園林中的主體建筑，造園時在空間布局上利用光影對比形成以暗求明、豁然開朗的空間效果，達到突出焦點的目的。此外，在植物的配置方面，道路兩側多采用翠綠的松柏，而在靠近主體建筑的地方則采用色彩明亮、季相變化明顯的銀杏樹，利用光在色彩和明度上的變化引導空間秩序，這樣類似于聚光的手段讓人的視線很自然地聚集到光線明亮的地方，進而達到突出園林建筑的目的(圖5-c)。

3.6 剪影

人處于環境中較暗的位置，物象受較強烈光線照射落在人眼上形成黑影像，這種形態明顯、沒有影調細節的黑影象稱為剪影，是亮背景襯托下的暗主體。剪影畫面的形象表現力取決于形象的鮮明輪廓。剪影雖然不利于表現細部和質感，但是其強烈的色調對比和輪廓線能有效地抓住人的注意力，使之成為視覺焦點，是園林中極具表現力的部分。

園林空間中暗色樹影與亮色天空形成對比，天光中樹影多姿搖曳，頗具動感(圖6-a)。園林建筑出挑的屋檐或檐廊在敞亮天空背景的映襯下，檐口輪廓被勾勒出明朗的線條，形態優美(圖6-b)。園林建筑開窗觀景的需求大于采光，門窗往往成為景觀畫框。光線穿透門窗洞口射入而變得柔和，當人站在較暗的室內向外望去時，屋內細節被虛化，門洞窗花則被強調，精美的雕花與裝飾紋樣在此時美感最為強烈(圖6-c)。

四川都江堰城隍廟自入口登百余計石階進頭道山門，兩旁的“十殿”坐落于一條30余米長的梯道兩側，呈對稱跌落布局，每殿相鄰，可見層層飛檐如入云霄。仰而視之，光線被兩側廟宇的屋檐層疊遮擋，形成輪廓精巧的剪影。光影對比強化了屋檐、翼角之精巧，同時突出了主殿的重要地位(圖6-d)。

4 結語

光影對于園林空間具有界定、引導和氛圍營造的作用，光景作為中國古典園林中的重要組成部分，是造園家們利用自然、改造自然的體現。同時，光景營造往往是多種設計手法的糅合而呈現出虛實對比、以暗求明、動靜結合等視覺綜合效果(圖7)，以此增加園林空間層次、引導空間序列、豐富空間感知、渲染空間氛圍。巴蜀園林因其豐富的自然要素、復雜的地形肌理，為光傳播及光表現的多樣性提供了條件；同時，豐富多變的光景也彌補了巴蜀園林景觀精細度上的不足，亦使樸素風格的園林建筑與自然環境的融合更具生機、更顯靈動。

本文明確了“光景”的研究理念，將自然光作為一種重要的造景要素，分析光影在園林空間表現中的客觀規律，結合巴蜀園林案例總結出遮光、透光、反光、折光、聚光和剪影等古典園林光景營造手法，通過“光”“景”相生，體現園林光景的意境之美、動態之美、空間之美。下一步，研究團隊將對園林空間進行光環境測試及分析，并對不同季候時段、不同光景條件下園林空間中人的生理心理感受進行主觀評價及分析，避免過度光影光色變化造成景觀“視覺噪聲”，從而為現代園林設計中光景營造提供有益的借鑒。

圖7 園林空間中不同形式光景的組合示意

注：文中圖片除注明外，均由作者拍攝或繪制。

致謝：感謝重慶大學建筑城規學院付冰昂、胡曦鈺、伏思奇3位同學的插圖繪制和圖片拍攝工作。