劇組重聚還有看頭嗎？

這些年，一些劇組經常重聚，綜藝節目中重聚，跨年晚會中重聚，比如87版《紅樓夢》，曾舉辦過25年聚首、30年聚首等等;《我愛我家》也有20周年聚首，25周年的重聚……《渴望》《新白娘子傳奇》《武林外傳》也不例外，最近因為姚晨主演的《都挺好》收視不錯，于是《武林外傳》的部分演員又來了個重聚，而97版《天龍八部》也來了22年劇組重聚。當情懷成了套路，究竟是我們老了，還是節目懶了？劇組重聚還有看頭嗎？

愿重聚時多些真心

重聚，剛開始時，確實給了我們很多感動，從《紅樓夢》的第一次重聚開始，到《我愛我家》的第一次重聚，到《三國演義》的重聚，這些重聚也曾勾起我們的情懷，引出我們的回憶。

但是，當重聚越來越多的時候，當一部電視劇重聚一而再再而三的時候，我們是否感到失望？是的，我就覺得有些失望，比如某部電視劇，主演重聚好幾次了，于是再重聚時，就來了很多配角，這時候，就看出很多問題，就算都是在北京，但是，一些演員之間居然有二三十年沒有見面了。在重聚現場，見面時，大家都擁抱感動落淚，感人至極。但是，我想問，這中間有多少真心、真情，如果真的大家那么珍惜以前的時光，那為什么這么多年從來不聯系不來往呢？

所以我漸漸看淡了這種重聚的節目，因為重聚太輕率了，以前是二十年三十年重聚，現在這個時間越來越短，比如《巴啦啦小魔仙》十周年再聚首，《愛情公寓》八周年重聚，重聚現場，常有演員表現得很煽情，顯然，是很擅于配合節目，知道如何讓節目好看。如此一來，我看，再過兩年，什么《瑯琊榜》《歡樂頌》都可以搞重聚了。

靠情懷來吸引人，靠煽情來打動人，這類節目將會越做越窄，電視節目還是要加強創新，不能偷懶，才能將路走寬。此外，劇組的情誼愿大家都珍惜，不要等幾十年后再重聚，平時還是多聚聚好。

平沙

人生能有幾回聚

有句話叫“相見不如懷念”，有些人擔心相見時直面現實的殘酷，寧愿沉浸在回憶里懷念美好。其實有時候，相見正是為了更好的懷念，比如最近比較頻繁的劇組重聚。無論是97版《天龍八部》《武林外傳》還是《還珠格格》，都有無數的劇迷淚目、感慨，那些站在舞臺上重著昔年戲裝卻掩不住面容衰老的演員，一個亮相就能觸發無盡的思念。

真正愛這些劇的人不會在乎明星們不復當年青春靚麗，不會在乎聽不習慣的“港普”，更不會在乎他們到底聚過幾次。因為這些劇、這些人早已成為生命中的一部分，有可能是武俠世界的啟蒙引領，有可能是青蔥歲月的浪漫期盼，有可能是親友共賞的歲月靜好，有可能是人生轉折的刻骨銘心。對他們來說，那些熟悉的面孔被珍藏在心底最深處，就像是一同分享秘密的知心好友，這樣的人誰不想多見幾面，哪怕胖了、老了、丑了，又有什么關系，只要仍在，就是心安。

當“阿紫”劉玉翠脆生生叫出一聲“姐夫”：“22年了，你還記得阿紫嗎？”當她和“喬峰”黃日華緊緊抱在一起，眼含熱淚，劇中的遺憾終于在劇外彌補，當年那些被俠義燃燒起熱血的少年們，早已懂得了身不由己和情不由衷。97版《天龍八部》的重聚不僅勾起了情懷，更引人深思生活的真諦——珍惜眼前人、平凡也幸福。

有人說，有的劇組重聚有些頻繁，可是人生能有幾回聚，今朝告別誰又知道明朝還能不能相見？87版《紅樓夢》中人，去世的去世，消失的消失，有的兩鬢斑白，有的病痛纏身，他們的一聚再聚，是對風華歲月的回味不舍，又何嘗不是在為我們延續美好的記憶。《天龍八部》播出距今只有22年，但劇中的老戲骨已有12位離世。再過五年十年，還有多少人能再來相聚？這樣的重聚不僅有看頭，而且很珍貴，如果非要將這樣的情懷說成“套路”，那我們甘心被“套路”。

