兵馬俑色彩謎團

馬麗

就在秦始皇帝陵博物院，有這么一群人，他們的主要工作，說白了，就是給兵馬俑穿上花衣服。

好好的兵馬俑，為什么要給他涂上花花綠綠的顏色呢？

為什么專家會說兵馬俑是彩色呢？

兵馬俑不是普普通通的泥制坯子，他是有著絢麗色彩的彩繪陶器。那么他身上的彩繪，為什么沒了？

45年前，西安秦始皇兵馬俑的發現，帶給了世界一個奇跡。很多人來到西安，都被氣勢恢宏的兵馬俑所征服。從1974年3月發現兵馬俑到現在，這里的發掘與研究一直都是進行時，遠沒有停止。你也許不知道，真實的兵馬俑遠不是我們現在所看到的這樣。

很多史書都有關于“秦人尚黑”的記載。所以很多影視劇都把秦軍士兵的穿著都做成黑色。那么，秦始皇兵馬俑就是研究秦國文化最重要的文物載體，按道理來說，所有的兵馬俑不也該是身穿黑色嗎？

45年前發現了兵馬俑

1974年3月，西北黃土高原還是春寒料峭。當時43歲的袁仲一和同事乘坐一輛解放牌汽車來到這里。他們被上級指派到這里，是因為附近村里的幾位村民在打井時，挖出了幾顆陶俑人頭。對于當時的考古隊們來說，各種各樣的古墓遺址見得多了。幾顆陶俑人頭算不上發現什么。他們還盤算著，最多待上一星期就完事了。可是沒想到，陶俑是越挖越多，沒完沒了。

到了1975年3月，整整一年的時間，就出土了500多尊陶俑，24匹陶馬。考古隊根據兵馬俑密度測算，坑里面至少還有6000尊陶俑。如此龐大的兵馬俑規模震驚了所有人。于是，臨潼發現大型兵馬俑坑的消息走出了陜西，傳向了北京和全國。1975年8月，正在北戴河辦公的當時的國家文物局局長王冶秋碰到了聶榮臻元帥，向他匯報了這個消息。聶榮臻元帥建議王冶秋立即打報告，在原址建立博物館。隨后李先念副總理主持會議，會議上一致同意建立博物館，并巨為建立博物館撥了一百五十萬的?？睢Ｓ辛速Y金支持和上級領導的重視，對兵馬俑的發掘工作繼續進行。但對袁仲一來說，卻心情復雜。

在上世紀70年代，一百五十萬那可是巨款。袁仲一和考古隊隊員心里忐忑不安，他們糾結的是，這一百五十萬到底是夠還不夠，是多是少心里沒底。錢不夠，那么多寶貴文物就無法得到有效保護，文物萬一保護不力受到損害那將是考古界極戈的損失。如果這一百五十萬預算多了，當時又正值國家困難時期，自己這邊這么浪費錢，實在是說不過去。

在一號坑發掘完畢后，是否還有其他的兵馬俑坑呢？袁仲一根據中國傳統建筑講究對稱的理念，他大膽推測，一號坑的周圍，極有可能還有幾座兵馬俑坑。經過又一年的發掘，考古隊終于在1976年4月，一號坑的東北端發現了陶俑殘片，這就是后來二號坑的位置。隨后，又在一號坑的西北側，發現了三號坑。當時袁老的推測沒錯，兵馬俑是按照古代秦軍標準陣型排布的。

在已發掘的三座坑內，發掘出土了類型眾多的兵馬俑。有騎兵傭，步兵傭，跪射俑等，還有青洞武器。其中一號坑以步兵為主，二號坑以戰車為主，步兵、騎兵為輔。在三號坑內，有高等級軍官和指揮沒斤西。通宣立文些栩栩如生的兵馬俑布局，我們可以看出秦國的作戰方式，主要以戰車、步兵、騎兵相結合，發揮各兵種的優勢。而再配上秦軍的強弩，這種戰國時期令各諸侯聞風喪膽的遠程武器，大秦帝國軍隊排山倒海的陣勢，仿佛就在眼前。

還是按照袁老的推測，在二三號坑中間，還應該有一個坑，這也是后來的四號坑。和其他三座坑比起來，這座四號坑內并沒有出土什么大的文物。這是為什么呢？難道坑內的東西都被盜了嗎？其實秦始皇陵的規模非常大，從秦始皇活著的時候就已經在建設，秦始皇死后還在修建。當時是四號坑還沒有建成，秦朝就滅亡了。

