試論沙金特水彩畫(huà)的“用色”技法

摘要：十九世紀(jì)末是西方古典主義繪畫(huà)和現(xiàn)代主義流派層出不窮的時(shí)期。在經(jīng)歷傳統(tǒng)思潮的演變下，有些畫(huà)家在寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的基礎(chǔ)上汲取了以印象派注重光和色的特點(diǎn)，從而形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這些代表傳統(tǒng)學(xué)院派的繪畫(huà)風(fēng)格，并且加入了現(xiàn)代外光和色的直接畫(huà)法，其中的佼佼者是著名的美國(guó)畫(huà)家約翰辛格沙金特。通過(guò)繪畫(huà)實(shí)踐捕捉大自然瞬息萬(wàn)變的光和色，對(duì)光和色的運(yùn)用達(dá)到繪畫(huà)藝術(shù)的理想目標(biāo)，敘述薩沙金特的藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，他畫(huà)面中光和色的運(yùn)用及處理，不僅僅是技法的問(wèn)題，也是包含著畫(huà)家主觀情感的流露，更是形式美與意境美的追求和表現(xiàn)、這對(duì)今后的學(xué)習(xí)創(chuàng)作都有很大幫助。

關(guān)鍵詞：水彩;繪畫(huà)技法;主觀情感;畫(huà)面;本體語(yǔ)言

一、個(gè)人背景

“只在乎畫(huà)的好壞，不在乎風(fēng)格”這是沙金特對(duì)繪畫(huà)的一種執(zhí)著性，按照常理，畫(huà)家要么浪漫無(wú)比，要么貧窮交迫，要么碌碌無(wú)為，而沙金特卻是一個(gè)坐擁名聲與財(cái)富的藝術(shù)家，有著體面的中產(chǎn)階級(jí)生活的人，他出名早，是19世紀(jì)末及20世紀(jì)初有名的繪畫(huà)大師，同樣也是位優(yōu)秀的水彩畫(huà)大師，他的油畫(huà)人像很是讓人欽佩;而水彩畫(huà)更是堪稱一絕，不管是技法用色等等都吸引人心。源于對(duì)沙金特的傳奇人生及作品的喜愛(ài)，對(duì)其成長(zhǎng)藝術(shù)經(jīng)歷，注重水彩畫(huà)用色技法方面的淺析，對(duì)其繪畫(huà)理念價(jià)值意義等方面進(jìn)行解讀理解分析，通過(guò)此次研究，指導(dǎo)啟發(fā)日后水彩畫(huà)的創(chuàng)作與學(xué)習(xí)，作為未來(lái)有可能投身于美術(shù)教育事業(yè)的我來(lái)講，臨摹探尋他的水彩畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言，更好的傳授給學(xué)生是我今后的要去努力的方向。

二、沙金特水彩畫(huà)用色技法

（一）情感與繪畫(huà)語(yǔ)言的碰撞

欣賞沙金特的水彩畫(huà)，不由得就要說(shuō)到本色論，主要包含兩個(gè)方面，其一是內(nèi)容情感的本色，寫(xiě)生與感性相互碰撞，上色時(shí)沖破邊緣界限，讓造型感更加生動(dòng)自由，充滿無(wú)窮的趣味表現(xiàn)性，用筆也更加豪放大膽，他的一幅水彩作品《在圣契艾華尼的咖啡座》就很好詮釋了這一特性。他的童年基本都在佛羅倫薩和羅馬度過(guò)，所以意大利花園就是他兒時(shí)玩樂(lè)的場(chǎng)所，由此他的水彩畫(huà)中也有了對(duì)花園題材的畫(huà)作，他專注于花園本身的最直觀直接的視覺(jué)感受，讓人有種身臨其境的感覺(jué);其二是語(yǔ)言本色，這里是一種他特有的繪畫(huà)語(yǔ)言，在16世紀(jì)的美第奇卡斯特羅花園中，他完成了一幅噴泉水彩畫(huà)，《在美第奇花園》一畫(huà)中將站在噴泉頂上的人物安排在了畫(huà)面的中心位置，從而虛化站在池塘邊緣的小男孩雕像，好似噴泉要跳出畫(huà)面。白色雕塑上的光影斑駁變化與陰影也是恰到好處。

