戲曲表演形式的審美特征

摘要：戲曲表演是我國一種傳統的表演形式，也是一種十分重要的舞臺表演藝術，包括了舞臺時空、程式、行當以及臉譜等形式。戲曲表演的形式審美特征較為獨特，要想使這一民族特色得到更好的傳播和發揚，則必須深入研究和分析戲曲表演形式的審美，以更好地將戲曲文化發揚光大。

關鍵詞：戲曲;表演形式;審美特征

我國有著五千年的悠久歷史文化，其中戲曲藝術是極為重要的一個方面。隨著戲曲藝術的不斷發展進步，其核心也轉變到審美情緒方面。分析我國戲曲理論的發展可以發現，戲曲是表演類藝術，因此其最基本的就是表演。而所有的藝術都是源于生活，是對人們現實生活場景的反映。觀察現今戲曲發展狀況可以發現，隨著戲曲表演形式與內容的不斷豐富，其鑒賞性也在不斷增強，所以，提升戲曲藝術的審美性就成為非常重要的一項工作。下文對舞臺表演的四種基本形式進行了深入分析。以下從舞臺、程式、臉譜和行當四個方面入手探討了戲曲表演形式的審美特征。

一、舞臺

在戲曲表演中必須要有舞臺，隨著戲曲創作的發展，也越來越重視人的因素。所以，現今的戲曲表演中幕表制有著十分重要的地位。幕表制的創作情節與對象要求比較具體化。例如，錫劇的音樂變為曲牌板腔綜合體，且需要男女分腔。而創作主體的意識也并非固定的，會隨著戲曲內容的變化而變動，戲曲的主題一般也是精神方面的，而這樣會大大增加戲曲表演和創作的難度。在對戲劇的情節進行安排時，需要涵蓋所有合理的場景，這樣才能夠起到更好的舞臺效果。在舞臺上對戲曲進行合理的展示還可以體現出戲曲空間性的特征。為了體現戲曲虛擬性的特征，還會在戲曲中用到各種道具也就是專業術語中所說的砌末。戲曲的不斷發展進步，使個人在看待事物時也會受到實踐性和空間性的影響。所以，戲曲表演的過程中要善于借助這些性質來提升戲曲表演的審美特征。

二、程式

程式指的是舞臺動作，在對程式進行加工和提煉后，方可更好地展現人物特征，使人物更加生活化，這樣也能夠在一定程度上提升觀眾的審美體驗。戲曲的程式和表演技巧間有著緊密的聯系，在做、打、念、唱中都需要用到程式。而在錫劇中，會對勇氣、行腔、咬字都進行講解，并結合劇本的特征來選擇方言。錫劇最早起源于上海，由常州地區的鄉間小調發展而來，長期發展期間也加入了一些舞蹈元素，這能夠更好地體現錫劇獨特的美。錫劇中有很多抒情元素，這些元素很好地體現了江南特色和情趣。通常條件下，上下句之間也會有或長或短的清版，唱腔一般為曲牌板腔綜合體，有明顯的男女分腔，曲調部分則簧調。結合這些特征不難知道，劇種的發展要受到地方特色的很大影響，在劇本中，語文除了能夠表達出作者對于世界的理解與認知，而且也體現了作者對于世界的審美情趣。劇本的語言應當有較強的真實性，且表達方式也要足夠真實，這樣才能夠更好地促進戲劇審美特征的提升。

不僅如此，戲曲藝術中還比較關注舞臺性，因此在適當時需要有武術來輔助。而從動作角度而言，戲曲則是由武術轉變而來的，屬于加工過的武術。此外，藝術的形式和內容應當是統一且有效的，例如，在錫劇中，能將復雜民生通過舞臺形式展現出來的時期便是起發展的巔峰階段。觀眾在欣賞戲曲作品時，是重要的鑒賞者，因此要能夠理解戲曲的獨特程式，這樣也能夠更好地提升審美效果。

三、臉譜

臉譜是為了在演員的臉上將角色體現出來，臉譜的表現形式一般都是比較夸張的，有很多明顯且色彩比較艷麗的圖案。臉譜可以將臉部化妝藝術的變化生動地體現出來。在長期的戲曲發展中我們也發現，觀眾可以通過臉譜獲得角色的第一印象，對角色有一個初步的認識。在我國的明清時期，臉譜藝術的發展便已經非常完善了，在勾畫人物個性方面，對于戲曲藝術發展的促進作用也是非常積極的。此外，臉譜還可以增加戲曲內容的生動性，使觀眾更好的理解戲曲內容，將戲曲美淋漓盡致表達出來的同時增加觀眾的接受程度，為觀眾帶來更好的體驗。

四、行當

在戲曲表演中演員行當是有區別的，行當是將各種角色綜合起來。行當是隨著戲曲表演的長期發展而完善的。在唐代時參軍便已成為一個固定行當，宋代時行當的區分更為明確。在錫劇中，角色行當的分工相對粗略，比如，對子戲時，會將男角叫作上手，而將女角叫作下手。隨著社會的不斷發展，現今的角色行當已經有了花旦、老旦、滑稽、老生、小生等更多類型。通常條件下，戲曲表演都是來自于生活的，但戲曲表演比其他的藝術形式更加貼近生活。在錫劇中，每個演員都需要結合行當對于角色的要求來表演，且成功的戲曲必須要將表演形式和內容統一起來，以避免僵硬問題的產生。所以，行當在整個戲曲表演的過程中都發揮著十分重要的作用。在今后的戲曲發展中，應該對行當進行持續的完善，這樣才能夠更好地提升戲曲表演的審美特征，并更好地滿足觀眾的多層次需要，這也有利于形成我國戲曲繁盛的新局面。

五、結語

綜合上文所述可以知道，戲曲藝術在我國民族文化中所占據的地方是十分重要的。時代的發展使人們的審美情趣也在不斷地提高，所以發展戲曲藝術時，必須結合時代發展需求，積極地進行推陳出新，全面推進我國戲曲藝術的健康長遠發展，只有這樣，才能夠滿足社會不斷發展進步的需求。

參考文獻：

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作者簡介：朱英杰，樂平市贛劇演藝有限責任公司。