兵馬俑上至今精美的彩繪怎么來的？

從1974年到現在，整整45年了，兵馬俑的發掘仍然沒有全部完成。您也許會說，這都快半個世紀了，為什么進度這么慢？因為兵馬俑實在是太脆弱，他不是簡單的泥塑，而是有著精美彩繪附身的工藝品。在上世紀70年代，考古隊陸陸續續發掘出的兵馬俑，大部分出土以前就已經殘破不堪。但是偶爾也會發現一些顏色保存完好的兵馬俑，但是很不幸，那些有著鮮艷顏色的兵馬俑剛出土，考古隊員欣喜若狂，還沒等給他們拍照，那些陶俑上的色片，有的翹起，有的脫落，短短十幾秒的工夫，五顏六色的兵馬俑就變得烏漆巴黑，灰頭土臉。

很多人說，因為考古人員的保護不力，才導致兵馬俑失去了美麗的色澤。其實這是一種誤解。很多人不知道，雖然有一些秦俑在發掘時確實遇到空氣氧化，導致頸色脫落，但這并不是導致秦俑失去光彩的主要原因。除了歷史上人為的破壞，地質變遷，也是損壞兵馬俑的罪魁禍首。所以很多兵馬俑在發掘出土的時候，已經是殘破不堪的，有的完全變成了碎片。雖然經歷滄桑甚多，但是兵馬俑數量巨大，總是會有一些還算保存相對完好的彩繪陶俑被發現。但是因為當時的技術條件限制，確實沒有能力保護住。所以發掘兵馬俑的工作曾停止過。

2005年10月21日，陶質彩繪文物保護國家文物局重點科研基地正式掛牌成立。十幾年來，基地內的工作者一直在努力，希望復原那些兩千年的色彩。

秦朝人怎樣給兵馬俑上的顏色

要保護和復原那些彩繪，就必須知道他們是怎么制作的。兩千多年前秦人制作陶俑的工藝水準到底如何？經過對碎片仔細研究，科研人員簡直不敢相信，里面隱藏的秘密實在太多了。

仔細觀察過兵馬俑的人就會發現，每一尊淘俑的形象都是獨一無二的，這就說明當時制作這些陶俑時，工匠并不是用一個模子簡單復制完成的。當時剛發現大量秦俑的時候，好多人看到每一尊秦俑長得都不一樣，于是傳得越來越邪乎，說秦俑是活人為標本燒制的。其實這個根本就是無稽之談，發掘的時候好多秦俑都是殘片，空心的，沒什么人的尸體在里面。但是這么多的秦俑雕塑，形態都不一樣，確實令人震涼。

袁仲一和兵馬俑打了一輩子交道，每一尊兵馬俑他都仔細文戀拿過，他發現雖然兵馬俑每一尊都是獨一無二的工藝品，但是也能看出許多相同的地方。如果說，數量眾多的陶俑只是按照部位分別燒制，然后拼接在一起，這也沒多少技術含量。可是要在上面涂上顏料，這就得用到黑科技了。

兵馬俑是陶土燒制而成。一般來說，淘土燒制完成后，表面會有氣孔，如果涂上顏料很容易會被吸收掉，這樣顏料無法長時間保存。要想顏料在淘器上保留更長久，就必須對陶俑表面做處理。而當時的秦人的方法，就十分高明。在這個陶俑碎片上，在顏料下方，居然有一層生漆。在制作兵馬俑的時候，古代的匠人是先把陶俑燒制好，然后刷上一層漆，最后再涂上顏料。這種工藝在兩千年前的戰國時期，非常先井。上漆這種工藝，是為了讓陶器表面變光滑，可以讓顏料更好地附著并且保存長久。也可以這么說，這些一尊尊的兵馬俑，并不是粗制的陶器，而是精美的漆器?？梢韵胂螅瑤浊ё鸨R俑配以五顏六色的顏料在上面，那是伺.等的絢麗多彩。經過專家檢測發現，兵馬俑所用的漆是取自一種叫作“漆樹”的植物。這種植物在陜西秦嶺，終南山都有分布。古時候的匠人，就地取材，用漆把陶胎封上，再涂上各種炫目的顏色。那么，五顏六色的色彩又從何而來呢？

紅、綠、紫的含義

紅色是中國人喜聞樂見的顏色，我們很早就知道從朱砂中提取紅色顏料。在秦始皇兵馬俑當中，紅色部分的顏料就是朱砂。朱砂有個特點，它有一定防腐性，有毒，微生物不會去腐蝕它，所以紅色彩繪的任何文物，一般都會保存得更好。比如兵馬俑，敦煌壁畫，只要是有朱砂紅的部分，色澤基本沒太大變化。除了紅色，在兵馬俑里最常見的還有綠色。不過大多數綠色是出現在兵馬俑的身上，在許多兵馬俑身上，面部顏色都是粉色居多。但是1999年9月10日，在兵馬俑二號坑內，發現了一尊奇怪的淘俑，這尊兵馬俑的臉是綠色的。這尊傭呈跪射狀，頭發，胡須，瞳孔都是黑色，臉部卻涂以綠色。為什么他的臉色與眾不同，至今沒有令人信服的答案。稀缺的綠臉俑和銅奔馬車一樣，太過珍貴，成為禁止出國展覽的文物。可綠臉的陶俑隱藏著什么秘密呢？也許這尊綠臉秦俑的秘密，只有等到更多的同類發掘出來，才能推測一二吧。

