FS7高端拍攝及調(diào)色技術(shù)

宋鍵 李曉偉 李昌和 高曉東

【摘要】 短片《趵突泉》的拍攝，我們探索使用FS7 電影曝光指數(shù)模式拍攝。現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)視器圖像都是Slog3灰度片，灰度片圖像播出需要后期調(diào)色。FS7色域選擇S-Gamut3.Cine/Slog3。機(jī)內(nèi)4K記錄。

后期剪輯使用蘋(píng)果非線編系統(tǒng)粗剪，經(jīng)過(guò)達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)調(diào)色，配樂(lè)完成成片。此次拍攝制作打通前期電影曝光指數(shù)模式拍攝→4K剪輯→達(dá)芬奇調(diào)色→成片的全流程。此拍攝模式發(fā)揮FS7的14檔寬容度優(yōu)勢(shì)，片子效果很好。

【關(guān)鍵詞】灰度片 曝光指數(shù) 4K拍攝 后期調(diào)色 寬容度

一.設(shè)備配置

前期設(shè)備有F S7+鏡頭、X Q D高速卡、手柄、三腳架、視威7英寸監(jiān)視器+后期設(shè)備蘋(píng)果非編、達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)。數(shù)字?jǐn)z影機(jī)自定義：Cine EI；前期Slog3 +LUT+機(jī)內(nèi)錄制灰度4K+調(diào)機(jī)工程師。后期達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)+調(diào)色師。

拍攝紀(jì)實(shí)

FS7記錄方式：機(jī)內(nèi)4K+lut+寬色域S-Gamut3.Cine/Slog3。

系統(tǒng)基本設(shè)定選Cine.EI，如果選擇自定義，就是REC 709。記住一點(diǎn)就行，選擇自定義709拍攝，你所看到的圖像色彩，就是你以后制作播出的圖像顏色。

如果你選擇Cine.EI 電影曝光指數(shù)模式拍攝，你所看到的圖像，與你記錄的圖像并不一樣。灰度片恢復(fù)正常圖像亮度色彩需后期調(diào)色，加LUT。各公司的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)都有自己的LUT表。像索尼 fs7和佳能EOS C300MarkⅡ松下都有自己的LUT表。

現(xiàn)在索尼的4K轉(zhuǎn)播車(chē)，配備數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，硬盤(pán)記錄系統(tǒng)，轉(zhuǎn)播車(chē)能直接記錄灰度片，為后期調(diào)色準(zhǔn)備。同時(shí)也可以直接加LUT直出，直接送往播出線直播。

二.攝影機(jī)設(shè)置

1.用戶(hù)：Cine.EI；色彩空間：S-Gamut3.Cine/Slog3；

錄制格式：3840*2160 25p，編解碼器：XAVC-I。

2.輸出LUT設(shè)置：

菜單項(xiàng)“視頻”中，顯示器LUT選擇如下：

LUT SELECT選擇 高清REC709（800%）；SDI 1&Internal Rec這一項(xiàng)一定要關(guān)掉，如果打開(kāi)加LUT，則記錄的也是加LUT信號(hào)，后期記錄就不是灰度片，調(diào)色就不好操作了；SDI2 MLUT 開(kāi)，此接口外拍時(shí)接入7英寸視威監(jiān)視器，調(diào)整聚焦構(gòu)圖 亮度大小用。FS7本機(jī)尋像器 不加LUT。

3.在Cine.EI電影曝光指數(shù)模式下，ISO不能調(diào)整，自動(dòng)白平衡不能調(diào)整，色彩不能調(diào)整，PAINT全部不起作用。

攝影師主要操控?cái)z影機(jī)構(gòu)圖、聚焦、光圈。曝光指數(shù)LOW KEY 和HIGH KEY 分別設(shè)為500EI、3200EI。開(kāi)機(jī)要調(diào)整自動(dòng)黑平衡。

4.監(jiān)視器設(shè)置直方圖，在菜單設(shè)置尋像器項(xiàng)目中，視頻信號(hào)監(jiān)視可以監(jiān)視直方圖、波形、矢量。調(diào)整曝光指數(shù)EI、光圈，盡量使直方圖顯示靠中間，有利于后期調(diào)色。

5.在監(jiān)視器上觀察14擋寬容度。在Log3灰度片拍攝中，PAINT全部不能調(diào)整。一定要執(zhí)行自動(dòng)黑平衡。

校正監(jiān)視器用SMPTE彩條校準(zhǔn)。

校正監(jiān)視器把直方圖關(guān)掉，攝影機(jī)錄制需打開(kāi)直方圖。剛開(kāi)始拍攝，天氣條件比較好，光圈不是很大。曝光指數(shù)在低位。

