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論紫砂作品“鳳首提梁壺”的文化意境

2019-05-03 03:37:44濮荷君
陶瓷科學與藝術 2019年9期
關鍵詞:文化

濮荷君

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂壺起源于北宋、發于明清,經過幾百年的歷史發展,凝結了歷代紫砂藝人的智慧和匠心,更在無數文人雅士的參與設計下,呈現出千姿百態的造型,給人以極大的觀賞價值和文化價值。知名紫砂泰斗顧景舟大師曾說:“做壺要意有所得,即思考有所感悟才能欣然成器,不能勉強做壺”,紫砂壺不僅是一門薪火相傳的技藝,也需要藝人的靈感,需要隨緣而發,才能創作出具有生命力的作品,引人共鳴、發人深思。

發展至今,紫砂壺大致可分為光器、花器和筋紋器,光器由簡單的幾何形體勾勒而成;花器以自然界中的花草蟲鳥為原型,形象逼真;筋紋器以簡約流暢的筋紋線條劃分壺身,嚴謹規整,三大類型各有特色又相互交融,共同為紫砂壺造型藝術錦上添花。紫砂作品“鳳首提梁壺”(見圖1)既有光器的簡約大方,又有花器的形象生動,融入極具中國傳統文化特色的鳳元素,無形中繼承了傳統文化,又升華了作品的藝術層次,使作品雅俗共賞,具有濃郁的民族氣息和厚重的文化底蘊。縱觀整壺,此壺壺身以圓器為基本形制,身筒飽滿、鼓腹突出,圓融穩重,顯出沉穩敦厚之感,壺身線條流暢柔和,且富有張力,契合圓器“圓、穩、勻、正”的造型特點;壺底采用三足底,三足均勻分布于壺底,挺拔有勢,撐起壺身,提升了壺體空間,氣勢十足。三足底式樣取自于古代青銅鼎,鼎是古代社稷的象征和體現身份等級的重要禮器,體現了貴族等級制度和禮樂制度。青銅器在中國先民的生活和精神體系中占據著舉足輕重的地位,青銅器的制作不斷發展,可以這樣說,古代青銅器與青銅工藝的演化,不僅是中國人的物質進化史,更是中國人的精神進化史。因此,采用三足底形式,既彰顯出厚重的歷史人文底蘊,凸顯了時代的內涵、歷史的厚重,又提升了整壺的氣勢;圓形壺蓋為壓蓋,與壺口嚴絲合縫,子母線吻合,通轉流暢,壺蓋蓋面平整圓滑,與壺身完美契合,形成飽滿的張力;壺把采用提梁式,從壺身肩部向上劃過一道柔和飽滿的弧線,提梁兩端與壺身銜接完美,飾以自然靈動的小飛,與提梁上翹起的小飛相呼應,如同鳳凰飛舞時自然飛起的羽翼,大氣飄逸,十分柔美且具動感,同時提梁形成了優雅的虛空間,與穩重的壺身相中和,可謂動靜相宜、虛實相濟,極具視覺美感和空間美感;壺流以鳳首為造型,三彎流挺拔優雅、轉折有度,壺流上飾以有神靈動的雙眼,流口上飾以冠羽,形象逼真,展現著生命之力;壺鈕蜿蜒有致,如同浴火重生的鳳凰,展現出一飛沖天氣勢,其造型采用抽象的夸張提煉,給人以生動的美感。此壺選用優質原礦清水泥制成,其清麗的色澤給人以端莊雅致之感,奠定了作品的基調,形成了優美浪漫的氛圍。整壺泥料、造型與裝飾相輔相成,造型精美、氣韻生動,既有適度的抽象提煉,又有形象的寫實,整體意境呼之欲出。

圖1

紫砂壺作為一門源于生活又高于生活的藝術,不但具有實用性,更具有文化性,一把真正成功的紫砂作品具有鮮明的文化特色,承載著深厚的思想屬性。一直以來,以鳳凰為題材的紫砂作品數不勝數,是人們藝術創作中的常見題材,鳳凰是中國古代神話中的百鳥之王、四靈之一,經過幾千年封建社會的沉積,“鳳”成為一個與“龍”一樣古老的圖騰,在幾千年的歷史長河中,形成屬于它自身的“風云變幻”。在中國文化中,鳳凰是喜慶、太平、人才、幸福的象征。龍、鳳同為中華民族兩大圖騰系統,崇鳳是一種濃厚的民族情結。中國人賦予了鳳凰很多美好的特征:美麗、吉祥、善良、寧靜、有德、自然。經過漫長的歷史發展,鳳凰已經成為一種文化符號,體現了人們對美好幸福生活的憧憬,是中國傳統吉祥文化的重要代表。此壺壺身以圓器為基本形制,給人以圓融大度、和諧大方之感,圓在中國傳統文化中象征著團圓、柔美與和諧,與鳳凰的吉祥之意不相而合。吉祥文化在中國傳統文化中具有重要的意義,吉祥文化深入人心,給人以積極的心理暗示,讓人在不知不覺中平心靜氣,積極地面對生活。此壺融入鳳元素,又通過造型的相輔相成,共同體現了傳統吉祥文化的寓意,展現了紫砂藝術的深層次內涵,使之成為一種精神符號,外在與內在相協調,升華了作品氣象,達到適度、完整與統一,提升了作品的藝術境界。

宜興紫砂是中國傳統文化的一朵奇葩,來源于生活又回歸于生活,質地簡潔、含蓄內斂,可謂中國傳統文化中本色美的代表。紫砂壺“鳳首提梁”通過泥料、造型與裝飾的適當運用,使其形神兼備,散發出古色古香、莊重優雅的氣質,既具有傳統文化的內涵,又具有時代美感,無愧為傳承文化和歷史的優秀載體。

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