（二）水分的掌控

“水”不僅僅只是一個(gè)名詞，亦或是者物理概念，它有一種無(wú)限性，一種帶有精神性的物質(zhì)媒介。合理的運(yùn)用時(shí)，無(wú)論是潑灑點(diǎn)，或多或少總是如此相稱;但當(dāng)你反其道而行之，就會(huì)顯得悶臟差……

一幅水彩畫(huà)的成與敗，與水分的掌握有著密不可分的關(guān)系。因此水分是畫(huà)水彩畫(huà)的關(guān)鍵因素。水彩畫(huà)中水的運(yùn)用有各式各樣的效果。1、竄動(dòng)，是指水的順勢(shì)動(dòng)向，或緩慢或急促，給觀賞者感官上的豐富感。并將畫(huà)板隨意的傾斜至各個(gè)角度，讓水隨意流淌，繼而畫(huà)作上就會(huì)留下水劃過(guò)的痕跡，充滿藝術(shù)趣味與靈動(dòng)性，讓自然狀態(tài)下的美感與人們的審美得到統(tǒng)一。2、沖刷，就是用水通過(guò)沖灑低落的方式，達(dá)到畫(huà)面朦朧虛幻的藝術(shù)效果，并增添了它的趣味神秘性。3、沉積，就是水與色彩融合后產(chǎn)生的色漬，有著層次穿透感，為畫(huà)面添加了一種斑駁的痕跡之美。4、滲透，即水與色彩的相互滲透從而呈現(xiàn)出的一種方式，作品更加和諧，畫(huà)面飽滿充分并給人以自然流淌的感覺(jué)，神似中國(guó)古代的寫(xiě)意山水畫(huà)。

面對(duì)沙金特的作品，看得出他對(duì)水分的掌握總是控制得當(dāng)，即使年代很久，如今欣賞依然能感受到畫(huà)面的清透并帶給人的舒適感，并且好似色彩還是那么的有潤(rùn)色度。對(duì)沙金特來(lái)說(shuō)，水彩的液體能很好地表現(xiàn)船只在水面的效果，由此他創(chuàng)作的《葡萄牙船只》和《葡萄牙的比亞納度卡斯蒂略》中印證了沙金特對(duì)水彩技法的巧妙處理以及對(duì)水的掌控，在《葡萄牙船只》一畫(huà)中，五艘船只緊挨在一起錯(cuò)落地排列著，遠(yuǎn)方還有幾只帆船在航行，更為精妙的是，對(duì)于船只對(duì)水面造成的陰影與漣漪用了恰當(dāng)?shù)念伾忼X狀的線條取描繪，整幅畫(huà)面給人一種和諧整體的視覺(jué)效果。

水所持有它特有的靈性，可以說(shuō)是有也可以說(shuō)是無(wú)，水和色相互融合產(chǎn)生的神奇的變化總帶人們視覺(jué)上的盛宴。

（三）光色的技法

水彩畫(huà)光色技法有以下幾點(diǎn)：1、準(zhǔn)確性。水彩與油畫(huà)最大的不同就在于不能反復(fù)修改疊加，所以在作畫(huà)過(guò)程中，做到用色準(zhǔn)確，胸有成竹，抓大放小。2、整體感。對(duì)色彩整體的把握，是最能顯示畫(huà)家色彩功力的。用聯(lián)系的、全面的眼光去抓住色彩傾向極大的明暗冷暖關(guān)系。3、構(gòu)圖感。沙金特的風(fēng)景畫(huà)構(gòu)圖并非循規(guī)蹈矩，他避開(kāi)了全景式的構(gòu)圖，將鏡頭拉近，注意力集中在主體物的表面圖案。4、裝飾感。色彩的裝飾性來(lái)源于設(shè)計(jì)者的主觀意識(shí)，作畫(huà)者通過(guò)對(duì)色彩的整合、提煉和概括，使色彩形成超強(qiáng)視覺(jué)沖擊力。將一幅色彩作品裝點(diǎn)自己的臥室，給原本單一的臥室有了一種豐富感。

沙金特善于捕捉令人眼花繚亂的光影色彩，《白色船只》就恰當(dāng)?shù)某尸F(xiàn)出這一特性，在畫(huà)面中沿著船只的中軸線畫(huà)的的船體顏色加上陽(yáng)光照射下白色船只在海面上投下的陰影那種藍(lán)，再加上不透明白色高光，增添斑駁光影感，他用粗獷的筆觸和輕松的色調(diào)，將白色的船只，湛藍(lán)清透的海水，相互交錯(cuò)的船桿繩索發(fā)揮的相得益彰，并透露出水的通透性;在《瓜形船》這一作品中，大面積的帆船占據(jù)畫(huà)面中心位置，沙金特用柔和的色調(diào)表現(xiàn)陽(yáng)光照射下的帆布，用桃花與白色展現(xiàn)水面的波光粼粼，并且通過(guò)水彩紙上干枯的線條和分層濕畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)斑駁的畫(huà)面效果。他筆下一事一物一人，傳遞給觀摩者的感覺(jué)總是那么明朗及鮮活動(dòng)人。

