論紫砂壺“緣”的藝術特色

謝玲嬌

江蘇宜興 宜興 214221

“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土”，紫砂壺產于宜興，以其獨特的材質和精彩紛呈的造型著稱，被譽為“人間珠玉”，給人以極大的觀賞價值和文化價值。紫砂壺從北宋發展至今，已經不僅是簡單的實用器，發展至當代，人們越發注重它的文化性，隨著歷史的發展和時代的進步，它逐漸超越傳統實用器皿的局限，成為雅俗共賞的藝術品，在中國傳統文化之林獨樹一幟。一把成功的紫砂作品，必定是形、神、氣、韻兼備，讓人從中感受到深刻的人生況味，領略到豐富的文化內涵，給人以意味深長之感。

紫砂壺造型豐富，發展至今形成了以光器、花器和筋紋器為主的造型體系，可謂精彩紛呈。紫砂壺作為傳統的藝術，植根于傳統，在繼承的基礎上不斷創新發展，表現出與時俱進的生命力，如今大多數紫砂器型都是在傳統器型的基礎上演變而來，融合了時代元素和個人審美，集傳統與時代為一體，表現出獨特的藝術個性。紫砂壺“緣”（見圖1）的創作靈感來源于“唐羽壺”，“唐羽壺”也被稱作“側把壺”，是十分常見的器型，歷史悠久，經過時間的檢驗流傳下來。“唐羽壺”的創作構思來源于唐代宮廷中的“羽觴壺”，其造型特點是壺的手柄細長，有羽翼飛升之感，十分具有趣味性，放在手中把玩似有拉回時空、重溫唐風、再現歷史的美妙感覺。紫砂壺“緣”的整體造型與“唐羽壺”十分相近，通過對個別部位的改進，使之更為契合現代人的審美，獨辟蹊徑又緊跟時代。縱觀整壺，此壺身筒以圓器為基本形制，渾圓飽滿、穩重敦厚，鼓腹突出、上小下大，給人以沉穩而挺拔之感，壺身線條流暢柔和、一氣呵成，具有張力、氣韻生動；壺蓋為嵌蓋，與壺口嚴絲合縫、子母線吻合，與壺身形成統一的整體，更給人以圓融之感，此壺飽滿的身筒契合唐人以豐腴圓潤為美的美學理念；壺流小巧圓潤，如同美人的櫻桃小嘴從壺身蓄勢而出，出水流暢，此壺最具特點之處在于壺把，壺把設計成握柄，位置與壺身成直角，把手線條優美流暢，婉轉而圓融有力，不規則的側把造型靈動雅致，在實用性上，沖泡時可有效避開燙手問題，使沖泡舉止間更加有韻味，在觀賞性上可謂別出心裁，為作品平添了幾分靈動飄逸之美。此壺壺鈕如同一小節樹樁，表面凹凸不平、紋理粗糙，表現出蒼勁而古拙的美感，同時，流、把皆飾以凸起的樹結，表面疏密有致地分布著一圈圈的樹輪，體現了年代的久遠，無形中增加了幾分蒼老渾樸之美，極具時光沉淀的美感。

圖一

此外，作品還采用了陶刻的裝飾技法，壺身刻繪“孩童采摘蓮蓬圖”，畫面童趣十足，其中兩個孩童正蹲在地上荷塘邊采著蓮蓬，一個孩童手拿幾個蓮蓬高興得手舞足蹈，作者將人物神態、穿著打扮刻畫得淋漓盡致，邊上題一首小詩助興，描繪采蓮的畫面和情趣，增加了文人意境；壺身另一面陶刻“緣”字，為隸書字體，字體圓潤婉轉、方圓相濟，極具古風，體現了深厚的文化底蘊和陶刻技藝。陶刻作為紫砂壺的重要裝飾技法，集金、石、書、畫于一體，將中國傳統書畫以陶刻的形式賦于壺上，以刀代筆、以坯代紙，豐富了作品的藝術效果，提升了作品的人文意境。裝飾以造型為載體，此壺陶刻著意點在于一個“緣”字，緣諧音“圓”，中國人歷來講究諧音的使用，以諧音來傳情達意，一語雙關，“緣”字與圓融飽滿的壺身相呼應，蘊含了隨緣、圓融、圓滿等含義，體現了中國人對和諧圓融的追求，體現了中華民族血液中隨遇而安的淡然心境。此作立足于傳統，經過無數次的提煉和修整，融入嶄新的思想和審美，融合鏤、雕、塑和陶刻的裝飾技法，通過造型與裝飾的相互協調，使作品既不失厚重的歷史韻味，圓潤而靈動，體現唐人的美學理念和生活情趣，具有大唐風韻，又融合了現代花器的表現手法，將自然之美演變成藝術之美，流露出樸實淡雅、隨和清凈的氣質，體現了紫砂藝術的包容性，可謂極具藝術個性。紫砂壺發展是漫長的探索之路，是傳統與時代相互碰撞、彼此融合的過程，紫砂壺“緣”用生動的手法和獨特的思路為傳統器型賦予全新的生命力，體現了中華文化的一脈相承，實現了傳統古韻與時代內涵的接軌。

紫砂壺作為一門傳統藝術，擷取紫砂材質獨特的質感，體現了泥的古樸本色，紫砂壺雖然簡約，卻是一門沿襲幾百年博大精深的技藝，它由“工”與“藝”兩個相輔相成的層面構成。真正的紫砂壺應堅持以手工制作為主，在繼承傳統、堅守從藝初心的同時，還要加強作品的原創性，充分發揮藝人的創作熱情，滲入更多的思想和藝術審美力，才能不斷推陳出新，讓作品演繹出觸動心靈的內涵。