《人生》背后的故事

孫為民，黑龍江人。1987年畢業于中央美術學院油畫系獲碩士學位。現為中央美術學院教授、油畫系第一工作室主任，北京美術家協會副主席，北京油畫藝術委員會主任，中國美術家協會油畫藝術委員會委員。曾獲第九屆全國美展優秀獎、第六屆全國美展銅獎。

聶鷗，遼寧人。1978年人中央美術學院中國畫系研究生班，曾受蔣兆和、葉淺予、李可染、劉凌滄諸先生指導。二級美術師，北京畫院一級畫家，中國美術家協會理事。擅長版畫、水墨人物畫、油畫、連環畫。作品曾獲全國美展銅獎、優秀獎，全國連環畫十佳作品獎。

20世紀80年代，我國迎來了連環畫發展的高峰期。1983年，路遙最具影響力的代表作之——《人生》獲第二屆全國優秀中篇小說獎。在作品得到文學界高度肯定的同時，很快被改編為電影、電視劇、廣播劇等藝術形式，引起了社會各界的強烈反響。除去這些，路遙作品還有了另外 種藝術呈現形式——連環畫。

關于對其作品的改編，路遙曾談到幾點要求：一是小說的題旨應較完整地給予揭示，二是要力圖讓小說涉及的生活通過其他藝術表現形式也能使人感到真實可信。紀元琪改編的腳本基本是引用路遙原著中的話語文字改編而成，讀起來原汁原味，回味無窮，而孫為民、聶鷗夫婦創作的連環畫可謂達到了路遙的要求。

1984年初，由當時的青年畫家孫為民、聶鷗夫婦繪畫，紀元琪改編的《人生》連載于《連環畫報》當年的第l期和第2期，共計120幅。《人生》為孫為民先生的連環畫封筆之作，也是他創作周期最長的、歷時年限最長的作品。創作時，夫婦二人各有專攻的畫種——油畫和中國畫，在藝術風格上又各有所長。兩人經過“爭吵”交鋒，在人物形象的刻畫上“和解”在一個共同的追求上：“把人物放到他們各自所處的特定的具體環境中去，讓一景一物一人，都能找到各自在生活中的位置。”這樣處理，人物看上去舒服、真切、自然，給人以“不隔”的親切之感。如高加林的民辦教師資格被頂后趕集賣蒸饃幅，畫家精繪了一個二十余人的農村集市場景，讓加林置身其中，這就很自然地把加林身份變化后的心理落差，以及“擔心遇到熟人”的思想顧慮表達出來了。