除了這個神奇的綠臉陶俑帶給我們的驚奇意外，還有一種顏色，不得不提。這就是紫色。紫色的地位備受推崇。例如代表皇家威嚴的宮殿稱作紫禁城，寓意著吉樣的紫氣東來，紫微星。紫袍，意味著當大官。因為在我國古代，只有達官貴人才有資格身著紫色衣裳。特別是在唐代，更是只有三品以上大官才有資格穿紫袍?？墒窃谇厥蓟时R俑當中卻發現紫色大量存在。這么大量用了稀有珍貴的紫色，就顯很費解。紫色在秦國就這么普通嗎？莫非，在秦國時期，曾存在過能直接提取出紫色的礦物質嗎？

今天彩繪技術的突破

根據儀器分析，兵馬俑身上的顏料當中，紅色主要是朱砂，綠色來自孔雀石，藍色取自石青礦石，黑色是炭黑，而紫色顏料的成分是什么，當時很長時間一直難以解開。套倒上世紀90年代，美國的佛利爾研究所從漢代陶器當中分析出藍色和紫色硅酸銅鋇，就此命名為“中國紫”和“中國藍”。后來我們在兵馬俑身上也發現了紫色硅酸銅鋇，這就讓“中國紫”的合成歷史推早了許多年。兵馬俑的紫色硅酸銅鋇，是石青、石綠、重晶石和石英等混合后，在一千多攝氏度的高溫下進行反應生成的。這一發現，證明了兵馬俑身上的紫色顏料并非來自埃及，而是實實在在地由中國制造?！爸袊稀薄爸袊{”就此成為專有命名。都說“秦人尚黑”，可兵馬俑的彩繪卻告訴我們，秦人喜歡的顏色非常廣泛，這該作何角碧澤呢？

研究兵馬俑的專家袁仲一給出的解釋是，秦國服飾顏色有時尚色和流行色。時尚色是尊崇的顏色，帶有濃重的政治色彩，黑色就是秦國的時尚色。國家重大活動，君王身著禮服都以黑色為主。但是流行色是社會大眾所穿的顏色，可以看出秦國其他階層還是很接受鮮艷的顏色的，并不是一律都穿黑色。

鮮艷的顏色雖然好看，但是脆弱不堪。出土后的環境變化，無論工作者怎樣保護，都無法阻止千年的色彩消退。原本色彩斑斕的陶俑一經出土不久就變得灰暗丑陋，許多考古工作者卻束手無策。專家說：當時世界上沒有一個國家有保護彩繪兵馬俑的能力，因為兵馬俑的獨特制造工藝在世界考古史上是獨一無二的，自然沒有人會研究相應的保護技術。雖然彩繪保護是世界級的考古難題，但中國考古工作者還是精心鉆研，試圖找到突破口。當然，道路并不是一帆風順的。

在剛發掘兵馬俑的上世紀70年代，專家為了保護殘存的色彩，工作者采用封閉的方法，用化學藥劑來把色塊給蓋住，結果反而對文物造成二次傷害。到了上世紀80年代，考古工作者發明了一不物口固劑，用針管注射到陶俑和生漆之間，希望這樣能夠留住殘存的色塊，可效果并不理想。1997年，經過多次嘗試。中國的科技工作者在加固劑基礎上，添加抗皺劑，聯合使用在秦傭殘片上，經過時間證明，彩繪保護技術終于有了突破。保護技術有了保證，發掘就能得以進行。1999年4月，在發掘二號坑內出土了六尊顏色鮮艷的跪射武士傭。其中就有那尊珍貴的紜胡金陶俑。這一次發掘就使用了先進的加固劑和抗皺劑聯合保護的方法。直到現在我們還能看到剛出土時的樣子，就得益于這種方法。

通過考古工作者的不懈努力，我們今天能有幸一睹兵馬俑真實的風采。2017年8月，秦始皇兵馬俑數字博物館正式上線，任何人都可以通過200億像素的超高清級別照片，去領略大秦帝國的色彩。

根據《檔案》提供資料編輯整理

該節目每周二BTV北京21：18播出