近代戲曲的發展歷程與主要特點探究

摘要：戲曲是我國的重要表演藝術之一，有著悠久的歷史。在近代中國，隨著理念的變化和形式的突破，我國的戲曲發生了明顯的變化，經歷了幾個比較顯著的發展階段，而各個階段均有各自的特點。為了加深對我國近代戲曲的認知和了解，文章對我國近代戲曲的發展歷程以及主要的特點做分析。

關鍵詞：近代戲曲;發展歷程;主要特點

所謂的近代戲曲，具體指的是在我國——歷史發展過程中經過不斷變化和突破的中國傳統戲曲藝術，時間范圍集中在1840年——1949年。這個時間段，我國受西方列強入侵，西方的思想和文化開始涌入我國，對我國的藝術表演產生了顯著的影響，所以我國的傳統戲曲藝術發生了變化，開始向近代化發展。不過需要注意的是，在近代戲曲發展的過程中，因為各個階段的歷史環境特點不同，所以近代戲曲在各個發展階段便有了不同的特點，總結其發展歷程和特點，這是了解我國近代戲曲必須要重視的內容，以下是基于資料總結的各個時期的發展特點。

一、近代戲曲的發展歷程

近代戲曲在發展的過程中經歷了兩個非常顯著的階段，分別是近代前期和近代后期，在兩個階段，近代戲曲有了不一樣的發展，以下是對各個發展歷程的總結。

首先是在近代前期，“花部”戲曲獲得了最終的勝利。我國戲曲存在著“花雅之爭”，不過在年代前期，持續了百年的“花雅之爭”有了最終的結果，代表著“花部”的京劇戰勝了“雅部”的代表昆曲，主導了大中城市的戲曲舞臺。所謂的“花雅之爭”，用通俗的話來講就是“俗”與“雅”的爭論，我國文學有“陽春白雪”與“下里巴人”的區別，前者為“雅”，后者為“俗”。戲曲的基礎是劇本，而劇本屬于文學樣式，所以在市井文學興起并壯大之后，俗文學有了長足的進步，在俗文學的影響下，基于市井題材的戲曲表演也有了顯著的發展。花雅之爭實際上討論的就是戲曲的發展方向，而最終的“花部”獲勝，這說明戲曲表演要有強大的生命力，必須要立足于大眾。正所謂“曲高和寡”，受眾群體范圍縮小后，戲曲表演的傳承YU 發展自然會出現后繼乏力的情況。在近代戲曲的發展前期，“花部”獲勝表明我國的戲曲在向大眾方向發展。

其次是近代后期的戲曲發展。在近代后期，西方國家的文化、思想、審美等進入我國，影響了我國本土的文化思維模式和藝術審美，所以在各種藝術的傳承中，西方思想的表現愈加的突出。此時的戲曲發展便有了明顯的西方思想影子，所以出現了幾個方面的明顯變化：（一）戲曲思想內容有了明顯的刷新。這種刷新表現在三個方面：第一是傳統戲曲，也就是舊劇當中的封建精神意蘊有了明顯的改變;第二是新作編撰成為了此時戲曲發展的一大內容;第三是戲曲開始為救亡圖存，反帝反封建現實斗爭而服務。（二）舞臺藝術出現了非常明顯的改革，這種改革主要表現在三個方面：第一是創立了現代觀演的形式。在這個階段中，西式劇場開始在戲曲表演中進行運用，具有現代色彩的觀影形式在全國大城市進行了推廣與發展。第二是在戲曲表演的過程中，人物裝扮的寫實性有了非常顯著的提升，“時裝戲”和“洋裝新戲”在這個過程中表現搶眼。第三是在戲曲表演中吸納了西洋音樂歌舞，西洋樂器伴奏在表演中的利用也比較的普遍。

二、近代戲曲各階段的特點分析

對近代戲曲各個階段的發展做分析可知，在不同的發展時期，其出現了不同的發展特點，而主要的發展特點包括三個方面：（一）近代戲曲在發展的過程中具有反帝反封建、救亡圖存的精神特質。近代戲曲在發展的過程中由此精神特質，這和我國的外部環境是有明顯關系的。1840年鴉片戰爭爆發，我國開始不斷地受到西方列強的入侵，在1931年的時候，我國東北三省淪陷，之后的1937年盧溝橋事變，我國受到日本的全面侵略，中華民族面臨著亡國滅種的危險。可以說，在整個近代史，我國都處于落后挨打的局面，在這樣的大環境下，民眾希望國家富強、獨立，所以文學作品、藝術表演等均有反帝反封建的精神特質。（二）對悲劇美的有限接觸。對悲劇美的有限接觸主要是基于西方思想的影響。在近代中國，隨著西方列強的入侵，其文化、思想和審美開始影響我國的年輕人以及玉樹發展。近代戲曲受其影響，接受了悲劇的相關理論，所以在戲曲表演和創作中，會有相應的內容。（三）具有以板式變化體為主的形式特征。

三、結束語

綜上所述，近代戲曲的發展經歷了不同的階段，而且在發展的過程中形成了自身的特點。而近代戲曲是我國戲曲發展不可忽視的一部分，所以要對我國的戲曲做全面的發展研究，必須要對這部分內容進行強調。

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作者簡介：吳雅靜，樂平市文化館。