新生代小說影視改編與人物形象

翟如月

本文以20世紀90年代以來中國新生代小說的影視改編為研究對象，以人物形象為切入點，以具體小說及其改編后的影視為基礎，闡述改編藝術的創新。

在一篇小說中，人物有著重要地位。人物是文學的生命，他們是令我們驚奇與入迷、喜愛與厭惡、崇敬與詛咒的對象。的確，文學作品中的人物與我們之間的關系是如此密切，以至于他們常常并不是純粹的‘客體。通過同化的力量，以及同情與反感的作用，他們可以成為我們生命的一部分，成為我們對我們自己進行想象的一部分。好的文學作品總有讓人們記住的人物，而在影視藝術中，人物的地位也很重要，那些被改編為影視的小說，其實質就是將文學中的人物的模糊、令人充滿想象、復雜多義性、豐富性變成影視人物的清晰明了、現實可感、具有單義性、更為簡單以及有演員表演。顯而易見，新生代小說影視改編中的人物形象也會有一個過程，即需要將文學性的人物轉變為影像化人物的過程。

一、從虛構到現實的人物

正如美國文論家勒內·韋勒克和奧斯汀·沃倫在《文學理論》（修訂版）中所說的，“一部小說表現的現實，即它對現實的幻覺，它那使讀者產生一種仿佛在閱讀生活本身的效果，并不必然是，也不主要是環境上的、細節上的或日常事務上的現實”。從這方面來看，小說中的人物也不完全是對現實的描摹，這些人物是作家主觀創造的產物，人物形象有時候是模糊的，它的展現方式是靈活多變的。但是當把小說改編成電影時，小說的人物要由演員扮演，而且電影和電視中的人物都有一定的生活空間。正因為如此，小說中的人物在進入電影時會存在一定的客觀性，盡管改編過程中，影視劇具有明顯的現實性，但影視劇的現實是經過藝術加工的現實。

新生代小說中的人物從“虛構”到“現實”主要通過對人物自身現實狀況的填充來實現。即在對某些新生代小說進行影視劇改編時，往往為模糊不定的人物限定身份，必要時對其進行填充。“作為藝術品的電視劇，是對生活的真實進行藝術加工而達到的藝術真實，因此在整體構思上無不體現創作者的藝術想象和創造。”

東西的短篇小說《我們的父親》有這樣的人物描寫：“我看見我們的父親高挽褲腳，站在防盜門之外，右邊的肩膀上挎著一個褪色的軍用挎包。”通過這些文字，人們能夠看出東西的《我們的父親》這篇小說，其父親的諸多描寫是模糊不清的，同樣對姐夫的描寫也是由片段展現的。對人物的外貌及心理狀態都著墨不多。而在改編成的電視劇《我們的父親》中，小說中的人物身份都比較明確。劇中的父親是善良又淳樸的農村老漢秦元生，其親屬有：大兒子秦巴拉和兒媳婦應蘭、女兒秦藝芳和女婿范文浩、小兒子秦志軍。他的大兒子是警察，他的女兒秦藝芳以及女婿范文浩都是醫生，他的小兒子秦志軍從事殯葬工作。劇中的人物狀態是：兒媳婦應蘭懷孕了，女兒秦藝芳和范文浩婚姻有了危機，唯一的小兒子秦志軍沒成家，于是這位農村老伯秦元生便來到城里，他想幫助他的兒女們，故事便由此展開了。

在小說《我們害怕》中，讀者可以從略微私人化的描述中看到，“我”和朋友小蟲都是處在城市邊緣的一類人，他們有獨有的人生觀以及價值觀，對社會和人生都有一種疏離感。而在經過改編處理的電影中，“我”是作為離過婚的女人這個角色出現的，有一個活潑可愛的女兒，在城市的邊緣徘徊，并且面對重重困境，不僅如此，還由“我”這個形象引出了“我”的朋友的境況，如貝與杰之間暗藏的同性之戀、妖怪和她的同性女友等情節。

二、以人物行動來充實人物的現實世界

小說中所虛構的人物往往在改編后的影視劇中會存在更多行動，使人物生活更真實可感，也使人物頗有立感。用這樣的方式，讓人物的現實生活狀況更好地呈現，使人物變成具有多重可能性的行動系列，這對改編后的影視劇中人物的呈現是很重要的。例如，改編后的電視劇《我們的父親》，老父親秦元生從農村來到城市，想要解決女兒的婚姻問題卻不被理解，而且竭盡全力幫助大兒子秦巴拉以及兒媳婦應蘭，但是他的所作所為并未得到鼓勵和認可。老父親在兒女們的眼里成了看不見的人，而最后老父親的意外離世更凸顯了這些子女對父親的那種冷漠。可以這樣說，這部電視劇將原來處于碎片狀態的人物展現在某個特定現實情境下，由所有人物的行動和他們的情感變化來組成一個嶄新的故事，即以人物的不斷行動來充實人物的現實世界，這也是改編影視劇的重要方法。

