博特羅手中的“圓滾滾”樂園

摘要：費爾南多·博特羅——拉丁美洲最著名的當代藝術家之一，以詼諧、幽默的“胖子”聞名于世。“胖子”這一隱喻的背后，是他長達半個多世紀以來對于繪畫的堅持與專注。博特羅的作品帶有濃郁的民族色彩，體現了哥倫比亞的文化風格，從傳統人物到反映社會的暴力題材，無一不呈現出他個人的才智和繪畫的超人智能。他的很大部分作品成為世界各地收藏家的熱門淘金品。

關鍵詞：體積;辨識度;胖子;拉丁美洲畫家

“費爾南多·博特羅先生是拉丁美洲地區最杰出的當代藝術家之一。在二十世紀末新生代藝術家醉心于觀念藝術時，他執著地花費時間和心血研習傳統繪畫技巧，穿梭在傳統與當代之間，追尋腦海中早年的記憶，構建自己的藝術世界，用色彩與體積表現出對顧向哥倫比亞深厚的眷戀與愛。他筆下這個充滿‘胖子’的絢麗世界，隱含著藝術家對于社會現實問題優雅的諷刺。胖子們的喜怒哀樂被定格在蒙太奇式的瞬間中，畫面具有極強的敘事性。”——施大畏

一、博特羅介紹

可能對于很多人來說，博特羅的名字是比較陌生的，他是拉丁美洲最重要的畫家之一。也是當今健在的最知名的藝術家之一，被認為哥倫比亞國家的榮耀和人民信仰之父。在博特羅的藝術世界中，我們很容易發現他作品的不同之處。不管是繪畫還是雕塑，人物都擁有圓潤豐盈的外形和奇特的比例，畫面中的形象因為圓滾滾臉蛋和身材被賦予了一種天然的親和力。這些夸張變形的人物因為豐滿的外觀擁有超強的辨識度，也同樣能從作品中看出藝術家對體積的格外關注，他的藝術表現形式利用體積和顏色定義了一個獨特的二維平面世界——“博特羅主義”。

但也許人們在欣賞他的作品之余會發出疑問，這些仿佛介于想象和現實的人物形象，想表達的只是一種開心愉悅，或者說表面的生動可愛嗎？實際上，博特羅的藝術大部分與快樂無關，痛苦、憤怒、同情和無奈是他更重要的主題。博特羅具有非常強烈的人道主義情懷和社會批判精神。在他創作的早期就是以反對軍閥獨裁和愛國愛家為基調的。博特羅認為，人第一眼看到的圖像會深深印在腦海里，并在之后的日子里伴隨著自己。對他而言，記憶中的圖像就是麥德林的街道，那里的一切都給年輕時的他留下了深刻的印象，這也是為什么他后來在歐洲和美國生活了多年，卻沒有畫過一幅相關作品的原因。他相信，任何一位藝術家都應根植于自己的國家和民族的文化，這是藝術誕生和發展的根源，拉美風情是他生生不息的靈感源泉。在他的作品中能看到他居住的城市以及家庭中的日常景象，找到生活中最具象征性的人物穿梭在其中，很輕易地就能找我們在生活中有機會接觸到的東西。

二、博特羅的魔幻現實色彩

他曾為馬爾克斯的書畫過插畫，但同為拉丁美洲的創作者，他認為馬爾克斯是魔幻現實主義的寫作，而他自己的畫的內容也有魔幻現實的色彩，但相比馬爾克斯更寫實，不是不可能發生，而是不太可能發生（Not impossible， but probable）。很有可能發生，但是很不尋常。“我們眼中的拉美是同一個地方，演繹方法卻是兩種完全不同的風格。”一個藝術家植根他的故國越深，風格則越強烈。博特羅筆下的“胖子們”，是他對故土的人精神面貌的一種摹寫，并不是他真正地在畫很胖的人，他說哥倫比亞的人們很多都很瘦，甚至有些飯都吃不飽，他只是癡戀體積，渴望通過繪畫達到一種超越現實的維度，可能在博特羅的世界中，他想表達的胖子形象比現實中的人更接近他對藝術的理解。博特羅的“圓滾滾”形象并不只是在人物塑造上，題材涉及到拉美風情、斗牛、馬戲等，與他的記憶中的生活緊緊相扣。而所謂的“魔幻現實主義”離不開對于拉丁美洲現實生活的描摹。例如知名的馬戲團系列，籠罩在博特羅筆下馬戲團世界里的，是懷舊式的喜悅。畫面中鄉村馬戲團傳遞的微笑是傷感的。只有曾經在簡樸住所居住過、嘗過物質財富被剝奪的人，才知道這樣的娛樂稍縱即逝，只發生在演出的短暫時間里。活潑的色彩對比乍一看仿佛馬戲團里充斥著歡樂，但實則確有著更深刻的含義。博特羅曾說，“如果一定要為我的創作歸納一個主題，那么這個主題一直是‘哥倫比亞的現實。”他認為自己創造的那些藝術形象始終根植于他的故鄉，筆下那些男男女女甚至存在著一種拉丁美洲的原型，這使得他們看上去如此相似。而那些豐富的亮麗的色彩則是對現實的直接描寫。其實藝術和現實就是兩個平行的世界，可能在博特羅的世界中，他筆下的形象比現實更接近他對藝術的理解。

三、結語

我認為藝術從來沒有統一的指標，大眾與藝術有隔絕感，總是覺得藝術是屬于殿堂的，藝術語言隱晦、艱澀、難懂，對博特羅而言“藝術只是一種工具”，藝術是屬于生活和大眾的，藝術語言應該是直接易懂的，不需畫家本身，甚至任何人，代為解說。他創造的是一種能十分親民的藝術，這也許也是博特羅能成為在世最知名的畫家的原因吧。

參考文獻：

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[3]朱德義.博特羅的“胖人”之美[J].中國油，2016（01）：

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作者簡介：王美霽，西南大學。