凜然竹節，步步高升
——簡析“竹節提梁”的傳統風韻與創意色彩

范中洋

宋代大文豪蘇東坡曾在《于潛僧綠筠軒》一詩中寫下：“寧可食無肉，不可居無竹。 無肉令人瘦，無竹令人俗。 人瘦尚可肥，士俗不可醫。 ”的經典詩句，將竹這一植物高潔脫俗的品格表現出來并道出了竹對于人們生活的重要性。事實也的確如此，中國人對于竹有著不同尋常的熱愛，在傳統詩句、繪畫之中經常出現竹的身影，在人們的家居生活中也常以竹作為點綴。

紫砂壺是中國一種獨特的茗器，從其誕生時起就與文化有著密不可分的關系，而蘇東坡在紫砂壺的創造中也間接做出了貢獻。眾所周知，蘇東坡是一個著名的“吃貨”，而提梁壺也正是這位“吃貨”所創造的。為了制作一把容量大且造型精美的茶壺蘇東坡曾絞盡腦汁的構思，最后還是從小書童送來的食盒與房梁中受到啟發，最終制成了提梁壺，而后這一造型為紫砂壺藝術所借鑒，成為一種經典造型。

《竹節提梁》

此壺名為“竹節提梁”，從其命名上看此壺是由兩部分共同構成的，壺的整體造型較為簡約，工藝細膩程度高，提梁與竹節形狀的壺身融合程度高，因此不顯突兀生硬。壺的線條極為簡約流暢，給人以暢快之感，真有如置身竹林般的清爽舒適，在茶香之外也能嗅到竹子特有的清香氣息。

壺身呈圓柱形，這也是竹段壺的基本體式。邊緣線條流暢，運行自然。壺身表面細膩光滑，精致非常。壺的肩部平整光滑，以連接壺蓋。壺蓋圓潤飽滿，小巧可愛，上有環形壺鈕，有竹節裝飾設計。壺嘴線條堅毅挺拔，與壺身的柔婉形成對比，凸顯出竹這一植物正直不屈的高尚品格。壺嘴與壺鈕都為竹節裝飾設計，更顯示出自然氣息。

此壺提梁高聳，兩側線條平直有力，有竹的瀟灑自在之美。而邊緣過渡之處較為圓潤，與壺的整體風格相互協調。這也是充分了解竹的形貌特性而完成的一種設計，竹雖直但并不是鋼筋鐵骨，冷若冰霜，而是能屈能伸，且有底線，到一定程度寧折不彎，因此此件紫砂壺表現的正是竹的這種君子風范與氣度，尤其是竹節的裝飾更將竹的特征具象化。

在壺蓋上，還有幾片清晰的小竹葉作為裝飾，竹葉是采用了傳統的陶刻技藝裝飾在壺面上的，竹葉精致小巧，均勻分散于壺面上，使得整件紫砂壺又多了細致的美感。陶刻作為紫砂壺的經典裝飾技藝，可以準確地將紫砂壺的個性特征和藝術主題傳達出來。

此件紫砂壺以帶雞眼的紅土燒制，表面細膩柔和，絲毫不見瑕疵，雞眼經過燒制后呈現金色的閃片，分散于壺面上使得泥料本身的特色發揮出來。

此件紫砂壺無論是泥料的選擇還是造型皆來自于傳統，我們可以看出手工藝人對于傳統的制壺技藝掌握極佳，對于提梁、竹段已經雞眼紫砂的特質相當明了，進而結合自己的理解和完成了這件“竹節提梁”的創造，進而在傳統之上增添了新穎氣息，這是此件紫砂壺最為閃光的部分。

被稱為“歲寒三友”之一的竹本身就極為獨特，它也是理想人格——君子的化身，在此件紫砂壺之中，手工藝人更將竹的特質放大，通過自己的創新設計為我們呈現出一件別致的紫砂壺藝術作品。通過這件“竹節提梁”我們不僅了解到中華傳統文化的深厚，更看到了紫砂壺藝術獨具包容的一面，只有綜合性的美學特征才能滿足人們日新月異的審美需要，只有不斷創新，才能使紫砂壺藝術永遠年輕。

結語：在這件“竹節提梁”紫砂壺藝術作品之中，我們不僅再一次感受到中國竹文化在人們心中的地位，同時也感受到蘇軾當年創作提梁壺的那種趣味。紫砂壺的誕生使竹節與提梁結合起來，在前人創作的基礎上，后代手工藝人不斷發揮自己的創造力與想象力，將會有更多如“竹節提梁”一般既傳統精致又飽含現代創新性的紫砂壺藝術品，它們都是人類智慧的火花！