三、次要人物的變異處理

在新生代小說的某些影視改編中，新生代小說中的一些次要人物產生了一定“變異”，當然，這種變異有著很強的功能。有學者指出：“次要人物是一篇小說總體構思的有機組成部分，它通過一定的結構和小說中的主要人物、故事情節、生活環境組成和諧統一的有機整體，共同實現著作家的創作意圖。因而，在一個高明的作家手里，一篇小說的次要人物不應該是游離的，更不應該是可有可無的，它和作品的其他要素膠結在一起，互相滲透，互相加深，發揮著多方面的藝術功能。”

新生代小說中某些次要人物的思想、情感態度、價值觀在改編過程中都會有變異的可能，這樣會使得原來的小說所蘊含的主題意蘊發生改變，從而使改編后的影視劇具有獨特的思想內容。在長篇小說《風和日麗》里，米艷艷是楊小翼的童年玩伴，她是一個思想成熟較早的女孩子。她在小小的年紀就對劉世軍芳心暗許，而且大膽尋覓屬于她的幸福，即使劉世軍處于逆境之時，她毅然地選擇支持她的丈夫，她還悉心照料病中的婆婆、年邁的公公，獨自照顧一家人，承擔起家庭的責任。在對待劉世軍和楊小翼的感情問題上，她一直都很寬容。而在原來的小說中，米艷艷可謂是個完美的人物。她堅強樂觀又懂人情世故，還甘心付出，勇于承擔。這樣的人物在經過改編的電視劇中，她的形象有了很大程度的變化。在小說中，米艷艷是個靜態的人物，而在電視劇中，她成了一個動態的人物。她深愛著劉世軍，一直渴望得到劉世軍的愛。她坦白被拒，之后她因醉酒導致懷孕，待劉世軍得知一切后，在劉世軍和楊小翼之間出現感情問題后，本著心中的道德禮儀，他才娶了米艷艷，但他們只有夫妻的名義。最后，米艷艷終于意識到劉世軍和楊小翼的真情，選擇與劉世軍離婚，不再受這無愛婚姻的束縛，轉而追尋自己的新生。電視劇采取變異的方式來處理米艷艷這一人物，使得原本注重楊小翼個人成長的小說變為三人情感糾葛的感情戲。

東西的長篇小說《耳光響亮》中的馮奇才在改編過程中也發生了變異。在小說中，馮奇才是牛紅梅的男朋友，牛紅梅敢作敢為，他卻顯得自私和懦弱。甚至在得知女朋友被人強奸懷孕后，竟然和她分手，選擇遠離。而在改編后的電視劇《耳光響亮》中，最初，馮奇才和牛紅梅的關系因為寧紅毛對牛紅梅的強奸而結束，馮奇才仍然是漠不關心。但是，當牛紅梅被體育老師楊春光設計“流產”后，他對牛紅梅說了實情，并且對牛紅梅產生了莫大的同情，由此有意識地反省自己的所作所為。馮奇才明白了他對牛紅梅深深的愛，于是執著地追求她，最終牛紅梅被他的真心打動，接受了他。從小說中，人們僅能知道這樣的信息：馮奇才對牛紅梅造成傷害而后離開。但這樣的情節在電視劇中變了，馮奇才最初對牛紅梅造成了傷害，但是他也曾對她施以援手。最后，馮奇才這一人物形象變成了具有暖意的正面人物，他溫暖著牛紅梅。可以說，馮奇才這個人物形象的轉變，使原本抑郁格調的小說漸漸升起一抹明亮的色調。

新生代小說影視改編的價值意義：一是促進新生代小說的傳播。自20世紀90年代以來，新生代小說家的作品就經常被改編成影視劇，這就拓寬了新生代小說的傳播途徑。同時，隨著新生代小說的改編，一些小說家成為了編劇，這在一定程度上加深了小說家與影視的關系。二是給影視界帶來活力。影視改編是在新生代小說的基礎上進行的，由于新生代小說的獨特性和個性化創作，改編的影視劇呈現多種形態。

（沈陽師范大學文學院）