論《月亮與六便士》中男主人公的生態觀

【摘要】《月亮與六便士》是英國著名小說家威廉.薩默賽特.毛母的經典長篇小說，主要講述了男主人公查理斯·思特里克蘭德拋棄倫敦的富庶生活與體面的工作，拋棄了自己的妻兒獨自到巴黎從事繪畫事業，最終成為一代偉大的畫家。本文嘗試從生態主義視角淺析男主人公的性格特征以及這些行為背后的深層原因，從自然生態、社會生態和精神生態三方面進行闡釋，我們當代人可以從中吸取經驗，更好的對待生活。

【關鍵詞】《月亮與六便士》;思特里克蘭德;生態觀

【作者簡介】郝思達，男，遼寧師范大學外國語學院英語語言文學在讀研究生。

一、引言

當代生態主義理論家魯樞元從“自然生態”、“社會生態”和“精神生態”三個層次建構他對生態主義的理解。他認為人不僅是一種生物性存在和一種社會性存在，還是一種精神性存在，分別對應自然生態，社會生態和精神生態。他指出：自然生態體現為人與物的關系;社會生態體現為人與他人的關系;精神生態則體現為人與他自己的關系。在《月亮與六便士》中，男主人公生活在大城市，卻表現得與社會格格不入，引起周圍人的議論。而當他拋棄妻子遠走巴黎后，卻過著窮困潦倒的生活，令人不勝唏噓。在他到塔希提島生活后，和土著女子同居，期間創作出許多令人神往的畫作。在他臨死之前，他又命令女子在他死后把墻壁上的巨大畫作放火燒毀，令人惋惜。

二、自然生態主義觀

1.塔西提島的自然環境。主人公在倫敦生活時，作為英國政治中心，城市生活中充斥著不安與喧囂。對于一個內心渴望成為畫家的男主人公來說，這不是一個理想的生活環境。反觀塔西提島，它是一個郁郁蔥蔥的島嶼，暗綠色的深褶使你猜到那是一條條寂靜的峽谷。這些幽深的溝壑有一種神秘氣息，凄冷的溪流在它深處錚錚鳴濺。在這些濃蔭郁郁的地方，遠在太古以來就一直按照古老的習俗綿綿不息地延續到現在。在這片神圣的土地上，世代生活著淳樸善良的原住民，島上的靜謐環境可以令人放松心神。大自然像一位母親，安撫著每一個居住在塔西提島上的人的靈魂，而男主人公便在此列。他為了追逐繪畫夢想來到此處，充分運用自然力量進行自我治愈。

2.塔西提島的動植物。島上有成片的芭蕉樹，為男主人公進行繪畫創作提供了絕佳的外部環境。在其他島上夜晚從來沒有像這里一樣悄無聲息，海濱上有一千多種小動物發出細碎的聲音，各式各樣帶甲殼的小東西永遠也不停息地到處爬動。另外還有生活在陸地上的螃蟹嚓嚓地橫爬過去，有時候你可以聽到咸水湖里的魚兒跳躍的聲音。無論白天還是黑夜，塔西提島上永遠是一片祥和寧靜的氣氛。自然的氣息隨處可見，男主人公在如世外桃源般的島上進行繪畫，身心的感受就會不自覺地展現在畫中。他畫了許多樹，如椰子樹、榕樹、火焰花和鱷梨，所有那些常見的樹木經過男主人公的創作，變得完全不同了。塔西提島上的自然風光成為男主人公創作的靈感源泉，同時也凈化他的靈魂。在思特里克蘭德身上存在明顯的自然生態痕跡，英國社會沉悶壓抑，自然元素少之又少，男主人公無法施展才華。與此相對，塔西提島自然環境優美，有大量的創作素材，男主人公臨終前創作的巨型畫幅充分展現了他的內心，他深受塔西提島上的自然元素影響。即使他最終雙目失明，自然景象也同樣在他心中留有回應。

三、社會生態主義觀

社會主義生態觀著眼點是在社會中作為獨立思維的人，社會是一個大的生態系統，它比自然生態系統更復雜，矛盾斗爭點更突出，所以解讀思特里克蘭德的種種行為，應該研究他的社會屬性和社會關系。

1.男主人公與妻子。思特里克蘭德夫人是一個典型的家庭主婦，平日愛招待周圍的朋友到家里吃飯，作者就是這樣與主人公相遇的。夫人有兩個可愛的孩子，這成為了她在男主人公離家出走后唯一的籌碼。男主人公的家庭生活無疑是被外人稱羨的，但在這背后卻充滿了不可調和的矛盾。男主人公生性不受拘束，但在這段婚姻中他感到毫無新意，證券公司的職位也是他被迫謀取的。他是一個典型的發條人，他的行為舉止會使人厭煩。在他夫人眼中，思特里克蘭德是一身無所長的平庸之輩，而她還要維持表面的夫妻和睦，并依賴他過體面的生活。由此可見她是一個愛慕虛榮的女人，直到主人公遠走巴黎后，作者問她是否愛她的丈夫，她說她不知道，只想讓他回來，如果男主人公回來了她可以既往不咎，不管怎么說，他們都是十七年的夫妻了，她不是一個心胸狹小的女人，過去她一直蒙在鼓里，男主人公應該明白這種迷戀是長不了的。如果他現在就回來，事情會很容易彌縫過去，誰也發現不了。思特里克蘭德夫人完全把男主人公離家出走的原因歸結為他的新歡，并以夫妻情分和孩子作為道德綁架的手段，逼迫男主人公回家。但實際上，除了兩個孩子外，思特里克蘭德夫人對她的丈夫在事業上沒有什么助益，在她被拋棄之后還一副“正義使者”的模樣聲稱自己沒有做錯。毛母對這一角色的刻畫入木三分，男主人公的不幸婚姻生活是導致他離開的一個外因，可以說思特里克蘭德太太的虛榮和冷漠，把他推出了家門。

