杏花春雨靚江南
——王《杏花春雨江南》欣賞

□王東峰

《杏花春雨江南》清·王絹本設(shè)色 81cm×51cm 遼寧省博物館藏

杏花與春雨，是自然界的一對佳偶。古典詩詞中的杏花，多以春雨為襯。比如，唐王涯《南浦杏花》：“胭脂萬點(diǎn)怯春寒，蓓蕾枝頭絳雪干。昨夜南風(fēng)春雨過，玉人曉起揭簾看。”北宋歐陽修《田家》：“林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。”南宋陸游《臨安春雨初霽》：“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”元貫云石《殿前歡·隔簾聽》：“隔簾聽，幾悉風(fēng)送賣花聲。夜來微雨天階凈……杏花疏影，楊柳新晴。”明末陳子龍《畫堂春·雨中杏花》“輕陰池館水平橋，一番弄雨花梢。微寒著處不勝嬌，此際魂銷。憶昔青門堤外，粉香零亂朝朝。玉顏寂寞淡紅飄，無那今宵。”清孔尚任《題扇頭墨畫杏花》：“杏花時(shí)節(jié)多風(fēng)雨，那得春光與扇同。”文學(xué)詩詞中，如此描繪杏花春雨的詞句，可謂不勝枚舉。

杏花，春雨，最好是在江南。元人虞集的《風(fēng)入松》一詞，結(jié)句就是千古傳頌的“杏花春雨江南”。虞集對這一神來之句頗為得意，他在《臘月偶題》詩中又寫道：“杏花春雨在江南。”確實(shí)，江南的婉約細(xì)膩與杏花的清麗疏朗、春雨的寧靜軟綿，極其相宜。

此作山巒層疊，樹青草綠，村舍屋宇錯(cuò)落，小橋流水人家，漁船泛波湖上，一派雨后春光明媚的江南山村景致。在構(gòu)圖布局上，小徑、樹木、庭院，皆隨河流之勢分布，疏密得當(dāng)，既不擁擠，也不顯孤單零落。近處、遠(yuǎn)處的小橋流水，將整幅畫面巧妙地連結(jié)在一起;遠(yuǎn)處山巒環(huán)繞于霧靄之中，若隱若現(xiàn)，山巒以墨點(diǎn)點(diǎn)染，借以烘托初春萬物復(fù)蘇之景。臨湖的道路兩旁，樹木繁茂，枝葉稀疏清朗，同樹干的高大粗壯之勢相呼應(yīng)。全圖中樹干的畫法不盡相同，體現(xiàn)了作者深厚的功底：近處多為粗壯老干，先勾勒其輪廓，再以墨色和赭石加以暈染，刻畫詳細(xì);遠(yuǎn)處則多以濃墨一氣呵成，枝葉多以濕墨排點(diǎn)式描繪，各種技法交相呼應(yīng)，使得整幅畫面變化多端。此圖的亮點(diǎn)還在于色彩的匠心運(yùn)用：畫中設(shè)色以青綠、赭石為主，只在樹干和房屋勾勒上略施墨筆，而杏花則以淡紫色點(diǎn)綴，使整幅畫淡雅清新卻不失蒼茫渾厚。

作品落款為“杏花春雨江南”，題詩曰：“節(jié)序相催將迸筍，青春白畫簾櫳靜。回塘鷗鷺浴相喧，照水鴛鴦嬌弄影。蕩子未歸春服冷，佳人自汲山前井。誰家青鳥銜紅巾，銀鞍玉勒隨香塵。春水好，春光急，朝煙未散山猶濕。山行應(yīng)接不暇及，山下湖光靜凝碧。三月游船盡傾邑，向人語燕檣頭立。游絲網(wǎng)花落池萍，流年一去誰能營。”圖中鈐有“石谷”“王之印”“耕煙”“來青閣”“清暉老人”“ 西爽閣” 等印章。

此畫的另一突出之處，是對“有人之境”的營造。從近景之中的小橋流水、竹籬茅舍，到中景一組遙相對應(yīng)的長列屋舍，再到遠(yuǎn)景隱于群山樹林中錯(cuò)落有致的庭院，連同畫中泛舟江上的漁船、悠然自得的漁夫，無不透露出濃厚的生活氣息，觀之令人頓生神清氣爽之感。