談談我的 畫竹體會

□同煤老年大學 栗巧蘭

竹子是四季常青的植物，是中國花鳥畫中的傳統題材之一，深受廣大民眾的喜愛。古往今來，很多文人墨客都喜歡以竹子來抒發自己的情感，因它蘊含著人類的氣節：虛心、堅毅、頑強、不屈不俗。通過近年的臨習，我對怎樣畫竹有了些許體會，現將淺薄之見與畫友們分享。

《竹石圖》清.鄭燮

首先，要了解竹子的生長結構和生長特點。竹子是由竹竿、竹節、竹枝、竹葉組成的，每一部分都有自己的特點。竹子的品種很多，竹竿的粗細、竹節的長短都有所區別。竹子是左右出枝，有的出一個枝，有的在一個地方出2～3個；竹枝有節，在出枝的地方生出小枝，小枝上長竹葉；竹葉由葉柄和葉片組成，一柄有三葉至五葉的，還有六、七、八、九葉的，多少不等，但都成簇狀。葉片修長，輕薄而挺健。

其次，要掌握竹子用筆用墨的方法。一、畫竹先立竿，因為竹竿在畫面布局上起著分割和支撐畫面的關鍵作用。畫竿又須留節，竿有粗細濃淡之分，這就要在調墨上下工夫。畫竿要成組，有疏密穿插，行筆時由下向上或由上向下均可。由下向上稱為順畫，由上往下稱為逆畫。畫竹要節節提按，一氣呵成。根據竹子的生長規律，竹的根部和梢部竹節稍短，中間的比較長，所以竹節不可忽長忽短、忽粗忽細、忽正忽斜。

畫竹竿時要注意三點，忌平行、忌對節、忌三竿穿插在一點上形成鼓架狀。用筆有藏鋒，有提按頓挫，行筆要果斷、自然，不可形成“大骨節”和“中氣不足”。畫竹竿的用筆，多用中鋒，行筆果斷，不可遲疑，隨提隨按，節節相隔，一節之內不可彎曲。畫竹竿，一般情況下，墨色應該淡于葉，過濃則與葉不分，沒有空間感，過淡又顯輕薄，與枝葉不相協調。筆中水分不宜過多，過多則易滲化，導致竹節臃腫無力；過少又顯枯澀扁薄，無圓潤挺拔之勢。畫一、二竿竹子時，墨色可以接近，如畫大幅多株時，墨色一定要有濃淡變化，表現出前后、主次、虛實的關系。畫竹竿還要注意避免用墨忽濃忽淡，過濕或過干，一邊濃一邊淡等。

二、點節。點節時，要以書法中鋒用筆，有提頓牽絲，呈弧線形，一種朝上弧，一種朝下弧，但在一幅作品中需取一致的寫法。用墨則比竹竿的墨色濃一度，但要隨竹竿的墨色變化而變化。竹枝要從節處出，切記不可“節外生枝”。出枝要像寫草書一樣，主枝與分枝節節生發、穿插有致，由粗漸細，不可一律。主枝、分枝是為布葉準備的，不必太細致，運筆順勢向外挑就可以了。

三、竹葉畫法。竹葉成簇地長在小竹枝上，從不同角度觀察其形狀，有“人”字形、“個”字形、“介”字形、“分”字形等等。畫的時候要注意葉與葉之間的結構、長短、大小、正側、疏密、偃仰等多種形態的變化和統一，才能表現出活生生的竹葉的自然形態和神態。

竹葉的組合關系是非常重要的，用筆要實按虛起，筆筆利索，有輕有重，充滿節奏。切忌搭配成“井字”或狀如“蜻蜓”。也不可像爆炸似的四面開花，讓人迷失了氣的走向，破壞了整體氣勢。葉要在竿的兩邊分布，不要湊在一處，要掌握畫面的均衡感。

竹葉的用筆和用墨也十分講究。起筆時可用藏鋒、中鋒行筆，也可用半側鋒，重按輕提，一抹而過，勁健爽快，干凈利落，但也不能過快，避免造成浮滑。因為葉子的特點是瘦長挺拔、平薄舒展，所以葉態以平直為主，中間稍粗，兩端漸細，側面葉子要細，并可稍為彎曲。畫葉避免幾種情況：過短似桃葉，過長似蘆葦葉，過細似柳葉。用墨要有濃淡干濕的變化，以表現竹葉的前后、主次、輕重、虛實、老嫩等關系。

竹葉的組合分布是十分重要的，葉子的基本成組是以自然生態為基礎的。自然生態就是一枝為一組，而且枝枝相生、枝枝重疊，重疊少的為小組，重疊多的為大組。竹葉在無風的情況下，一般都是下垂或上揚。在有風雨的情況下，竹葉必向某一方向飄舉，有動勢。風竹、雨竹或雪竹的風向要統一，或左或右、或傾或斜，大體一致，切記不要上下左右交叉或四面開花。竹葉組葉要有聚有散、有疏有密，疏可走馬，密不透風，這是竹葉在畫面布局上的一個重要法則。

四、竹筍。竹筍是竹子的幼苗，因為竹子的品種不同，所以竹筍的粗細、大小、顏色、高低、姿態也不同。竹筍的畫法，多以側鋒用筆，按照籜片的結構，由上而下，一左一右或一前一后交叉用筆，由濃到淡，由實到虛，或長或短，或粗或細，一氣呵成。用筆要勁利不得遲延，用墨整體要淡，水分要適中，不宜太多，由上至下逐步減淡。竹筍畫好后，要用濃墨從筍尖開始添加籜葉，并點斑紋。點時攢三聚五、疏疏密密，參差錯落，以表現其自然形態。如畫兩棵或較多的竹筍時，要安排好疏密、高低、粗細、交叉或掩映等變化。用墨也應有濃淡、虛實之分，才能畫出自然而豐富多彩的畫面。畫竹筍要注意：籜葉的結構不要左右對稱，前后平齊；籜片上的斑點過于散亂則不自然，多株竹筍不要平齊，缺少變化。

學習畫竹子，既要掌握它的結構特點和生長特點，又要掌握它用筆用墨的基本技法，還要大膽實踐，多練勤練，方能把竹子的形態熟記于心，繼而內生于心，外化于神。

《竹報平安》 栗巧蘭