秋瑾的愛與不愛

滿江紅

[清]秋瑾

小住京華，早又是，中秋佳節。為籬下，黃花開遍，秋容如拭。四面歌殘終破楚，八年風味徒思浙。苦將儂，強派作蛾眉，殊未屑！

身不得，男兒列。心卻比，男兒烈！算平生肝膽，因人常熱。俗子胸襟誰識我？英雄末路當磨折。莽紅塵，何處覓知音？青衫濕！

很早以前，看過一部電影《辛亥革命》。片首是近代民主革命志士秋瑾從容就義的慢鏡頭：一雙沉重的腳鐐，被拖曳著前行，發出沉悶的金屬聲響。接著是一個俯瞰的鏡頭，鏡頭中，一位頭戴枷鎖的女囚，遲緩而行。這時，一段畫外音從壓抑的色調中字句鏗鏘地響起：

“我此番赴死是為革命，中國婦女還沒有為革命流過血，當由我秋瑾開始。縱使世人并不盡知革命為何，竟讓我狠心拋家棄子。我此番赴死，正為回答革命所為何事，革命是為給天下人造一個風雨不侵的家，給孩子一個寧靜溫和的世界，就算這些被奴役了很久的人早已麻木，不知寧靜溫和為何物。”這時，行刑官走到秋瑾跟前，舉著秋瑾和兩個兒子的合影說：“這兩個孩子就快要失去母親了。”秋瑾慷慨而言：“我的死是為所有的孩子！”

話音落，屠刀下，畫外音繼續：“我此番赴死是為革命，死并非不足懼，亦并非不足惜，但犧牲之快、之烈，犧牲之價值，竟令我在這一刻自心底喜極而泣。”看到這里，我的眼淚奪眶而出。

這首詞《滿江紅》是秋瑾在1903年中秋節的述懷之作。當時正值八國聯軍入侵我國天津、北京等地后不久，她耳聞目睹侵略者的暴行，義憤填膺，決心獻身救國事業。也正是在這個中秋，她和愛人王廷鈞發生了一些沖突，這促使她義無反顧地遠赴日本留學，尋找救國之路。

的確，秋瑾總在反抗著封建社會枷鎖。她一度愛穿男裝，以此反抗男性的壓迫。最難忘秋瑾的一張相片，畫面中，她穿著厚重的華服，面色端凝，很有種大義凜然的感覺。最觸目的是她右手握著的尖刀，白白的刀刃，剛烈，不由分說。

王廷鈞面對這樣一個秋瑾，會有忍耐，也一定會滋生不滿。然而他最終還是選擇了成全。他們婚姻的破裂，不是簡單的“家庭暴力”，而是兩人在思想上的漸行漸遠。王廷鈞其實是很愛秋瑾的，當秋瑾從日本留學歸來，他只輕輕說了一句話：“回來就好。”他知道自己的妻子秋瑾絕不是一般普通的女子，他知道秋瑾有自己心里的使命要完成，所以盡管秋瑾一次次離家出走，他只是一如既往地等她回家。他不是一個壞人，他只是沒有一顆像秋瑾一樣憂國憂民的雄心。

“身不得，男兒列;心卻比，男兒烈！”這四句正是秋瑾的自我寫照，節奏明快，格調高昂，仿佛一位女權主義者的誓詞。雖然丈夫只希望她做一名養尊處優的貴婦，但她的內心偏是虎嘯龍吟。

有另一部電影《競雄女俠·秋瑾》，“競雄”是秋瑾的別號，因為她出生在江南水鄉紹興，那里有一個鑒湖，所以她又自稱“鑒湖女俠”。這部電影講的就是秋瑾不平凡的一生。她是原福建巡撫秋壽南的女兒，父親憂國憂民的情懷自幼感染著她。她愛佩刀，愛男裝。她一直想著，先把外形扮成男子，然后心靈變成男子，這樣剛烈的女子怎么可能在丈夫面前小鳥依人？

秋瑾是一名勇士，是一位憂國憂民、為救國獻身的革命先驅。她抱怨丈夫不懂詩詞歌賦，無法與她精神交流。她甚至還女扮男裝去戲園子看戲，令王廷鈞成為京城笑柄。王廷鈞自然很痛苦，因為他不想做英雄，他只想擁有一個安穩的小家，只想攜妻帶子，安步夕陽。可是秋瑾一生追求男女平等，尋求婦女解放，如此一只澎湃的鴻鵠，又怎能和安雀產生共鳴？

1907年，秋瑾被捕，面對敵人的訊問，她只寫下七個字“秋風秋雨愁煞人”。她對天下人有情，唯獨對他無情。

不是不愛，是她愛上了革命。

（郭學萍，江蘇省語文特級教師，南京市鼓樓區第二實驗小學副校長）