非盈利組織的責任與探索

新世紀當代藝術基金會 New Century Art Foundation

1 新世紀當代藝術基金會上海空間 池社外景

2 皮埃爾·于熱作品 來自薛冰的收藏

《當代美術家》（以下簡稱“當”）：北京新世紀當代藝術基金會（NCAF）由收藏家王兵先生和薛冰先生共同發起，此次展覽“拔起頭發飛翔”便是基于二位的收藏所展開的，能否談談兩位藏家的收藏邏輯和學術定位？

新世紀當代藝術基金會（以下簡稱“新”）：王兵先生是基金會的創始人，薛冰先生是聯合創始人。作為藏家，他們的個人收藏和基金會是分開的。因為此次展覽是新世紀當代藝術基金會在北京開設的第一個空間的揭幕展覽，所以我們邀請策展人從他們的收藏中挑選作品展出。

當：目前“中國當代藝術”這一概念還未形成完整的理論梳理和概念闡釋，是相對模糊、有爭議的領域，這是否為基金會工作的開展帶來了困難和挑戰？

新：新世紀當代藝術基金會成立于2014年，我們從一開始就非常明確地提出關注中國當代藝術，尤其是21世紀以來的創作。這些藝術家和作品與時代同步，這些鮮活的創作非常需要嚴肅的記錄、梳理和研究。但是國內的學術體系對當代藝術還沒有形成研究規范，所以我們在這方面也一直處于摸索和調整中。舉個例子，“新藝見”講座系列在成立之初，通過舉辦講座和對談，梳理年輕藝術家的創作，形成研究檔案。后來，我們開始關注藝術理論與藝術家實踐之間的關系，于是，“新藝見”增加了學者、策展人和藝術家之間的交流和碰撞，希望理論和實踐能互相啟發促進。近兩年又增強了國外學者與國內藝術專業人士的深度對話。同樣重要的是，我們關注的當下的創作，它的起源是什么？它的未來又會是什么？需要把當下的創作放在一段更長的歷史中來看待，前輩們過往的經驗和一些更前沿的話題都應該是我們所關注的問題。

當：據了解，新世紀當代藝術基金會在創立時有意將其打造為一個連接各領域力量的平臺，從而推動中國當代藝術的良性發展。近年來新世紀當代藝術基金會在各個領域所做的工作有哪些？

3 “新藝見”嘉賓對談（左起：現場翻譯、尼古拉斯·伯瑞奧德、侯瀚如、張子康、邱志杰）

新：作為國內最早在民政機關正式登記注冊的當代藝術基金會之一，新世紀當代藝術基金會一方面致力于建設規范化的基金會運作模式和體系，于2017年獲評為北京市社會組織評估等級4A級基金會；另一方面積極探索中國民間公益機構對藝術生態的補充之道。在這五年間，我們攜手國內活躍的藝術家、學者和策展人，通過數個長期性的當代藝術研究項目，以及基于特定主題和相關事件策劃的“新藝見”“大師講座”等活動，逐步摸索并確立了以研究為基礎的工作方式。

新世紀當代藝術基金會還在為支持當代藝術非營利領域持續付諸努力，除了支持各地具有影響力的美術館以外，還資助了全國超過20家非營利藝術空間，其中不乏超過四年連續資助的機構和空間，這也使得新世紀成為國內唯一系統性扶植非營利空間的機構。

目前，新世紀當代藝術基金會的發展步入新階段，2018年年末北京空間的啟用意味著基金會將進一步整合以往的工作線索，更加深入地參與研究和推動中國當代藝術的進程。

當：正在進行的“中國當代藝術家個案研究”項目的動機是什么？發展現狀如何？

新：這個項目始于三年前。我們邀請一些寫作者參與中國當代藝術家和事件的個案研究，形成系列出版物，也就是由舒可文主導策劃《平行》當代藝術叢書。該項目的初衷源于中國當代藝術的理論梳理與藝術實踐的活躍狀況之間存在較大落差的狀況。首先是關于當代藝術的概念模糊，參與實踐的藝術家和批評家有各自強調的重心，隨著實踐路徑的豐富，不同路徑之間也有觀念沖突。其次，當代藝術展覽形式的特點引發了我們對新作、新人的迫切需求，因此也造成了一個不得已的問題，即對當代藝術的關注目不暇接，對30年間積累的資源梳理不足。當代藝術實踐的活躍與中國經濟、思想的狀況在很大程度上是同步共進的，因此我們嘗試通過寫作計劃構建起更細致的思想網絡，對世界格局變動中的相關實踐保持一種警覺。該項目第一本出版物《后感性·超市·長征計劃》由魯明軍撰寫，將于今年（2019）上半年出版。

當：在選擇資助藝術家及項目時，你們是如何權衡出資人的個人意志在其中的導向作用的？除了資金的支持以外，是否在學術及媒體宣傳上會為獨立藝術空間和藝術家提供幫助？

新：新世紀當代藝術基金會沒有“投資人”，基金會運作的資金來自捐贈人，“捐贈”是沒有任何投資回報的。在具體運作上，捐贈人個人不能干涉基金會的運作，基金會的展覽發展方向和重大決策都是由理事會制定的；具體到資助項目上，我們有一整套嚴格的資助流程，包括資助資格審核、資助委員會的多次議程等。

新世紀當代藝術基金會不會干預獨立空間的運營和藝術家創作。在機構運作的規范性上，我們通過規范的資助流程，對獨立藝術空間的運作，如財務管理等方面，有一些引導作用。

當：新世紀當代藝術基金會的定位是支持中國當代藝術的發展，對于中國當代藝術如何“走出去”，你們如何看待？

新：我們首先要做的是梳理和確立我們自己的系統，而不是急著“走出去”。只有當我們自己找到了中國當代藝術的定位和價值，才能和國際藝術界實現平等對話和交流。

當：2008—2019年，中國當代藝術的熱潮進入沉寂期已經超過十年了。基金會對于中國當代藝術的發展潛力和前景有何期待？

新：在2008年進入后全球化時代后，中國當代藝術系統內有一股力量正在推動中國藝術內部敘述的重新構建。中國當代藝術的構建需要社會力量的介入和推動，也正因如此，新世紀當代藝術基金會的關注焦點集中在整個藝術生態環境的良性發展上，將藝術與更大范圍的社會連通，從而啟發和撬動更多的社會資源注入中國當代藝術領域。

4 王音 小說月報、墳 布面油畫 180cm×140cm 1993

當：公益性質的基金會作為當代藝術的“輸血”者，要維持生命力和行動力，必須要面對如何“回血”的問題，對此新世紀當代藝術基金會是如何考慮的？

新：我們和其他所有社會公益組織一樣，需要解決籌款、運營和管理等問題。基金會這個模式在中國發生、發展也不過十余年的時間，政府也陸續出臺了相應的法律法規和管理措施。藝術基金會無疑是一個更新的事物，我們也會繼續摸索藝術基金會的可持續發展模式。

當：運作藝術基金會并不容易，從長遠來看，北京新世紀當代藝術基金會還在成長期，能否介紹一下基金會下一步的計劃？

新：新世紀當代藝術基金會將進一步整合以往的工作線索，更加深入地參與中國當代藝術的進程。我們未來更多的項目會依托于2018年年末成立的北京空間，通過研討會、工作坊、文獻展、研究性展覽等活動，與藝術家、策展人、學者及其他藝術機構展開合作。在國際化視野中專注本土性課題的研究，在全球藝術的體系內闡釋和理解中國當代藝術。我們的資助項目可能也會有調整，屆時將開展更多的形式：展覽、討論會，關于收藏以及與學者共同發起主題研究等。