攝影機(jī)幾個(gè)比較有用的指派按鍵：

（1）對(duì)焦放大：只是在viewfinder小尋中看到放大圖像。外接sdi out監(jiān)視器看不到。此功能用于聚焦，高清4K拍攝特別有用。

（2）High/LOW KEY. 按下快捷鍵3，小尋+大監(jiān)視器均能看到。在曝光指數(shù)高、中、低分別設(shè)置為2000EI、800EI、500EI在菜單中設(shè)置L、M、H對(duì)應(yīng)值，撥動(dòng)攝影機(jī)右側(cè)的鍵，改變曝光指數(shù)，對(duì)應(yīng)圖像就相應(yīng)變化。注意：撥動(dòng)攝影機(jī)右側(cè)L、M、H的鍵，SDI1輸出圖像不變化，viewfinder小尋不變，只是SDI2輸出圖像變化。

對(duì)應(yīng)LUT設(shè)置 如下：

SDI1 INTERNAL MLUT關(guān) 接大監(jiān)視器

SDI2 MLUT開(kāi) 接小監(jiān)視器

HDMI MLUT關(guān) 用HDMI時(shí)接

注意：在EI模式下調(diào)整曝光指數(shù)，SDI1輸出監(jiān)視器+本機(jī)小監(jiān)視器圖像亮點(diǎn)不變化，只是加LUT的SDI2監(jiān)視器跟著曝光指數(shù)變化。在EI模式下記錄元數(shù)據(jù)。

此原因是：E I模式的話(huà)，F(xiàn) S7會(huì)恒定用I S O2000記錄素材。E I設(shè)置并不影響素材的記錄，僅僅會(huì)被記錄在MetaData里面，后期調(diào)色軟件如果能識(shí)別SONY的MetaData，其實(shí)等于是后期根據(jù)EI值再拉曝光。

我們?cè)邗劳蝗呐臄z，視威7英寸小監(jiān)監(jiān)看信號(hào)來(lái)自SDI2輸出，其MLUT已加，故調(diào)整曝光指數(shù)EI，相應(yīng)圖像亮度跟著變化。下午3點(diǎn)曝光指數(shù)EI 500，監(jiān)視器顯示圖像亮度正常、曝光正常、直方圖在中間。到4、5點(diǎn)時(shí)勉強(qiáng)可以。到5點(diǎn)半時(shí)天漸漸暗下來(lái)，我們沒(méi)有帶燈光設(shè)備，完全采用自然光拍攝，這時(shí)光圈已加到最大，這時(shí)小監(jiān)視器仍然提示亮度低，只能增加曝光指數(shù)。

特別是拍攝公園內(nèi)的古建筑，自然光線暗，到拍攝趵突泉北門(mén)，也是很暗。只能調(diào)整曝光指數(shù)H擋，這樣小監(jiān)視器才能正常。在拍攝護(hù)城河水面時(shí)，天已經(jīng)很暗了。曝光指數(shù)3200左右才能達(dá)到要求。

三、后期制作調(diào)色流程

有3種后期調(diào)色流程。

A.直接剪輯RAW素材流程：

1.在非編軟件中直接剪輯RAW素材，輸出XML文件和生成參考樣片（作為離線參考）。

2.在達(dá)芬奇中導(dǎo)入XML文件，鏈接原始RAW素材文件，進(jìn)行調(diào)色。

3.輸出回批的XML文件和調(diào)色后的單個(gè)片段。

4.在非編軟件中打開(kāi)回批的XML文件，鏈接調(diào)色后的片段，進(jìn)行最后精剪和最后調(diào)整。

B.使用代理文件剪輯流程：

1.將RAW素材文件導(dǎo)入達(dá)芬奇，輸出PRORES 422HQ單個(gè)代理文件。（時(shí)間碼、文件名、卷號(hào)保持不變）

2.在非編軟件中剪輯代理文件，輸出XML文件和生成參考樣片（作為離線參考）。

3.在達(dá)芬奇中導(dǎo)入XML文件，鏈接原始RAW素材文件，進(jìn)行調(diào)色。

4.輸出回批的XML文件和調(diào)色后的單個(gè)片段。

5.在非編軟件中打開(kāi)回批的XML文件，鏈接調(diào)色后的片段，進(jìn)行最后精剪和最后調(diào)整。

C.使用LOG模式錄制的非RAW素材：

1.直接在剪輯軟件剪輯，輸出無(wú)壓縮的成片。

2.在達(dá)芬奇中切開(kāi)片段，進(jìn)行調(diào)色輸出。

調(diào)色思路：

片子分為日景和夜景兩個(gè)部分。日景按照時(shí)間邏輯順序，從清晨到旁晚。夜景是從旁晚到深夜。拍攝機(jī)器SONY FS7，日景拍攝主要光源是日光，調(diào)色需要考慮時(shí)間順序，光線變化，故事推進(jìn)，情感的變化，導(dǎo)演的意圖，攝像師的思路。

