你離生活越近，觀眾離你越近

梭梭

“一切有價值、有意義的文藝創作和學術研究，都應該反映現實、觀照現實，都應該有利于解決現實問題、回答現實課題。”

電視劇《都挺好》大概是最近最火的劇了。蘇大強、蘇明哲、蘇明強組成的“渣男天團”讓人恨得牙癢癢，卻又舍不得換臺棄劇。含“渣”量這么高的劇怎么還讓人欲罷不能呢？是這屆觀眾口味有點奇怪嗎？

當然不是。這不是一部完美的作品，有著它的瑕疵，但它最大的優點是和觀眾的距離很近，使得觀眾總能從中尋覓到自己或是自己生活中遇到的人的影子。從蘇大強身上沒準能看出“妻管嚴”老爸的影子，蘇明成身上有某個親戚家“啃老族”的樣子，也沒準你生活中就有一個像蘇明哲一樣的哥哥。你不一定過著蘇明玉的生活，但你卻能夠理解她所遭遇的不公，讓人想替她出一口氣。更為難得的是，劇中人說的都是家常的“人話”，所做的事情也都符合各自的人設，彼此之間的關系“痛點”正是許多家庭都或多或少存在的問題，更凸顯出其描繪現實生活的功力。

其實，塑造真實可信的角色，讓角色說“人話”、辦“人事”，對于一部現實主義題材作品不過是基本要求，只是在如今的影視創作中卻成為稀缺產品。現實主義題材作品之所以有人氣，是因為這些接地氣的故事能夠讓觀眾產生共鳴，在觀劇過程中更容易產生共情。現在這類作品本身就少，做得好的就更少了，其中不乏一些偽現實主義作品。這些作品標榜著現實主義，但劇中人卻像生活在真空中，非得是俊男美女才能講故事，劇情也是以撒狗血為主，讓所謂的現實主義變成一張經不起深究的“畫皮”。

今天，《都挺好》被熱捧并不是個別現象。前幾年是流量明星們領銜的玄幻、架空、虐戀、穿越題材的天下，但在大多數作品口碑撲街后，無論制片方還是觀眾的興趣都轉向了現實主義題材作品。單是最近，就出現了《都挺好》《芝麻胡同》這些熱播劇，撐起整部作品的不是好看的面孔，而是主演們扎實的演技。比如飾演《都挺好》中父親一角的倪大紅，《芝麻胡同》中扮演咸菜鋪掌柜的何冰，放在普通人群中都是泯然眾人的面孔，但在表演舞臺上，他們卻總是能夠抓住觀眾的心。

《都挺好》的制片人侯鴻亮表示，自己一直都十分喜歡《都挺好》原著作者阿耐的文字，“《都挺好》沒有粉飾太平，沒有按照過去傳統的倫理道德令父輩的形象高高在上，而是讓讀者真正看到家庭的矛盾，真正看到我們自身的問題。雖然有時會感覺是不是太殘酷了，但是如果我們不去面對的話，這個文藝作品對社會就是沒有貢獻的，是沒有價值的。”侯鴻亮所說的，不面對現實的“文藝作品對社會就是沒有貢獻的，是沒有價值的”，這一點尤其值得眾多文藝創作者關注。

過去一段時間，一部好作品的影響力被大大忽視，影視劇創作變成“看人下菜碟”，以為把所有受歡迎的元素組合在一起就能創作出觀眾喜聞樂見的，可以大賣的作品。但藝術創作從來不是這么簡單，只有產生心靈的共鳴，才能真正打動觀眾，讓他們愿意用時間、用金錢來支持。

在2019年全國兩會上，習近平總書記在看望文藝和社科界政協委員時提到，“文學藝術創造、哲學社會科學研究首先要搞清楚為誰創作、為誰立言的問題，這是一個根本問題。人民是創作的源頭活水，只有扎根人民，創作才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。”他鼓勵“文化文藝工作者要走進實踐深處，觀照人民生活，表達人民心聲，用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民。”他認為：“一切有價值、有意義的文藝創作和學術研究，都應該反映現實、觀照現實，都應該有利于解決現實問題、回答現實課題。”這些話語高屋建瓴，但也是非常具體的文藝創作指導，只有搞清楚了為誰創作，到哪里汲取創作的力量，才能創作出有力量，有思想，受歡迎的作品。

道理其實很簡單，但實踐起來并不容易。它需要創作者堅守初心，對困難不生畏懼之心，能夠有堅持走正確道路的決心和毅力，要相信你離現實越近，觀眾離你越近。這也就是為什么受歡迎的作品總是那么稀缺的原因，但愿這一波好作品帶來的利好，能夠催生更好的現實主義題材作品。