2.男主人公與朋友。戴爾克.施特略夫是一位不太出名的畫家，也是男主人公在巴黎的好友。根據人們的不同性格，有人在想到他時鄙夷的一笑，有的則困惑地聳聳肩。造物主把他制造成一個滑稽角色，他是一個畫家，卻是一個很蹩腳的畫家，他衷心地拜倒在平凡庸俗的腳下。施特略夫布置是一個配角，更是一個丑角。犧牲品與小丑身份的二重性，加劇了他的悲劇色彩。在主人公病重期間，施特略夫把他的房間無私地奉獻出來，供他養病。他是一個有情有義的朋友，也是他在所有人都不看好男主人公畫作的情況下，全力支持并大力贊賞該畫作。男主人公最后的成功最后離不開他的支持，但他的下場是悲慘的，妻子投入了男主人公的懷抱，他最后自愿離開了房子，只為了他妻子可以過得舒適。他對他妻子的愛毫無骨氣，卑微到 了極點，結局注定是可嘆的。

3.男主人公與朋友妻子。施特略夫的妻子勃朗什起初是不同意男主人公到她家養病的，千方百計地阻撓施特略夫。而他們夫婦本應和睦地彼此陪伴下去，但這一切卻被男主人公的到來徹底擊碎了。當他聽說思特里克蘭德的事情后，先是猶豫，后來堅決阻止因為她怕男主人公，怕他給她的家庭帶來禍害。實際上勃朗什比誰都清楚，她怕主人公的高大身形，這其中便夾雜著朦朧的性吸引。結果她與主人公一起生活，還霸占了施特略夫的畫室。當勃朗什要離開她的丈夫時，施特略夫便跪在她的面前祈求憐憫，但勃朗什生就一副鐵石心腸，毫不留情地拒絕了他。可是對于男主人公來說，她不過是一個繪畫模特，他們之間不存在愛情，但勃朗什卻把男主人公看作全部。如饑似渴的欲念毫不留情地把勃朗什抓在了手里，也許她仍然恨著思特里克蘭德，但她卻渴望得到他。在這之前構成她生活的一切現在都變得一文不值了，她既善良又乖戾，既謹慎又輕率，她成了邁德，成了欲念的化身。而男主人公與她看待愛情的角度不同。由于勃朗什一心想把男主人公抓在手里，而她不過是思特里克蘭德發泄情欲的工具罷了，她的自殺再次印證了男主人公的冷心冷情，也表現出作者對女性存在的固有偏見，這與當時的社會背景有所關聯。

4.男主人公與土著女子。作為男主人公在塔西提島上的妻子，這位土著女子具有善良樸實的品質，一直照顧男主人公的起居生活，并充當繪畫模特。她堪稱是一位完美女性，滿足了男主人公對女性的所有要求。當男主人公染上麻風病被迫到山中生活時，她說誰愿意走誰走，她絕對不離開男主人公，要是離開了男主人公，她就到房子后面這棵樹上上吊，她在上帝面前發誓，這樣的女人勇敢而堅決，她在男主人公的人生后期起到了無可替代的作用。當男主人公死前要求她燒毀畫有巨型畫作的房子時，她做到了，直到火舌把房子燒成焦土。這樣一個忠誠又堅貞的人，是男主人公取得巨大成就的直接動因。與思特里克蘭德夫人相比，這位土著女子的愛情更純粹，完全不計較得失，而男主人公也可能把她看作一個附屬品，沒有其他的感情因素。但她甘之如飴。

四、精神生態主義觀

思特里克蘭德在倫敦的高樓大廈中生活，內心有一種禁錮感，這些造成了他精神世界的失衡與荒蕪。來到塔西提島后，他開始了自我精神治愈，這里遠離俗世的紛擾，沒有名利與家庭的苦惱，他的思緒在廣闊的森林中自由馳騁，完全釋放了內心的憂慮，與土著女子幸福的生活。

五、結論

通過上述分析，我們對思特里克蘭德的生態觀有一個更加細致的了解，這部作品主要探討了天才與社會之間的矛盾，作者以法國印象派畫家高更的生平為素材，寫成了一部傳世巨著。在現代生活中，我們需要使自己的精神生態達到和諧水平，不要迷失自己，堅持夢想，堅持初心，堅持信念。

參考文獻：

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