“鎮(zhèn)館之寶”是如何誕生的

陳履生

全世界很多博物館中，都有一兩件被稱為“鎮(zhèn)館之寶”的藏品。究竟什么樣的藏品才不負“鎮(zhèn)館之寶”的名號？它又是怎樣誕生的呢？

認可和認同，層層篩選出“鎮(zhèn)館之寶”

一件藏品能夠獲得公眾的認可和認同，定有其合乎規(guī)律的道理。

法國盧浮宮中達芬奇的《蒙娜麗莎》，荷蘭國家博物館中倫勃朗的《夜巡》，荷蘭海牙皇家美術館中維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》，德國柏林新博物館中的《埃及王后納芙蒂蒂的頭像》；美國芝加哥菲爾德博物館中的霸王龍骨骼，菲律賓自然歷史博物館中的鱷魚標本；中國國家博物館中商代的后母戊方鼎，湖北省博物館中戰(zhàn)國曾侯乙青銅編鐘，湖南省博物館中漢代馬王堆T形帛畫，等等，都是公認的“鎮(zhèn)館之寶”。

但也有像美國大都會藝術博物館這樣的世界上最大的博物館機構，以及像大英博物館這樣的世界上最早向公眾開放的公共博物館，雖然藏品數(shù)量巨多，有很多具有重要的歷史和藝術價值，甚至聞名遐邇，但說不出哪件藏品是能夠代表該館的“鎮(zhèn)館之寶”。

在一個具有歷史跨度而且有著不同品類的藏品中，選出一件作品來代表館藏的重要性，來鎮(zhèn)館，其難點在于不同歷史時期中不同的文化創(chuàng)造是難以替代的，也是難以比較的。

共識的形成，不像“之最”那么容易

所謂“鎮(zhèn)館之寶”，往往具有唯一性，獨特性，稀缺性，重要性，不可替代性，必須在歷史中、在學術上能夠表現(xiàn)其獨特的歷史和藝術價值。它們常常有著難以比擬的“之最”。

即使沒有某一方面的“之最”，但若是館中最具代表性、最精彩的一件，在國內(nèi)外也有廣泛的影響力。如甘肅省博物館的鎮(zhèn)館之寶“東漢銅奔馬”（別稱“馬踏飛燕”“馬超龍雀”等），論大小、重量，不及后母戊方鼎，論規(guī)模，不及曾侯乙青銅編鐘，但它作為甘肅省博物館的“鎮(zhèn)館之寶”毫無爭議。

對于藝術博物館來說，在燦若繁星的歷代畫家中，即使在某一位畫家一生的作品中，能夠成為“鎮(zhèn)館之寶”那一定是最為突出的。

如達·芬奇的《蒙娜麗莎》，雖然達·芬奇創(chuàng)作了包括《最后的晚餐》在內(nèi)的眾多舉世名作，但人們對于蒙娜麗莎的微笑還是給予了特別的認同，這就是因為它在達·芬奇整個作品體系中表現(xiàn)出來的不可或缺、無法替代。盡管它沒有《最后的晚餐》那樣巨大的幅面，也沒有《最后的晚餐》畫面中表現(xiàn)出的嚴密而復雜的內(nèi)在結(jié)構以及經(jīng)典的題材內(nèi)容，可是，如果沒有《蒙娜麗莎》，達·芬奇會黯然失色，盧浮宮也輝煌不再。

那些鎮(zhèn)得住的故事，還將隨著研究不斷續(xù)寫

當然，作為“鎮(zhèn)館之寶”的藏品，都有特別能夠鎮(zhèn)得住的內(nèi)容以及相關故事。

《蒙娜麗莎》僅僅那神秘的微笑，就有無數(shù)專家研究和闡釋過，還有蒙娜麗莎的身世，包括“達芬奇密碼”等等，這些內(nèi)容都是達芬奇其他作品中沒有的。

《埃及王后納芙蒂蒂的頭像》中的納芙蒂蒂，是埃及法老阿肯納頓的王后，她是埃及史上最重要的王后之一，有著令世人贊嘆的容顏。1912年，德國考古學家發(fā)現(xiàn)這件塑像后，把它運到德國。1920年7月，地產(chǎn)商西蒙將其獻給普魯士皇家藝術博物館。二戰(zhàn)期間，它存放在法蘭克福的帝國銀行，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)；1956年6月，塑像被重新送到柏林，并最終成為柏林博物館島內(nèi)新館的鎮(zhèn)館之寶。

在荷蘭國家博物館中鎮(zhèn)館的《夜巡》，是倫勃朗一生所畫500余幅作品中最特別、最重要的一幅。該畫以舞臺劇的方式表現(xiàn)了阿姆斯特丹城射手連隊成員的群像，射手們各自出錢眾籌請倫勃朗創(chuàng)作。可是，完成之后射手們卻不滿意，因為每人在畫面中的大小位置、光線明暗等等都不盡相同，由此他們發(fā)動市民們不擇手段地攻擊倫勃朗，鬧得整個阿姆斯特丹沸沸揚揚，最終酬金也由5250荷蘭盾削減到1600荷蘭盾。最為嚴重的是，此后很少有人再找倫勃朗畫集體肖像，畫商們也疏遠了倫勃朗，使得這位偉大的畫家63歲時在貧病中去世。該畫一直被荷蘭王室所收藏，直到19世紀阿姆斯特丹國立博物館成立后，才成為該館的藏品。

中國國家博物館中的后母戊方鼎，以重達832.84公斤的重量，成為中國青銅器之王。它于1939年3月在河南安陽武官村出土，為防止方鼎落入當時侵華日軍的手中，又被重新埋入地下。1946年6月，重新出土后的它被運到南京。1959年，方鼎從南京調(diào)往北京，成為中國歷史博物館（現(xiàn)為中國國家博物館）的鎮(zhèn)館之寶。

可見，圍繞“鎮(zhèn)館之寶”，通常都有一些為人津津樂道的故事，從畫家到作品的創(chuàng)作，從發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘到流傳，從作品自身到后人解讀，這些故事往往都會成為鎮(zhèn)館之寶的附加內(nèi)容而使其饒有興味。

每件“鎮(zhèn)館之寶”都有其非同尋常的傳世過程，而研究過程中的新發(fā)現(xiàn)，又豐富著“鎮(zhèn)館之寶”的內(nèi)容。如英國科學家借助3D技術，依據(jù)《埃及王后納芙蒂蒂的頭像》，為這位著名的古埃及美女塑造了逼真半身像。美國旅游頻道《未知的探險》播出了還原納芙蒂蒂面目過程的專題節(jié)目。顯然，這又用新的方式推廣了這一重要藏品，為其鎮(zhèn)館增加分量。

什么時候去看它都在那里，這是一種崇高的禮遇

對于世界各國的博物館來說，“鎮(zhèn)館之寶”基本上都是釘在墻上或固定在某個位置上不能移動的，也有相應的國家法律規(guī)定它們不能出國、不能出館。

意大利烏菲齊博物館中波提切利的《維納斯的誕生》、俄羅斯國家博物館中列賓的《伏爾加河上的纖夫》，都是釘在墻上的，什么時候去看都在那里。而在中國，那些“鎮(zhèn)館之寶”都在國家公布的《禁止出國（境）展覽文物目錄》之中，不僅是限制出境，就是離開自己所屬的館都非易事。

盧浮宮中的《蒙娜麗莎》，柏林新博物館中的《埃及王后納芙蒂蒂的頭像》，雖然尺寸都不大，但它們在寬闊展廳中享受到的崇高禮遇，是博物館中其他展品享受不到的。

（摘自七一客戶端/《文匯報》）