程戈

重聚是一種致敬

最近，某綜藝節目請到22年前的97版《天龍八部》一眾演員，并以當時劇中的服裝造型原裝亮相，不僅賺足了收視率，還引得不少網友直呼“淚崩”。

劇組重聚之所以能夠吸睛淚目，是因為這種重聚滿足了人們對于經典的某種心理期待。一方面，就像是老友重逢，能夠再次看到那些曾經的經典人物形象，本身就是一件令人欣喜的事;另一方面，看看自己曾經喜歡的角色和演員如今的模樣，常常也會讓人心生歲月不饒人的感慨，引發心理上的共鳴。因此，正是這種曾經與現下、記憶與現實、真實與虛擬的交錯所帶來的情懷感，讓經典劇組重聚有了很強的感召力，不僅讓劇中演員，也讓廣大觀眾沉浸其中。如果說這種通過營造情景來激發情懷的做法也是一種套路的話，那也是一種合情合理的套路、一種讓人樂見其成的套路。

一般來講，那些會引發全民回憶的劇組重聚，都是多年前的熒屏經典，其中的人物造型和氣質形象，早已隨著劇集的一遍又一遍重播深入人心。因此，雖然都是在熒屏中看到這些形象，但當這些電視劇人物形象以集體形式亮相在一些綜藝節目當中時，講述那些拍攝時的趣聞逸事、情感故事，會讓觀眾們覺得是劇中人來到了現實中，那些虛擬的形象也會變得更加立體和鮮活起來。

從這個意義上講，經典劇組的重聚，就是一種讓人們共同向舊日的經典致敬的形式。這種致敬，無關一個人是否老去，也無關電視節目的創新力，只是向經典劇作的專業水準和制作品質致敬，向自己的青蔥歲月致敬，向自己的美好回憶致敬。

李雪源

很多時候，我們都會遇到這樣的尷尬——欣賞一部影視作品，起初挺吸引人的，可是看著看著，就不對味了。原本挺接地氣的人，慢慢地就全都腳離地了，“成了仙兒”了，著實讓觀眾接受不了。因為，“成了仙兒”的人，注定不是正常的人。

電視劇《芝麻胡同》便給了觀眾這樣一種感覺——至少牧春花和吳友仁不太算是正常人。

牧春花一直給人以一個剛烈女子的形象，即便是為搭救嚴振聲而忍辱委身于大惡人吳友仁，也都是把一切的身后事料理停當之后，去找吳“做一日夫妻”。這擱觀眾心里，都得認為，春花姑娘此去，還不得以死相拼？沒承想，春花不僅沒死，還竟然懷上了吳的孩子;盡管她一再堅稱這是“孽種”，可卻并沒有做掉，反而是懷著身孕從吳家跳窗而逃。不僅如此，挺著大肚子的牧春花，要是遠逃他鄉也算正常，可人家卻挺著大肚子，靠著逃跑前吳家三姨太給的仨倆的鋼镚兒，竟然還在黑市上做起了軍需物資的生意。電視劇《脫身》中，陳坤飾演的喬家老二也是混黑市的，但是喬老二有背景，也有些實力。可春花一孕婦，沒人脈、沒本錢，也在黑市上做買賣，你說這人能是正常人嗎？

不正常的人，還有那個吳友仁。雖然壞事做盡，但一輩子盼有后的他，在春花懷著孩子逃走之后，卻也“不著急，不上火”，最重要的是也不派手下去找人——連沁芳居的人都能發現牧春花在黑市呢，他這個在北京城黑白通吃的人卻找不到自己的孩子。而之前，郭秉聰設局要槍殺吳友仁，可在手下擊傷郭秉聰之后，吳友仁竟然手下留了情。甚至是在郭槍傷痊愈之后，吳友仁這個睚眥必報的主，也沒想把要殺自己的郭秉聰怎么樣。這真是一個奇葩到不正常的人啊！

影視劇給觀眾講故事，最重要的是得符合生活的邏輯，而不能靠主觀的臆想，甚至是故弄玄虛地編造不靠譜的故事來“兜售”給受眾——畢竟，觀眾也不想看到那些不合理的情節。

李雄峰