簡述三峽古代巴渝舞的形象再現

摘要：在我國漫長的歷史長河中，巴渝舞像一顆閃亮的星星，照耀著三峽地區。巴渝舞在歷史發展過程中，逐漸分裂成兩種：一種自漢初開始被融入到宮廷燕樂中，直到唐宋時期，巴渝舞失去了往日輝煌的地位，從宮廷歌舞演奏中消失;另一種則是巴渝舞的靈魂，稱為“民間巴渝舞”，隨著歷史的演變，巴渝舞逐漸演化為土家族的擺手舞等。巴渝舞在我國的流傳歷史長達一千年以上，是當之無愧的傳統文化。本文將從巴渝舞的基本情況入手，通對巴渝舞者的服飾元素進行分析，簡單論述巴族人民的形象特點。

關鍵詞：三峽;巴渝舞;形象;東漢;舞蹈俑

據大量文獻記載，我國古代巴族人民，各個能歌善舞。被巴族人民創造的“巴渝舞”是一種極具民族特色的軍事舞蹈。下圖為收藏于成都華通博物館的一尊陶瓷器，被命名為“東漢舞袖俑”。這尊東漢舞袖俑向我們完美地展示了一個舞蹈中女子的形象。如圖一所示，這名女子頭梳高高的發髻，身穿圓領廣袖及地長袍，右手輕抬，左手微微提起裙擺，身體舞動呈“S”形，姿態極其優美。

（圖一）

一、巴渝舞概述

（一）宮廷巴渝舞

據《華陽國志·巴志》中記載，周武王伐討紂王時，與商朝的軍隊展開了戰爭，武王軍隊中的巴族人民英勇善戰，在歌舞中殺敵。書中記載：“武王伐紂，前歌后舞也。”可見巴族是一個特別浪漫的民族[1]。

高祖劉邦曾經招募板楯蠻為自己平定三秦的前鋒，板楯蠻每次獲勝后，都會用歌舞慶祝，高祖看后十分喜歡，下令宮中的樂人學習這種舞蹈，并命名為“巴渝舞”。據《晉書·樂志》記載，巴渝舞曲共有四章，均用巴語演唱，分別是《安弩渝本歌曲》《行辭本歌曲》《矛渝本歌曲》《安臺本歌曲》。這些巴渝歌曲在當時十分流行，巴渝舞和巴渝歌曲已成為這一時期的正統舞曲。

《三國演義》第32集中，有一段戲是周瑜宴請劉備，宴席中所表演的舞蹈，就是巴渝舞。周瑜打算瞞著諸葛亮在宴席上殺死劉備，以摔碎酒杯為信號，諸葛亮在江邊聽到舞曲中透露著殺氣，大呼：“這是巴渝舞。”但由于其他種種原因，周瑜的計劃并沒有得逞。從這段故事可以看出，此時巴渝舞已經開始融入到漢代宮廷中，為了更適應宮廷燕樂以及滿足王權貴族的統治需要，很多文人及樂師都對巴渝舞進行了改造和潤色。

到了魏朝，由漢樂府流傳的辭曲，都保留了原有的巴語風格和巴語傳統。魏初，原本的巴渝四章歌曲被改名為《弩渝新福歌曲》《行辭新福歌曲》《矛渝新福歌曲》《安臺新福歌曲》，其中《行辭新福歌曲》常用來描述魏德。

隋文帝時，牛弘認為巴渝舞不是正典舞蹈，這一觀點被隋文帝采納。唐朝后，巴渝舞從宮廷燕樂中徹底消失。

（二）民間巴渝舞

雖然巴渝舞已經從宮廷燕樂中徹底消失，但是民間巴渝舞卻經過演變演化出多種多樣的表演形式。據學術界的統一看法，巴渝舞在演變過程中演化為“羽人舞”和“踏蹄舞”等[2]。

1、三峽地區僚人的“羽人舞”

僚人就是古代的板楯蠻，板楯蠻是古代巴人的一個分支，唐代稱之為南平僚，到了宋朝又被稱作渝州蠻。

僚人常鑄造并使用銅鼓，據史書記載，僚人就是銅鼓的鑄造者和使用者，因此，僚人在銅鼓上所雕刻描繪的“羽人舞”，直接表明了古代僚人舞蹈表演的方式，而這種表演方式，來源于古代巴渝舞。據《古銅鼓圖錄》中所記載的“開化銅鼓”，鼓面是一副羽人舞圖案。圖案上的舞者皆身著廣袖長裙，左手拿著盾牌，右手拿著兵器，這十分符合古代巴人作戰時的形象。

2、三峽地區巴人后代的“踏蹄舞”

秦是我國歷史上第一個大一統的國家。秦朝統一六國后，對全國上下各個地區都實行了“大一統”政策，包括古代巴族人民。在漫長的歷史融合過程中，巴族血統逐漸融入到華夏血統中，巴族文化也與華夏文化相交融。但一個民族的文化，雖然經歷了上千年的融合，依舊尤其自身的特點以及獨立性。因此，在三峽地區巴渝人后代的“踏蹄舞”中，依舊可以找到古代巴渝舞的跡象。

巴人后裔在表演“踏蹄舞”時，常常以互相挽著手臂跺腳為主要表演形式，故此得名。這種舞蹈有很強的節奏性，同時也要掌握一定的力度，主要注重下半身的力量，不分男女老少，皆挽手跳舞，鄉土氣息十分濃厚。

二、從巴渝舞者的服飾元素分析其形象特點

巴渝舞者，有著不同于其他民族舞蹈的舞蹈服飾。服飾作為文化中的重要組成部分，在一定程度上會受到民族文化的影響。

皮草，是曾經風靡一時的一種服飾，但隨著社會的進步和人類意識水平的提高，現如今穿皮草的人日益減少[3]。古代巴族人民在跳舞時常常穿獸皮，這有兩個原因。一是因為經濟落后，巴族人民只能用動物的皮毛制作衣服;二是因為巴族人民常常與猛獸作戰，穿著獸皮可以接近動物，有利于他們捕獵動物，動物皮毛制作的衣服就像一層保護色，在很大程度上可以降低巴族人民在狩獵過程的受傷率。

從古到今，人們總把一些具有象征意義的事物聯系在一起。例如：人們常常把喜鵲和梅花組合在一起，譯為喜上眉梢，也常常把紅棗、花生、桂圓和蓮子組合在一起，譯為早生貴子。因此，巴族人民身穿獸皮從這個角度上說，可能也是一種象征，為了體現巴族人民像猛獸一樣兇猛。

三、結束語

從成都華通博物館收藏的東漢舞袖俑來看，這尊俑應該是為了適應王權貴族的需要而經過改造的巴渝舞。

參考文獻：

[1]江上.三峽古代巴渝舞的形象再現-從一尊東漢舞蹈俑說

起[J].收藏，2009（07）：119.

[2]何祎.簡述巴渝舞的演變與流派[J].大眾文藝，2013

（19）：57.

[3]楊愛華，何秀珍，李英.古代巴人體育--巴渝舞研究[J].

北京體育大學學報，2004，27（8）：1039-1040，1042.