把悲傷當成詩

若蝶

一日閑讀，被黃永玉筆下的荷花打動，和大多數中國畫中柔美純靜的荷花有別，黃永玉先生的荷花有著別具一格的況味。濃墨重彩的背景下，一朵或數朵紅的、粉的、白的荷，張狂而桀驁地開。一瓣瓣荷葉倒像是戰士手中的刀劍，有著美人如玉劍如虹的氣勢。

再讀黃永玉的生平故事，同樣為這位風趣睿智的老人所打動。這位83歲登上《時尚先生》雜志封面，92歲開著法拉利的老人，被人稱為“老玩童”。他給人的印象永遠是嘻哈、游戲，不管是言談還是舉止，總是我行我素，放蕩不羈，似乎永遠沒有悲傷的時候。事實上黃永玉的一生漂泊動蕩，也橫遭劫難過。

在動蕩的年代，有一年生日，黃永玉挨了一頓皮鞭，回到家，對妻子說：“今天挨了224下。”妻子給他換衣服時，發現衣服已經被血水粘住了，忍不住放聲大哭。黃永玉轉頭對妻子說：“世界不會永遠是這樣的！”在獄中，黃永玉給妻子寫了首長詩：“我們的小屋一開始就那么黑暗，卻在小屋中摸索著未來和明亮的天堂……”

當時他們一家住在一間狹小昏暗的小房子中，妻子的身體狀況不容樂觀。為了改善環境，他便在墻上畫了一個大窗子，2米多寬，窗外盛開野花，陽光燦爛。這段最黑暗的時光里，他用一支深情的筆，為自己和家人開了一扇春天的窗。他說：“悲傷很誤時間，有人因此送掉半輩子光陰，把悲傷當成詩，那會好過點。”

說得多好呀，把悲傷當成詩，他的一生波濤洶涌，最后都匯成了靜靜的河流，他在悲傷里靜如處子，默默等待著時間將自己帶向下一個出口。

那個初夏的午后，我住的病房走進一位二十多歲的姑娘，是新來住院的病人，面色蒼白，身影纖細。在將行李安置好后，她打開帶來的一只塑料袋，一陣馥郁的清香擴散開來，是梔子花的香氣。姑娘抬起雪白的手臂，輕輕地將梔子花一朵朵擺在窗臺上，這樣每一陣風過，香氣都會飄進病房。

那幾天我常常對著窗臺上盛開的一朵朵潔白的梔子花出神，那朵朵素白和絲絲甜香淡化了我的憂傷。

姑娘的病情很不樂觀，甚至隨時有生命危險，在這般如花的年紀里卻橫遭霜刀雨劍，心中豈能沒有悲傷？可是當悲傷已無法幸免，唯一明智的做法就是不耽于悲傷。在醫院的病房里，姑娘依然能優雅地把一朵朵梔子花擺在窗臺上，那是在用潛藏在心頭的悲傷做著一路路詩行呀。

我所喜歡的音樂和藝術作品，幾乎都是略帶悲傷的，而悲傷能呈現出動人的詩意光澤，從而洞穿人的心靈世界。詩人席慕蓉也曾說藝術品是流著淚記下的微笑，或者是含笑記下的悲傷。藝術品正是對悲傷的一種詩性表達。

古代文人墨客最懂得將悲傷當作詩，“無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。”“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”“世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。”這滿腹的心事和無常的人生，在古人的筆下化作了清麗的詩句，如一只只破繭而出的蝴蝶翩翩在光陰的田園里。

寂冷的冬天是蒼涼而憂傷的，然而大自然也知道要把悲傷當成詩，于是紛紛揚揚的雪輕盈而下，冬天便有了詩意。當生命的冬天來臨時，揚起心靈的雪吧，且用漫天的詩意去覆蓋深深淺淺的悲傷。

（編輯 ?之之）