芻議美聲唱法中的歌唱語(yǔ)言問(wèn)題

摘要：音樂(lè)是無(wú)國(guó)界的，美聲唱法自從傳入我國(guó)之后，引起很多人的關(guān)注和喜愛(ài)。本文中首先對(duì)美聲唱法在中國(guó)的發(fā)展歷程加以概述，其次就美聲唱法中的歌唱語(yǔ)音問(wèn)題加以探討，并提出相應(yīng)的解決策略，以期對(duì)相關(guān)工作者有所借鑒。

關(guān)鍵詞：美聲唱法;歌唱語(yǔ)言;問(wèn)題

一、美聲唱法在中國(guó)的發(fā)展歷程

在17世紀(jì)意大利的佛羅倫薩，美聲唱法在此起源，“BeLcanto”被翻譯為“精美的歌唱”，已經(jīng)有300年的歷史，并且在中國(guó)也有其發(fā)展歷程。20世紀(jì)30-40年代，在中國(guó)可以聽(tīng)到美聲歌唱，也出現(xiàn)一些優(yōu)秀的美聲表演藝術(shù)家;20世紀(jì)50、60年代，在中國(guó)美聲唱法獲得進(jìn)一步發(fā)展，美聲表演藝術(shù)家傳授給更多喜歡美聲的初學(xué)者，一些院校也陸續(xù)推出來(lái)美聲課程;而中國(guó)改革開(kāi)放之后，教育領(lǐng)域也在發(fā)生著變革，美聲并得到更多人的青睞，并且涌現(xiàn)了張建一、廖昌永等優(yōu)秀的青年演唱家，美聲唱法在中國(guó)也達(dá)到繁榮階段。

二、美聲唱法的歌唱語(yǔ)言存在的問(wèn)題

（一）聲調(diào)不正確

所謂聲調(diào)也就是字調(diào)，即在演唱的時(shí)候，歌唱者的音節(jié)高低不斷變化。陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲是漢語(yǔ)中最基本的聲調(diào)，聲母韻母相同，聲調(diào)發(fā)生變化，字義也就不同了。所以演唱者需要非常重視和理解聲調(diào)的作用。在演唱過(guò)程中聲調(diào)正確無(wú)誤，才能將歌詞的內(nèi)容完美的演繹出來(lái)，引起聽(tīng)眾共鳴，理解作品的內(nèi)涵所在。實(shí)際中，會(huì)出現(xiàn)許多美聲唱法的演唱者會(huì)出現(xiàn)聲調(diào)不正確較為突出，比如“倒字”“音不正”等方面，勢(shì)必對(duì)聲調(diào)和旋律在演唱中出現(xiàn)問(wèn)題，表達(dá)不清，聽(tīng)眾的聆聽(tīng)效果不佳。

（二）字頭不準(zhǔn)確

在美聲演唱中，字頭的作用是不可或缺的，它也是漢子聲母的輔音部分。字頭的準(zhǔn)確性會(huì)使得字義和字正產(chǎn)生不同程度的影響。在演唱的時(shí)候，字頭要準(zhǔn)，吐字會(huì)非常流暢，聲音也會(huì)更好聽(tīng)圓潤(rùn)、豐滿。需要演唱者平時(shí)多加練習(xí)不同的發(fā)音方式，大部分字頭在發(fā)音時(shí)候聲帶不顫動(dòng)，控制好氣息，氣息充分，才能聽(tīng)上去有力量。實(shí)際中，會(huì)看到一些字頭噴口沒(méi)有力氣，字頭著力點(diǎn)錯(cuò)誤，字頭不準(zhǔn)確等問(wèn)題，比如“黃水”唱成“王水”，“明天”唱成“明前”，不利于聽(tīng)眾理解歌詞意思。

（三）字尾不準(zhǔn)確

有開(kāi)頭也必須會(huì)有結(jié)尾收?qǐng)觯缆曆莩械淖治膊糠忠彩欠浅Ｖ匾峭伦值慕Y(jié)束，也是韻母的收尾部分。通常聲樂(lè)理論上講到，字尾演唱需要收音，也就是在快結(jié)束的時(shí)候，演唱者依據(jù)不同的韻類將字尾歸到應(yīng)有的位子上，使得字尾表達(dá)能夠更清晰。實(shí)際中會(huì)在字尾也是會(huì)出現(xiàn)一些問(wèn)題，字尾不清晰造成字音殘缺，字義含糊，大大影響到字義的表達(dá)效果。

三、美聲唱法中歌唱語(yǔ)言的解決策略

（一）重視美聲唱法中咬文吐字的訓(xùn)練

完美作品的呈現(xiàn)離不開(kāi)演唱者咬文吐字，并且當(dāng)歌聲和歌詞是相輔相成的，不能割裂開(kāi)來(lái)。歌唱技巧也是離不開(kāi)歌唱語(yǔ)言獨(dú)立存在。通過(guò)清晰的咬文吐字，情真意切，字正腔圓，才能帶給聽(tīng)眾一場(chǎng)悅耳的歌唱盛宴。漢語(yǔ)和意大利語(yǔ)在語(yǔ)言上也是有很大的差異的，勢(shì)必會(huì)對(duì)美聲唱法表演中的咬文吐字有影響，所以平時(shí)要多加進(jìn)行語(yǔ)音練習(xí)，有意識(shí)無(wú)意識(shí)的，做一些朗誦練習(xí)，在演唱中細(xì)細(xì)的揣摩，逐漸形成自己的習(xí)慣，提高清晰準(zhǔn)確性。

（二）民族聲樂(lè)的咬字吐字方法加以借鑒

中國(guó)的民族聲樂(lè)中，語(yǔ)音的準(zhǔn)確性是不言而喻的，清晰、飽滿、生動(dòng)，字正腔圓，才能帶給聽(tīng)眾較高的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。尤其是我國(guó)的國(guó)粹-戲曲藝術(shù)，就非常重要的是咬字吐字，在訓(xùn)練中嚴(yán)格按照一套咬字吐字訓(xùn)練方法進(jìn)行練習(xí)。我們可以借鑒，“四呼”“五音”等方法，循序漸進(jìn)中調(diào)整歌唱者的呼吸節(jié)奏，反復(fù)練習(xí)降低咬文吐字中的問(wèn)題。

（三）民族傳統(tǒng)聲樂(lè)中優(yōu)秀作品可以多借鑒

隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)積極地與世界各國(guó)進(jìn)行交流與合作，而美聲唱法也在中國(guó)得到很多人的喜愛(ài)，并且涌現(xiàn)出一些優(yōu)秀的美聲唱法歌唱家和作品。比如：郭淑珍演唱的《黃河怨》、楊洪基演唱的《滾滾長(zhǎng)江東逝水》等，這些作品一經(jīng)推出受到人們的喜歡，他們準(zhǔn)確把握“美聲”唱法原則，借鑒民族傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)方法，在咬字吐字方面，既準(zhǔn)確也有民族特色。并且隨著中國(guó)國(guó)際地位的提高，中國(guó)的美聲唱法是也在其他國(guó)家得到進(jìn)一步的傳播，新一代的歌唱家也是人才輩出，并且在國(guó)際聲樂(lè)舞臺(tái)也有自己的影響，比如：張建一、戴玉強(qiáng)、殷秀梅等，這些優(yōu)秀的案例也是可以多總結(jié)借鑒的。

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作者簡(jiǎn)介：魏娜（1981年5月-），女，甘肅蘭州市，甘肅省歌舞劇院，國(guó)家二級(jí)演員，本科，副高職稱。