（四）畫(huà)面的音律感

沙金特對(duì)作品獨(dú)有的節(jié)奏感處理源于他的家庭環(huán)境的影響，他的母親喜愛(ài)音樂(lè)美術(shù)，父親在閑暇時(shí)光也愛(ài)音樂(lè)，常常教小沙金特彈奏鋼琴，長(zhǎng)此以往耳濡目染下來(lái)，他逐步成為一名職業(yè)畫(huà)家，并且喜歡精通音樂(lè)，掌握到了樂(lè)曲精髓。通過(guò)這一點(diǎn)就可以證明他的畫(huà)面上由音樂(lè)流動(dòng)的痕跡。在他閑暇之際亦或是創(chuàng)作遇到瓶頸時(shí)，沙金特總是在音樂(lè)上尋求幫助。有一天的沙金特別意志消沉低落，于是他決定演奏一曲，在演奏中，他靈活的手指撥動(dòng)貝斯的琴弦。彈完，他豁然，立馬回去完成了一幅創(chuàng)作，很顯然音樂(lè)為他的創(chuàng)作帶來(lái)了活力與靈感，可見(jiàn)藝術(shù)家將一種藝術(shù)與另一種藝術(shù)融合所具備的綜合藝術(shù)修養(yǎng)與融會(huì)貫通的能力。

在沙金特的畫(huà)作《葫蘆》中，一個(gè)個(gè)吊著的葫蘆在紛繁雜亂的葉子中尤為凸顯，虛實(shí)疏密的相間得當(dāng)，斑駁光影稀稀落落地投射在葫蘆上，悉悉窣窣的好似聽(tīng)見(jiàn)了夏日微風(fēng)吹過(guò)瓜棚的聲音。在沙金特《花園》一畫(huà)中，似乎都能聽(tīng)見(jiàn)噴泉傾瀉而下，噼里啪啦的水聲，感受到愜意的午后時(shí)光，由此可見(jiàn)沙金特繪畫(huà)中所特有的親和力與感染力。觀賞沙金特作品時(shí)，他的筆觸輕松流暢，調(diào)子生動(dòng)恰當(dāng)，不時(shí)地神來(lái)之筆，好似音樂(lè)賦予的律動(dòng)感，渾然天成，直擊人們心靈世界。他將情感與音樂(lè)結(jié)合并展現(xiàn)在畫(huà)布的人，通過(guò)他的作品，使得繪畫(huà)與音樂(lè)之間架起了一座橋梁，用一幅幅畫(huà)作描繪了一首首“樂(lè)曲”讓人們?cè)凇榜雎?tīng)”繪畫(huà)的同時(shí)還能“描繪”音樂(lè)，妙哉！

三、結(jié)論

沙金特稱為世紀(jì)水彩大師當(dāng)之無(wú)愧，他畫(huà)的水彩畫(huà)，正如他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“后世人們可以忘記我的油畫(huà)肖像，但他們會(huì)永遠(yuǎn)記住我的水彩畫(huà)。”通過(guò)對(duì)沙金特水彩畫(huà)藝術(shù)特征用色技法的研究，提煉繪畫(huà)中光色的處理方式，畫(huà)面中內(nèi)容與情感的相互碰撞所產(chǎn)生的畫(huà)面效果，以及水彩畫(huà)中水分掌控和畫(huà)面韻律感的獨(dú)特藝術(shù)魅力，以此利用沙金特在水彩畫(huà)方面的用色技法等特點(diǎn)，對(duì)于創(chuàng)新和發(fā)展水彩畫(huà)提供了新的思路和探索的方向。如今我們所處的時(shí)代，創(chuàng)新精神開(kāi)闊了我們的思路，紛繁多樣的藝術(shù)形式?jīng)_擊著我們的視覺(jué)感受，因此沙金特水彩畫(huà)藝術(shù)特征值得每個(gè)繪畫(huà)者學(xué)習(xí)回味。

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