試論戲曲化妝對塑造人物形象重要性

摘要：戲劇舞臺化妝作為藝術舞臺中一種重要的表現形式，其涉及美學、心理學、人文學等眾多內容。對人物造型來說，化妝、服裝和表演的緊密結合可以塑造劇中人物的形象效果，演員可以通過化妝更好地塑造表現角色，化妝造型中顏色的鮮亮、飽滿程度和構造的講究都可以影響劇中人物塑造的整體效果。

關鍵詞：戲曲化妝;人物塑造;造型藝術

一、舞臺化妝的起源和發展

最初劇場建立，化妝的重點逐漸集中在面部，使用面具，隨著戲劇的發展，直接用顏色涂在演員臉上，使化妝得到了更新。新中國成立后，國外的先進化妝經驗，在實際工作中也起到了一定的促進作用。近年來，伴隨著油彩的推陳出新，塑形材料、毛發制品、粘貼物以及制作技術的日趨完善，極大地提升了化妝的地位，特別是劇場燈光照明技術的發展，演員們扮演的角色日趨復雜，為了更好地塑造人物形象，便需要借助更優質的化妝材料、更高的化妝技巧，幫助演員畫好舞臺妝，從而幫助演員更好的塑造人物形象[1]。

二、戲曲化妝對塑造人物形象的重要性

（一）戲曲化妝在塑造人物外形中的作用

主要體現在三個方面：第一，通過化妝能夠將演員的外貌改變，以便他們更加符合出演的人物，改變或者彌補演員自身跟角色不符合的地方，增強演出效果。第二，在演員的面部應用各種油彩，有助于將被舞臺光線沖淡的部分彌補，如此一來演員在穿上戲服，在特定的舞臺環境中，保證了整個舞臺畫面的和諧，增強舞臺的藝術效果。第三，舞臺化妝還有助于演員更好地理解角色，從而將人物形象淋漓盡致得展現出來。

（二）戲曲化妝在反映劇情上的作用

和其他的舞臺藝術相比較，戲曲涉及到很多藝術種類，不僅有文學和美術，還有音樂和舞蹈等。而戲曲中的特有的化妝是音樂劇、話劇等舞臺藝術無法比擬的。舞臺化妝在幫助演員塑造舞臺形象中發揮非常重要的作用。舞臺藝術形象不同時，妝容不同，代表人物個性也不同。例如：白臉的曹操代表奸詐，紅臉的關公則代表英雄，這便是化妝的作用。

（三）戲曲化妝的獨特性

相比于普通的日?；瘖y，戲曲化妝的對象為演員，戲曲化妝需要運用線條、顏色等將人物形象畫出，彰顯人物性格，應用的是超現實的藝術手段。而戲曲中的唱、念、打作為塑造人物形象的重要手段，但是觀眾是想欣賞到的演員的外形、妝容，再根據其動作和聲音，結合自身的分析，最終了解戲曲的內涵。這也反映了戲曲化妝的直觀性，生動地展示了舞臺形象的個性，概括了人物性格，是對任務形象定向發展的規定，能夠幫助觀眾更好的理解形象[2]。

（四）戲曲化妝有助于增強表演的感染力

以面部化妝為例，面部化妝也被稱為拍紅或者拍彩。通常面部化妝又包含拍底色、上妝油、畫眉毛、畫眼睛、畫嘴唇、打面頰紅、掃胭脂、定妝粉等步驟。涂面化妝作為我國京劇的最常見化妝手段，其具備了面具化妝的優點。京劇的涂面妝又可以分為性格化妝（以臉譜為例）、象形化妝（如動物象形臉）、情緒化妝（如變臉）、美化化妝。性格化妝主要是用于凈和丑的臉譜化妝。回顧臉譜發展歷史，其是在唐宋的涂面妝基礎上逐漸發展而來，因此擁有在清朝廣為流行的民間美術特征，當前已經成為舞臺美術中不可或缺的部分。在初期，絕大部分的臉譜比較單純，其表現的手法也主要體現在眉眼上。但是在清代初期以后，臉譜逐漸多樣化，京劇中的臉譜主要是汲取了徽、漢、昆、秦各劇種的經驗，因此自出現以來便比較系統。到了清朝，凈角的臉譜逐漸出現了揉、勾、破、抹等種類，其中勾臉又逐漸衍生出碎臉、三塊瓦臉、整臉、花三塊瓦臉等形式，被廣泛地運用在神怪、英雄等角色中。扮俊主要指的是京劇中生旦所化的妝，跟凈和丑角色的大、小“花面”進行對比，扮俊又常常被稱為潔面或者素面。在舞臺表演時，借助舞臺燈光，便能夠使化妝的色彩更加濃重。關于生和旦在化妝手法和用色上面，主要是結合角色的年齡，文武類型以及生活環境不同而不同。眼睛作為心靈的窗戶，而通過眼睛化妝能夠更好地提示人物心情[3]。眼睛是妝面的重點，一定要夸張有神，暈染自然。眼影的顏色可以依據演員服裝自由搭配，這里僅用紅棕色列舉。可先用淡淡的紅棕色打出眼睛的立體感覺，鋪出一層底，然后再從睫毛根部由深到淺暈染，注意下眼線也要作眼影的銜接，可微微掃一筆，有點色彩感覺即可。然后描畫眼線，在眼尾處拉長并微微上揚，長度可根據演員眼型及五官輪廓比例來協調，也可以與眉毛齊長，眼線需要畫得圓滑有力度，下眼線只需稍稍帶一筆，不需要整條都框死，要有透氣的感覺。眼妝始終都是重點，在做完以上之后，可以加一些金棕色在眼線以上的地方，同樣也是向上暈染，讓眼影層次更為豐富。也可以只在眼尾處作強調，以突出眼球的立體感覺，讓眼睛更深邃更有神韻。

三、小結

綜上所述，戲曲舞臺化妝在舞臺演出塑造人物形象中發揮著至關重要的作用，為此應該結合不同的角色選擇不同的化妝顏色、技巧，以便聽眾在最短時間把握人物的年齡、地位、身份等信息，提高演出效果。

參考文獻：

[1]李夢竹.淺談戲曲化妝造型與角色的關系[J].戲劇之家，

2018（35）：26.

[2]瓦倬.論戲曲化妝對人物形象的精準塑造[J].戲劇之家，

2018（33）：39.

[3]廖雨蓮.戲曲化妝個性化和典型化探討[J].文化產業，2018

（17）：20-21.

作者簡介：陳艾力，江蘇省演藝集團。