留有余地

馬軍

齊白石畫蝦，享譽世界畫壇。雖寥寥幾筆，區區數只，卻靈動絕妙，神韻天然。盡管無一滴水，但卻似有萬頃碧波，浩淼蕩漾。正是余下的飛白之地，予人無限想象空間和強烈藝術感受。

相聲大師侯寶林，一生遵循“寧可不夠，不可過頭，恰到好處，留有余地”的藝術原則，也正是這“余地”，讓他創作出大量深受觀眾喜愛的經典作品，他將這一喜聞樂見、雅俗共賞的藝術形式推向極致。

藝術如此，其他又何嘗不是？

孔子觀于魯桓公廟，見一特別之物，名曰欹器。其靜止不動時呈傾斜之狀，水至一半，恰器正端平。而滿則立覆，滴水皆無。遂感慨不已：“吁！惡有滿而不覆者哉！” 世間萬物，未有不滿傾盈缺者，只要推而極之，不留余地，必然事與愿違，到頭來，不但想要的東西得不到，就是連已經得到的也會失去。

因此，先賢不厭其煩，以肺腑之言告誡后人，“事不可做盡，言不可道盡，勢不可倚盡，福不可享盡”。（《格言聯璧·持躬類》）抓住這個“盡”字，從四個緊貼人們生活的方面，反復陳說萬萬不可以“盡”。凡事須留余地，不能把事做絕，不可把話說滿，那樣就等于自己把自己置于困境。若勢焰熏天，享盡奢華，尚以為不足，那勢盡之日，必是不期而至的噩運之時。“滿盈者，不損何為？慎之！慎之！”（明·朱舜水）物極必反，樂極生悲，千古不爽。盡處即是絕處，正如強弩之末，亦如凋謝之花。

宋代大儒邵雍滿腹經倫有洞徹天地之機，他對“盡”字有著十分深刻的認識，他用短短一聯即將事物的最佳狀態形象生動地描摹盡致。“美酒飲教微醉后，好花看到半開時?！保ā栋矘犯C中吟》）清代學者石成金欣然評曰：“花看半開，酒飲微醉，此中大有佳趣。若至爛漫酩酊，便成惡境矣。履滿盈者，宜思之?！保ā秱骷覍殹ぜ濊ぁ罚笞?，則一塌糊涂;花朵全開，接下來就會凋謝。歷代先賢無不深諳此道。范蠡、張良于大功告成之際，拒絕享受人生極頂的無限風光，在一片惋惜與留戀的氛圍中急流勇退。曾國藩一生奉“花未全開月未圓”為人生最高境界，書齋即名“求缺齋”，立大功而不居，處高位而不富，有鴻福而不享，手握重權而不存一絲一毫的非分之心，總是謙而又謙，退而又退，給自己留下足夠的回旋余地，終成善始善終功德圓滿的中興名臣。清政府給他的蓋棺之論甚高：“學有本源，器成遠大，忠誠體國，節勁凌霜”，謚以“文正”。

明代文人陳繼儒則從“不盡”入手，盡陳其“意”：“凡事留不盡之意則機圓，凡物留不盡之意則用裕，凡情留不盡之意則味深，凡言留不盡之意則致遠，凡光留不盡之意則趣多，凡才留不盡之意則神滿?！保ā缎〈坝挠洝罚┳鍪铝粢稽c余地就會變得圓滿，東西留一點余地就會富裕多用，感情留一點余地就會意味深遠，說話留一點余地就會余味猶存，興致留一點余地就會增加情趣，才華留一點余地就會神韻飽滿。

留有余地就要適時止步，特別是進取或攫取之心太盛，或是“余地”之處誘惑太強時，要能當止則止，為身后留下余地以作轉圜空間。這樣，終身都不會被動和受辱。墨子謂“止”曰：“知止，則日進無疆，反者，道之動。知足不辱，知止不殆。”隋朝大儒王通專作《止學》，其杰出智慧對后世產生的影響十分深遠，立下不朽功勛，名垂史冊的魏征、李靖、徐世績、房玄齡等千古賢臣皆出自其門下。

“十分聰明用七分，留將三分與兒孫。若將聰明都使盡，遠在兒孫近在身。”（《增廣賢文》）七分即是不盡，三分即是余地，如此自可游刃有余，綿綿不盡。反之，若“身后有余忘縮手”，到那“眼前無路想回頭”時，便進退維谷，悔之晚矣！

（編輯 ?高倩）