鋼琴曲《梅花三弄》對中國傳統音樂風格的繼承和發展

摘要：中國古琴是最能代表我國傳統民族音樂的藝術表現形式之一。在音樂界，中國古琴以其優美的旋律，神迷的韻味，使其在音樂圣殿中熠熠生輝。為了適應時代的發展，繼續傳承音樂的精髓，把古琴曲經過藝術加工，與更受大眾接受的鋼琴進行融合，大膽地表現這兩種藝術演奏方式的精華，使其不僅傳承古琴音樂的韻味，也展現現代鋼琴演奏的浪漫情懷。這種嘗試取得了相當的成就，那就是王建中先生將古琴曲《梅花三弄》改編成鋼琴曲，經過改編的《梅花三弄》得到了更廣泛的傳承與交流。

關鍵詞：鋼琴曲;梅花三弄;繼承;發展

一、引言

王建中先生的《梅花三弄》作為古琴曲改變成鋼琴曲的佼佼者。他以古琴曲《梅花三弄》為創作素材，在充分尊重原曲的基礎上，對原曲又進行了大膽的詮釋，從鋼琴曲的表現形式上來展現中國民族音樂文化的藝術魅力。

二、鋼琴曲《梅花三弄》對傳統音樂風格的繼承

（一）對創作技法的繼承

王建中先生借鑒于古琴曲《梅花三弄》改編而成的鋼琴曲，形成了當代改編古典曲目的典范。我們來探討一下二者的異曲同工之處。首先在意境表現方面，各種藝術作品都是要表現情緒或情景的，古琴音樂主要表現的是悠怨深沉和含蓄壓抑的情緒。鋼琴曲《梅花三弄》則更多的表現場景與氣氛，人們更能從音樂中感受梅花的傲骨風范與不屈的精神，當然，這與王建中先生重點利用鋼琴的多聲部與和聲來烘托意境是分不開的。

（二）對審美意境的繼承

毋庸置疑，古琴曲《梅花三弄》既安靜深沉，又飄然灑脫，對其加以改編，是有風險的，稍有不慎，不僅盡失原味，還會弄的不倫不類。為此，藝術家們一般也是相當謹慎的，但是，為了實現對傳統民族音樂的傳承與發展，把國際流行音樂元素注入傳統民族音樂中，為其增添其洪亮震撼的藝術效果，而注入的，正是鋼琴曲所最擅長表現的大氣磅礴的氣勢。

三、鋼琴曲《梅花三弄》傳統音樂風格的發展

（一）節拍速度的發展

鋼琴曲《梅花三弄》這首音樂作品的面世無疑是令人驚喜的，它的創作過程同樣是艱辛的，它既要保留古琴曲的韻味，又要在傳承的基礎上做大膽的創新，絕不可能是隨心所欲的。你比如說，在演奏力度的上，鋼琴曲更具大氣恢宏，古琴曲則輕巧婉轉，所以，在改編過程中要考慮不同演奏方式的變化所帶來的藝術效果。在我們所探討的這部音樂作品中，為了更充分的表現梅花堅貞不屈，凌霜傲雪的氣質，鋼琴曲的特點得到了淋漓盡致的體現，在演奏力度和音域范圍上做適度的擴張和延伸，來盡力烘托氣氛與場景。

（二）調性上的發展

經過改編的《梅花三弄》保持了古琴原作的音樂結構體系，但是，改編后的新曲與原作有以下幾點不同之處：第一，古琴曲《梅花三弄》的旋律悠遠平和，這是因為古琴曲基本上是在一個調性空間做循環起伏的變奏，而改編后鋼琴曲《梅花三弄》因為拉大了調性空間，所以音樂風格較為活躍。從細節上來分析，樂曲的第一小節，新曲就運用了三個調性空間，它們分別是 F 宮，E 宮和#F 宮，此外，在這一區間內還運用了一個引子和兩個插部為音樂做鋪墊。這三個不同的音區的交替運用，必然使音樂節奏從舒緩平和到活躍緊湊，亦表現出梅花的輕盈高潔，仿佛展現出梅花不懼寒風輕輕搖動的動人畫面。

（三）民族化和聲的發展

經過改編后的鋼琴曲《梅花三弄》在對旋律的再創作方面，尤為特別。主要體現在，王建中先生把中國古典音樂中慣用單線條旋律，與鋼琴曲中常用的縱向和聲進行大膽的結合使用，在新曲中把和聲、慢板、對位等多種藝術表現手法進行有機的統一，力求營造既清新淡雅，又絢爛多姿的意境。

1、三度結構性和聲

了解歐洲古典音樂的朋友都應該知道，和聲在歐洲古典音樂中的運用是較多的，特別是三和弦的和聲運用，它的使用率在各種音樂作品中是很高的。王建中先生也清楚的了解這一現象，所以，藝術家把歐洲音樂中常用的三度疊置的和聲部分與中國傳統民族音樂曲式和格調進行了創新與發展，為藝術領域奉獻了新的理念和表現形式。需要指地出的是，我國的民族音樂更注重表現內斂不張揚的情緒，而鋼琴曲則更善于營造激動人心的場景，所以，為了傳承古旋律的特征和照顧古曲音樂愛好者的審美風格，把歐洲傳統古典曲風融入中國民族和聲元素部分時，要盡量運用各種手法“弱化”三度和弦中的強調式音樂元素，大量運用省略音符，輕弱的和弦以及用其他替代音和弦來達到音樂效果。

2、五聲性和聲

在改編過程中，王建中先生把旋律與和聲進行了藝術上的轉換，即把古曲中的五聲性和聲結構與五聲旋律做相應的轉換，形成一種交錯交替的再創作，具體來說，它的橫向方面主要表現五聲旋律，縱向方面主要表現經過轉換后的五聲性和聲部分，并且要使橫向與縱向的結合如行云流水，舒暢自然。

參考文獻：

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[3]胡天虹.關于琴曲《梅花三弄》的文化思考[J].樂府新聲

（沈陽音樂學院學報）， 2000（01）：13-15.

作者簡介：蔣瀟康（1990-），女，職稱為助理講師，本科學歷，研究方向為音樂學，紹興技師學院（籌）。