中國古典舞劇的“新實驗”

完全是在一個不期然的情況下，看到了賀嘉佳編導的舞劇《婦好》。因為看之前完全不知這部作品的創作背景，因此在觀看過程中，一邊看一邊快速地思索著一些事情。

首先，這個名叫賀嘉佳的編導讓我很是驚奇，我沒有意識到一個之前從未進入過我視野的編導能夠這么深入地對中國舞蹈的傳統性回望有著這么真切的渴望。這一點委實不易。中國自上世紀初以降，西方的舞蹈價值觀全方位地覆蓋了我們的舞蹈領域，唯西舞是瞻的觀念及其方法，都讓我們在很長一段時間內陷入到對于中國舞蹈文化自立的焦灼之中，不自覺的西化意識讓我們的舞蹈審美逐漸遠離了我們的傳統。然后，就出現了一位名叫孫穎的人，他揭竿而起，讓中國舞蹈界重新開始認識到傳統的價值和力量。回望傳統，讓我們來時的路照亮未來——孫穎的理論及其實踐是富有感召力的。然而，這種認同并不多見，不能不說是舞蹈界一大憾事。突然間，《婦好》出現在我面前，這個驚喜讓我覺得孫穎不孤。待仔細了解，卻原來，這個賀嘉佳正是孫穎的弟子，這真讓人欣喜。

我欣賞這樣的創作追求、視角和勇氣，雖然這個嘗試仍有很強的實驗性，但這樣的出發點是值得鼓勵的。如果有更多的編導能夠朝著這樣一個方向去不斷努力，那可真是功莫大焉。

其次，這部舞劇在舞蹈語言的實驗上是有著較為成熟的藝術意圖的，因此這種對于較久遠年代舞蹈形象的摸索性建立，是有積極意義和效果的。無疑舞蹈是一門遺憾的藝術，它的轉瞬即逝性，一旦遺逝后人便很難重建忠實的原初形態，這也許是孫穎先生在使用了各種方法之后把他的方法稱之為“復現”的緣由。復現，就是盡可能地貼近歷史原貌。知其不能而為之，我以為，《婦好》是有自己的初衷和方法的，我看到了編導在藝術之余秉有的一份學術情懷。因此，藝術和學術并重，是這次實踐讓人感到有價值和有希望的所在。

（作者簡介：江東，著名舞蹈評論家，舞蹈學博士，中國藝術研究院舞蹈研究所副所長，博士生導師，常年從事舞蹈理論和評論工作。）