夜景拍攝主要光源是路燈，景觀燈，照度低。索尼FS7的低照拍攝噪點(diǎn)多，前期拍攝要檢查夜景照度，夜間使用燈具照明，或者過(guò)曝1-2檔光圈。夜景拍攝要注意控制光影的變化，色彩的對(duì)比和控制。

調(diào)色步驟：

控制圖像亮度，反差，色彩飽和度，色彩對(duì)比，時(shí)間邏輯順序，鏡頭匹配，消除雜色，控制噪點(diǎn)，突出主體，風(fēng)格化。

整個(gè)片子以風(fēng)景為主，影調(diào)溫馨，柔和，溫暖。以低反差，暖調(diào)為主。

影片風(fēng)格是由導(dǎo)演、美術(shù)指導(dǎo)、攝影指導(dǎo)共同決定。 現(xiàn)階段影片拍攝要加強(qiáng)前期燈光控制，美術(shù)風(fēng)格統(tǒng)一，后期調(diào)色保障。

圖1A為源圖像，圖2B為混合兩個(gè)調(diào)色版本到一起的節(jié)點(diǎn)圖，圖3C為最終效果。

你也可以創(chuàng)建復(fù)雜的節(jié)點(diǎn)結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)建特殊的mask，然后用來(lái)單獨(dú)控制圖像中某一部分元素。比如，你想把圖像中的演員單獨(dú)出來(lái)，然后把背景調(diào)整成單色，那么你可以通過(guò)創(chuàng)建多個(gè)key（Hsl qualification），并通過(guò)key mixer合并它們，之后你要的效果就很簡(jiǎn)單了。

G ：圖像質(zhì)量控制（Q u a l i t y control）

最后，一定要記得最重要的一點(diǎn)，盡管達(dá)芬奇給你的所有的創(chuàng)意提供了可能，但是你給客戶(hù)提供的最終成品一定要符合他們對(duì)信號(hào)電平的具體要求。特別需要指出的是，程序設(shè)定了電視播出的亮度和色度邊界，你一定不能超過(guò)，否則在播出時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)超標(biāo)的危險(xiǎn)。

然而，即使你最終的播出平臺(tái)不是廣播電視，你也要意識(shí)到數(shù)字視頻信號(hào)在數(shù)學(xué)上的局限性，以確保最終成片的圖像細(xì)節(jié)，在相應(yīng)設(shè)備播出時(shí)沒(méi)有被過(guò)分的剪切掉。既然知道了上述的數(shù)學(xué)局限性，那么你就要有針對(duì)性地對(duì)圖像做出相應(yīng)的調(diào)整，以保證最終成片的播出質(zhì)量。

如下圖所示，你可以看到對(duì)素材做過(guò)度調(diào)整時(shí)的危險(xiǎn)，當(dāng)我們創(chuàng)造性地調(diào)色時(shí)，圖像數(shù)據(jù)一定要符合相應(yīng)的數(shù)學(xué)邊界。

圖2A為調(diào)色時(shí)注意了高光細(xì)節(jié)，圖2B為調(diào)色時(shí)沒(méi)有注意高光細(xì)節(jié)所以，達(dá)芬奇內(nèi)置了相應(yīng)工具以幫助你精確控制最終的圖像質(zhì)量。示波器面板提供了標(biāo)準(zhǔn)的waveform，parade，vectorscope，以及histogram來(lái)幫助你分析圖像數(shù)據(jù)。這些示波器可以方便查看到圖像是否超標(biāo)，發(fā)現(xiàn)圖像是否存在細(xì)微的問(wèn)題，以及對(duì)比圖像之間的特點(diǎn)。

本文簡(jiǎn)要介紹FS7應(yīng)用Slog3灰度片+機(jī)內(nèi)4K+寬色域高寬容度拍攝，后期達(dá)芬奇調(diào)色，打通高端廣告片專(zhuān)題片拍攝制作流程，重點(diǎn)是拍攝實(shí)操和剪輯、調(diào)色實(shí)際操作。對(duì)于電視臺(tái)或者影視專(zhuān)業(yè)公司拍攝制作人員，對(duì)拍攝和后期調(diào)色方面開(kāi)闊思路有所幫助。B&P